具体描述
法国“新浪潮”可以说是所有电影运动中最迷人的，因其丰富多彩、敢作敢为与先锋技巧而著称。《法国新浪潮电影史》以新鲜的视点，考察了形成1950年代法国电影的社会、经济与美学机制，并且详细研究了20世纪50年代末至60年代初出现的最重要的“新浪潮”电影。作者详细考察了一些著名影片，如：《四百下》（1959）、《精疲力尽》（1960），以及鲜有人研究的影片，如：《短岬村》（1955）、《巴黎属于我们》（1960）、《美好年代》（1964）等。
作者首先追踪“新浪潮”电影运动的先驱，展示他们如何为追随者提供蓝本。阿斯特吕克、梅尔维尔与年轻的瓦尔达，都提供了宝贵的叙事教程与制作低成本电影的样板。他们的追随者瓦迪姆、马勒，以讲述性感故事的方针与活泼新颖的叙事策略，帮助确立了一种引人注目的新电影。《电影手册》评论家出身的导演组成的核心团队（尤其是特吕弗、夏布罗尔、戈达尔），真正体现了电影制作的不断变化。
作者简介
理查德•纽珀特（Richard Neupert）是研究法国电影的美国学者，写作本书时为美国乔治亚大学电影学副教授。主要著作：《终结：电影中的叙事与结局》、《法国新浪潮电影史》、《法国动画片史》，主要译著：《电影美学》、《法国新浪潮：一种艺术流派》等。
目录信息
第一章 文化背景：新浪潮源自何处
新社会、新观众
文化与美学背景
从电影俱乐部到电影杂志
新的电影生产方式
第二章 试水：阿斯特吕克、瓦尔达、梅尔维尔
阿斯特吕克与摄影笔
瓦尔达与优雅现实主义
梅尔维尔与叛徒角色的典范
第三章 新故事、新性观：瓦迪姆与马勒
瓦迪姆与《上帝创造女人》
路易·冯勒与新版影片公司
马勒与《通往绞刑架的电梯》
《情人们》
第四章 夏布罗尔：新浪潮初澜
“第一位”新浪潮导演
《漂亮的塞尔日》：夏布罗尔回归乡村
《表兄弟》：城市老鼠与乡下老鼠
朗德鲁爱吃鲜肉：夏布罗尔的新浪潮终结
第五章 特吕弗：新浪潮舵手
特吕弗与“顽童”
《四百下》与安托万·杜瓦内尔
作者身份与改编
第六章 戈达尔：新浪潮小兵
《精疲力尽》
《小兵》
戈达尔与彩色片
戈达尔与反叙事
第七章 手册派：罗麦尔、里维特等
罗麦尔：谦逊的道德家
里维特：表现与场面调度
多尼奥尔-瓦尔克罗兹：《馋涎欲滴》
卡斯特：《美好年代》
结论
注释
文献
索引
图目
编者后记
· · · · · · (收起)
读后感
这些影片彼此不同却相互联系，一个共同的本质就是场面调度或电影写作，这个本质的基础就是共享原则。就像通过色香味鉴别美酒，可以通过风格鉴别新浪潮电影。 --克莱尔·克鲁佐《法国电影》 新浪潮是表达的自由，表演的新潮，甚至化妆的革新。作为新生代的一员，我拒绝使用...
评分之前看过一本焦雄屏的法国电影新浪潮书籍，再看这本发现作者视野比较狭隘。只是一个按历史顺序把那些导演罗列了一下。众所周知戈达尔的历史作用明显高过其他几位，但是排名却最后。也没有讲述巴赞和左岸电影导演。很遗憾作者只是一个搞研究的学者，并不是电影圈里的人。对比之...
评分这些影片彼此不同却相互联系，一个共同的本质就是场面调度或电影写作，这个本质的基础就是共享原则。就像通过色香味鉴别美酒，可以通过风格鉴别新浪潮电影。 --克莱尔·克鲁佐《法国电影》 新浪潮是表达的自由，表演的新潮，甚至化妆的革新。作为新生代的一员，我拒绝使用...
评分之前看过一本焦雄屏的法国电影新浪潮书籍，再看这本发现作者视野比较狭隘。只是一个按历史顺序把那些导演罗列了一下。众所周知戈达尔的历史作用明显高过其他几位，但是排名却最后。也没有讲述巴赞和左岸电影导演。很遗憾作者只是一个搞研究的学者，并不是电影圈里的人。对比之...
评分这些影片彼此不同却相互联系，一个共同的本质就是场面调度或电影写作，这个本质的基础就是共享原则。就像通过色香味鉴别美酒，可以通过风格鉴别新浪潮电影。 --克莱尔·克鲁佐《法国电影》 新浪潮是表达的自由，表演的新潮，甚至化妆的革新。作为新生代的一员，我拒绝使用...
用户评价
正在读
评分Richard Neupert就是Marie那本新浪潮的英文版譯者嘛。
评分建议储存一点新浪潮基础知识以后再来读这本书，它不是一本入门教材。关于新浪潮，太多人做了太多研究，本书作者的切入点倒是富有价值。法国新浪潮，不是一长列优秀导演与其作品的清单，而是在经济，社会，文化，政治的交汇影响作为推动力下而产生的必然却出乎意料的文化现象与电影革命。我们在欣赏新浪潮出色作品的美学与叙事创新之外，还应理解这些创新背后的推动力与其产生的对各个艺术领域的深远影响。
评分正在读
评分原本以为没看过电影，读起来应该会很费劲，没想到这本书语言如此平实，电影介绍切到重点，论述部分不会难懂，只是有些关于镜头的描述比较难想象画面，即使有些刚好有配图。虽然是研究著作，实际上比较科普，个人觉得讲了两个比较重要的话题：孕育新浪潮电影的法国社会状况。生育率、观众小众化和精英化、汽车电视的拥有率、法国民族电影观念的削弱，当然还有新小说的兴起、电影杂志的创办等营造出来的电影氛围。所有这些都影响青年一代拍摄带有个人风格特征的电影，受制于也受惠于资金、器材、演员的短缺。第二是新浪潮电影的重要特征。我从书中总结出来的是强烈的风格、意义的模糊、人物的复杂又不完整，也就是人物性格特征和行为动机不可理解，准确来说是不可按常规理解，还有提出问题而不寻求解决办法。新浪潮的魅力是不是就在于这些反常规。
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