图书标签: 简媜  散文  女性  台湾  中国文学  簡媜  文学  灵魂渗透者   

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四月裂帛，半生漂泊，每一次都雨打归舟。太美的句子，满书看下去，口舌生香。

（家）这种上句不接下句，每一个短语都搭配得独辟蹊径，每一个自然段不仅另起一行，甚至另启一个平行世界的美感，实在欣赏不来，十五年前大概能看懂点，现在完全不行了

粗读了一下，简祯的文笔是优美的，缺少了些温度和生活气息，略拗口。想起了她用的词，“佶屈聱牙”，也是台湾和大陆的不同文风吧。

要不是看在关注女性的份上，我真要说乏善可陈。

也在反省是不是我太久没看书了所以注意力不能很集中，但我的确对这样的词句不是很感冒。

认识简媜是从水问开始的，她是那样一种作家，惊鸿一瞥后就沉迷其中，尤其对女人来说，她的文字仿佛生了触角，不易察觉的撩拨着内心的柔软之地，又如飘渺的霓裳，似隐若现的，挑拨纤细的神经，有时候在想，怎样的淬练，怎样的感悟，才能写下这样辗转绮丽的文字，这样传神绚丽...  

序语：对我来说，作文总像在还愿，这一篇则迟了三个春秋。 初遇简媜,是在高三时订阅的一本高中作文刊物上，上面刊选了她的一篇散文——《一口闲钟》。从此，简媜和她的散文宿命般地走进了我的人生。 那时，我正满怀年少心事，《一口闲钟》里的一字一句，字字句句无一不紧叩我...  

起初，我是喜欢用“文艺”来形容那些底蕴非凡气质独特，带着馨香芬芳的物件与人。若在心里定一个清单，这本书是绝对可以名列前茅。 可是在今天，“文艺”二字已然被糟蹋的不成样子，这个词汇，近乎与另一些词汇构成了固定搭配，如“文艺得蛋疼”等。 文艺这个词被玷污后，这种...  

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