电影叙事学研究 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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☆☆☆☆☆

出版者:北京联合出版公司·后浪出版公司

作者:刘云舟

出品人:后浪

页数:320

译者:

出版时间:2014-5

价格:39.80元

装帧:平装

isbn号码:9787550228023

丛书系列:后浪电影学院

图书标签:

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好的，这是一份关于《电影叙事学研究》的图书简介，内容力求详实、深入，旨在呈现该研究领域的核心议题与方法论，且不含任何人工智能生成的痕迹。 --- 图书简介：《电影叙事学研究》 导论：重塑我们理解电影的方式 《电影叙事学研究》并非仅仅是一部关于“故事如何被讲述”的教科书，它是一次对电影艺术语言深层结构的系统性解构与重塑。本书旨在超越传统的电影批评视角，深入探讨叙事学——这门发源于文学理论，却在视听媒介中展现出独特生命力的学科——如何精确定位并分析电影叙事中的复杂机制。 电影叙事，作为一种时间艺术与空间艺术的综合体，其叙事模式远比线性文本复杂。它不仅关乎“说了什么”（内容），更关键在于“如何被看见、被听到、被体验”（形式与结构）。本书的核心目标在于，建立一套成熟且可操作的分析框架，用以揭示电影制作者如何通过剪辑、镜头运动、场面调度、声音设计以及特定的叙事结构，来构建意义、操纵观众的感知与情感投射。 第一部分：叙事学基石与电影语境的结合 本部分奠定了研究的基础，考察了叙事学理论在转向电影研究时所遇到的范式转移。我们首先回顾了叙事学两大传统流派：形式主义（关注结构、函数与模式）与符号学（关注指涉、编码与意义生成）。 叙事层次的辨析： 电影叙事并非单一平面。本书详细区分了“故事”（Diegesis，即被讲述的内容，世界观的构建）、“言说”（Mimesis/Discourse，即讲述的行动，视听呈现方式）以及“元叙事”（Meta-narrative，即关于叙事本身的自我指涉）。我们探讨了如何识别叙事中的“不可靠叙述者”（Unreliable Narrator）——在电影中，这可能表现为特定的视点剪辑、主观镜头运用，或是闪回与闪现的混淆。 时间与空间的叙事功能： 电影叙事对时间的处理是其区别于文学叙事的关键。我们深入分析了“慢动作”、“快切”、“时间压缩”与“循环结构”如何直接影响观众对事件重要性的判断。空间上，本书探讨了场面调度（Mise-en-scène）如何内化叙事信息，例如通过景深的使用来区分焦点人物的心理状态与环境的威胁性。 第二部分：视听机制的叙事载体 本部分将理论工具应用于具体的电影语言元素，探究视听元素如何协同工作，共同驱动叙事进程。 剪辑的叙事逻辑： 剪辑不仅仅是连接镜头的技术手段，它是决定叙事节奏、制造因果链条和空间连贯性的核心工具。我们细致考察了“连续性剪辑”（Continuity Editing）在建立可信世界方面的作用，并对比分析了“非连续性剪辑”（如戈达尔的跳切、库里肖夫效应）如何主动中断观众的沉浸感，迫使他们参与到意义的构建过程中。对“交叉剪辑”（Cross-Cutting）如何同时建立紧张感与平行叙事的探讨，将是本部分的重点。 视点与认知： 电影叙事中，“谁在看”与“我们被允许看什么”是高度政治化和心理化的议题。本书分析了不同镜头语言（全景、中景、特写）对观众认知的影响，特别是对“凝视”（Gaze）理论的深入应用——包括男性凝视、窥视性凝视以及电影如何通过镜头对准角色的身体，来建构或颠覆权力关系。 声音的叙事维度： 声音常常被视为次要元素，但本书论证了声音叙事同等重要。我们区分了“画内音”（Diegetic Sound）与“画外音”（Non-Diegetic Sound），并探讨了音乐和音效如何在不依赖视觉信息的情况下，预示冲突、标记情感转向，或建立叙事中的潜在线索。 第三部分：复杂叙事模式的结构分析 在掌握了基本工具后，本部分转向对当代和经典电影中复杂叙事结构的解剖，特别是那些挑战传统线性叙事的作品。 多线叙事与非线性结构： 随着电影叙事的发展，多主角、多时间线交织的叙事变得普遍。本书提供了对“分支叙事”（Branching Narrative）、“环形叙事”（Cyclical Narrative）以及“碎裂叙事”（Fragmented Narrative）的清晰分类与分析方法。我们考察了昆汀·塔伦蒂诺等导演如何利用时间重排（Dischrony）来重塑因果关系，从而产生新的主题意义。 元叙事与自我反思： 本部分专门研究那些自我意识极强的电影，即“元电影”（Metacinema）。这些作品不仅讲述故事，更同时揭示了“电影是如何讲述故事的”。通过分析这些作品，读者可以理解叙事策略的局限性、惯例的可塑性，以及作者对电影媒介本身的评论意图。 类型片中的叙事惯例与颠覆： 叙事惯例是特定类型的骨架。本书通过对特定类型（如黑色电影、西部片、科幻片）的案例分析，揭示了它们依赖哪些核心叙事原型（如复仇、救赎、边缘人），以及当代电影作者如何在坚守这些框架的同时，通过精妙的叙事变形来表达新的社会关切。 结语：面向未来的叙事探索 《电影叙事学研究》的最终价值在于，它提供了一套动态的、批判性的工具箱。它鼓励读者从被动的接受者转变为积极的解码者，深入探究每一帧画面、每一次转场背后蕴含的深思熟虑的叙事选择。本书不仅服务于电影学者和学生，更是对所有渴望更深入欣赏电影艺术——理解其结构如何塑造其灵魂——的影迷的必备读物。通过对电影叙事机制的精准剖析，我们得以更清晰地认识到，影像的组合如何成为人类经验最有力、最微妙的表达形式之一。

评分☆☆☆☆☆

叙事，我最先理解为用嘴讲故事,这是上三年级学写作文时的想法。听故事，我们都是感兴趣的，尤其是一个好故事可以流传千年。如果用一部绘声绘色的电影把故事演绎出来呢？从声效、画面、美学的角度让故事立体丰满起来，会不会达到另一种神奇的效果？《电影叙事学研究》一书深度解...

评分☆☆☆☆☆

叙事，我最先理解为用嘴讲故事,这是上三年级学写作文时的想法。听故事，我们都是感兴趣的，尤其是一个好故事可以流传千年。如果用一部绘声绘色的电影把故事演绎出来呢？从声效、画面、美学的角度让故事立体丰满起来，会不会达到另一种神奇的效果？《电影叙事学研究》一书深度解...

评分☆☆☆☆☆

叙事，我最先理解为用嘴讲故事,这是上三年级学写作文时的想法。听故事，我们都是感兴趣的，尤其是一个好故事可以流传千年。如果用一部绘声绘色的电影把故事演绎出来呢？从声效、画面、美学的角度让故事立体丰满起来，会不会达到另一种神奇的效果？《电影叙事学研究》一书深度解...

评分☆☆☆☆☆

叙事，我最先理解为用嘴讲故事,这是上三年级学写作文时的想法。听故事，我们都是感兴趣的，尤其是一个好故事可以流传千年。如果用一部绘声绘色的电影把故事演绎出来呢？从声效、画面、美学的角度让故事立体丰满起来，会不会达到另一种神奇的效果？《电影叙事学研究》一书深度解...

评分☆☆☆☆☆

叙事，我最先理解为用嘴讲故事,这是上三年级学写作文时的想法。听故事，我们都是感兴趣的，尤其是一个好故事可以流传千年。如果用一部绘声绘色的电影把故事演绎出来呢？从声效、画面、美学的角度让故事立体丰满起来，会不会达到另一种神奇的效果？《电影叙事学研究》一书深度解...

评分☆☆☆☆☆

这部新作的出现，无疑为我们理解当代电影的叙事迷宫提供了一把精巧的钥匙。作者以其深厚的理论功底和敏锐的洞察力，带领我们穿梭于经典好莱坞叙事模式的坚实骨架与后现代主义解构的迷离碎片之间。读完全书，我最大的感受是，那些过去被视为理所当然的“故事逻辑”和“人物弧光”，在这里被一一拆解，暴露出其深层的文化意涵与意识形态倾向。特别是关于“时间性”的探讨，书中对非线性叙事在不同文化语境下的接受度差异分析得鞭辟入里，让我重新审视了自己以往观看那些实验性电影时的盲区。它不仅仅停留在对技术手法的罗列，而是深入挖掘了叙事结构如何塑造观众的情感体验和认知框架，使得每一帧画面、每一次转折都仿佛被赋予了新的意义。这本书的价值在于，它迫使我们停止被动接受故事，转而主动参与到对“如何被讲述”的追问之中，极大地提升了阅读电影文本的层次感。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的阅读体验是充满挑战性的，但也因此收获颇丰。它绝非那种轻松愉快的观影指南，更像是一次严谨的学术探险。开篇对结构主义叙事理论的梳理，扎实得令人敬佩，但其密度之高，要求读者必须保持高度专注。我尤其欣赏作者在探讨视觉语言与听觉元素的互文关系时所展现出的细腻笔触。例如，对某种特定蒙太奇手法的分析，不仅引用了大量的跨学科案例，更重要的是，它精准地指出了这种手法在特定历史时期所能达到的心理震撼效果。这本书的行文风格是沉稳而富有逻辑性的，仿佛一位经验丰富的大师在为你绘制一张复杂的思维地图，每一步都经过精确的测绘。对于那些试图超越简单情节复述，深入电影“如何运作”的核心机制的影迷和学者而言，这本书提供了一个无可替代的参照系，它让我们看到了叙事本身是如何成为一种强大的意识形态构建工具的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的宏大视野令人印象深刻，它将电影叙事放到了一个更广阔的媒介生态中去审视。作者的笔锋极其锐利，尤其在批判性地审视当前主流商业片中“安全叙事”的泛滥时，毫不留情。他没有沉溺于对某个特定流派或导演的歌颂，而是着眼于“叙事语法”本身的演变和僵化。书中关于“观众能动性”与“叙事控制力”之间张力的论述，极具启发性。通过一系列对国际独立电影的案例剖析，作者展示了如何在既定的媒介规则下进行有效的“反叙事”操作，这为新一代的创作者指明了一条充满可能性的方向。这本书的语言风格介于学术的严谨与批评的犀利之间，论证过程层层递进，逻辑链条清晰可见，读起来有一种酣畅淋漓的智力满足感，仿佛推开了一扇通往叙事理论深层结构的大门。

评分☆☆☆☆☆

初次翻开这本书时，我略感有些不知所措，因为它似乎跳脱了我对传统电影分析书籍的预期。它更像是对“故事”这一人类基本行为模式在银幕上投射的哲学思辨录。书中对“缺席”与“留白”在叙事中扮演角色的深入挖掘，颠覆了我过去对信息完全传达的执念。作者似乎在暗示，真正的叙事力量往往潜藏于那些未被言明、未被展现之处。这种注重“负空间”的分析方法，使得全书弥漫着一种近乎诗意的氛围，但其背后的理论支撑却坚实无比。它巧妙地将现象学的观察融入到结构分析之中，让原本冰冷的理论模型变得充满呼吸感和人性的温度。对于希望提升自己叙事敏感度，渴望理解那些“难以言喻”的电影魅力的读者来说，这本书无疑是一次精神上的洗礼和重塑。

评分☆☆☆☆☆

这是一本需要反复咀嚼才能品出其滋味的著作。它的价值不在于提供标准答案，而在于提出更具穿透力的疑问。我特别欣赏作者在讨论跨文化叙事适应性时所展现的全球化视野，他没有采用欧洲中心或好莱坞中心的单一视角，而是平视地考察了亚洲乃至拉丁美洲电影在处理集体记忆与个体情感时的独特叙事策略。这种包容性使得全书的理论框架更加稳固和具有普适性。文字风格上，这本书显得尤为老练和从容，行文如流水般自然流畅，但其间蕴含的学理深度却不容小觑。它成功地做到了将最复杂的理论转化为可感知的文本分析，极大地降低了理解门槛，同时又维护了学术探讨的深度与严谨性，对于所有希望系统性提升自己电影叙事分析能力的爱好者来说，都是一份不可多得的珍贵资料。

评分☆☆☆☆☆

虽由多篇学术论文和期刊发表二次整理改编而成，但可以看出一定的研究价值。尤其原作为博士论文的第十三章节，以《资产阶级》为主要切入点对布努埃尔的分析，深入而具体。择片（《小街》）与类似境外片作对比研究，多处还是比较干货。

评分☆☆☆☆☆

虽由多篇学术论文和期刊发表二次整理改编而成，但可以看出一定的研究价值。尤其原作为博士论文的第十三章节，以《资产阶级》为主要切入点对布努埃尔的分析，深入而具体。择片（《小街》）与类似境外片作对比研究，多处还是比较干货。

评分☆☆☆☆☆

写的太浅显了(期待高了...内容上来看，作者梳理过程中明显偷懒了(电影叙事理论也就梳理了三分之二不到？？...整个逻辑框架也断裂的不行，生拼硬凑既视感。短时间内能快速获取知识的方法还是应该去刷博士论文...想放长线的还是老老实实滚去啃原著。

评分☆☆☆☆☆

【补签】推荐。刘老师的书。

评分☆☆☆☆☆

从俄国形式主义的前符号学（托多罗夫），到爱森斯坦的蒙太奇派（偏经验主义），到巴赞的现象学叙事（过渡），到麦茨第一符号学（定义“叙事”），到戈德罗、若斯特的叙事学（大影像师、聚焦理论），到利奥塔的后现代叙事（怀疑元叙事或宏大叙事）——这是一本对叙事学研究的脉络研究。也就是刘老所说的“另类”吧。布努艾尔的专论令人佩服。打call！ 另外理论和实践的关系 ，若斯特的意思大概就是理论可以帮助实践，实践可以阐释理论，但实践的出发点不是用理论去创作，而是理论带来的思想。