图书标签: 电影理论  爱森斯坦  电影  电影史  苏联  Eisenstein  艺术  电影学   

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政论部分埋怨学生没有文学修养。导演部分对格里菲斯与狄更斯的论述有意思，将格蒙太奇的失败最终归咎于社会体制限制；赞扬卓别林超越了善恶二分看到了阶级性、《大独裁者》、“幼稚型‘。理论部分《蒙太奇在1938》，蒙太奇从文学中来。爱森斯坦的一切都出于崇尚社会主义制度的激情。

政论部分埋怨学生没有文学修养。导演部分对格里菲斯与狄更斯的论述有意思，将格蒙太奇的失败最终归咎于社会体制限制；赞扬卓别林超越了善恶二分看到了阶级性、《大独裁者》、“幼稚型‘。理论部分《蒙太奇在1938》，蒙太奇从文学中来。爱森斯坦的一切都出于崇尚社会主义制度的激情。

政论部分埋怨学生没有文学修养。导演部分对格里菲斯与狄更斯的论述有意思，将格蒙太奇的失败最终归咎于社会体制限制；赞扬卓别林超越了善恶二分看到了阶级性、《大独裁者》、“幼稚型‘。理论部分《蒙太奇在1938》，蒙太奇从文学中来。爱森斯坦的一切都出于崇尚社会主义制度的激情。

主观性强。如作者日志，沸腾洋溢，想说什么就直言不讳地说了~~

本以为会很侧重于理论。