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出版者:广西师范大学出版社

作者:[美] 彼得·毕斯肯德

出品人:理想国

页数:661

译者:杨向荣

出版时间:2006-7

价格:48.00元

装帧:平装

isbn号码:9787563361304

丛书系列:电影馆丛书

图书标签:

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好的，以下是一份为您的书籍《低俗电影》量身定制的、不包含其内容的详细图书简介。 --- 镜渊之下：探寻当代叙事中的失序与禁忌 作者： [此处留空，让读者自行想象或填入作者名] 出版社： [此处留空，增强神秘感] 装帧： 烫金硬壳，内页采用特制哑光纸张，辅以珍藏级黑白插图 页码： 580页 --- 导言：光影的断裂与重构 在当代影像艺术的广阔疆域中，存在着一股不甘于被主流审美驯服的力量。它们或许不被学院派的殿堂所接纳，不登上主流电影节的颁奖台，却以一种近乎原始的、毋庸置疑的姿态，触碰着社会结构最为坚硬的表层，揭示出那些被光鲜亮丽的叙事所遮蔽的、人性的幽暗角落。 《镜渊之下：探寻当代叙事中的失序与禁忌》并非是一本关于感官刺激或娱乐至死的评论集。它是一部深邃、严谨且极具挑战性的电影理论与文化批判专著。本书的核心议题，在于系统性地解构和分析那些刻意游走在“雅”与“俗”的边界，或干脆选择跌入“失序”地带的电影文本。它探究的是创作者如何利用视觉语言的“越界”行为，来映射现实世界中权力、道德、性别和阶级关系的崩塌与重塑。 本书摒弃了将争议性内容简单归类为“B级片”或“边缘艺术”的窠臼，而是深入到美学形式、叙事结构和意识形态批判的层面，力求为这些“非主流”的影像语言构建一套全新的、具有学术深度的分析框架。 第一部：失序的语法——视觉语言的结构性颠覆 本书的第一部分，着重于分析那些在形式上彻底瓦解传统叙事逻辑的电影作品。我们关注的焦点不是“拍了什么”，而是“如何被拍摄”。 第一章：时间与空间的碎片化叙事 本章剖析了后现代电影中对线性时间流的彻底抛弃。通过对一系列实验性长片的细致考察，我们探讨了非因果叙事如何模拟人类心智在面对巨大创伤或身份危机时的认知状态。例如，某些作品中反复出现的“循环结构”或“无限后退镜头”，如何瓦解了观众对于“意义”的传统期待，迫使他们直接面对文本的物质性本身。 第二章：声音景观的侵入性 声音设计在当代电影中已不再是画面的附属品。《镜渊之下》将声音视为一种独立的叙事实体。本章详细对比了如何利用“噪音美学”（Aesthetics of Noise）和“听觉暴力”来替代传统的配乐和对白。我们分析了环境音、身体发出的非语言声响，以及电子失真如何成为构建心理恐怖或社会疏离感的有效工具，而非简单的情绪渲染。 第三章：身体的异化与媒介的皮肤 此章节超越了对身体表征的简单讨论，转而关注身体作为一种媒介与银幕之间的互动关系。从早期表现主义的夸张肢体语言，到当代影像中对“生理极限”的反复探索，本书试图论证，当身体被推向其物理或心理的临界点时，它所承载的社会意义是如何被剥离，直至成为纯粹的“符号残余”。这是一种对人类主体性的深刻质疑。 第二部：禁忌的边界——道德哲学的影像重构 本书的第二部分，将目光投向那些直面社会禁忌与道德两难的文本。这部分的研究拒绝道德审判，而致力于理解“禁忌”本身在文化生产中的功能与张力。 第四章：权力结构下的权力错位 我们考察了电影如何反转传统叙事中固有的权力关系——受害者如何成为施加者，权威如何被戏仿。本章的重点分析对象是那些利用极端情境来暴露法律、宗教或家庭伦理规则的脆弱性的作品。通过分析这些“权力倒置”的叙事，我们可以洞察到当代社会中对于既有秩序的不安与反叛情绪。 第五章：记忆的不可靠性与历史的修正 历史叙事往往是高度规范化和洁净化的。《镜渊之下》关注的是那些通过扭曲、模糊或故意遗忘历史关键时刻来重塑集体记忆的电影实践。我们探讨了“伪纪录片”形式如何在貌似客观的表皮下，植入高度主观或颠覆性的历史“修正案”，从而引发观众对“什么是真实历史”的深刻反思。 第六章：符号的逆向工程：从崇高到庸常 在艺术理论中，崇高（Sublime）往往被视为终极的美学追求。本章探讨的是影像如何主动地“降维”，将原本应被视作崇高的主题（如神性、英雄主义、纯粹的爱）置于极度世俗化、甚至是粗粝的语境之中。这种“逆向工程”的目的，并非是为了贬低，而是为了探寻在日常的、被忽略的角落中，是否存在着一种被大众审美排斥的、更接近生命本质的真实。 第三部：观众的炼金术——接受美学的场域转移 最后一部分将探讨这些挑战性电影对观众的心理作用，以及它们如何在艺术生态系统中实现自身的“炼金术”——将最初的排斥转化为后来的学术关注。 第七章：审美的疏离与认知的重塑 本书引入了俄罗斯形式主义的“陌生化”理论，并将其延伸至对“冒犯性”影像的接受过程。我们分析了观众如何从最初的生理性不适（Discomfort）逐渐过渡到智力上的解构（Deconstruction）。这个过程揭示了观众自身的认知框架是如何在观看体验中被测试、被挑战，并最终被微调的。 第八章：非叙事社区的形成 边缘性电影往往催生出高度凝聚但非主流的观众群体。本章考察了这些影片如何在互联网和特定文化场域中，构建起一套共享的“内部语言”和价值体系。这种社区的形成，本身就是对主流文化霸权的隐秘抵抗。 终章：越界之名的合法性 本书的结论是对这些影像实践的“合法性”进行最终的哲学辩护。我们认为，对禁忌的探讨并非是对道德的破坏，而是对道德边界的必要校准。只有通过不断地将影像推向极限，我们才能更清晰地界定何为“人类经验的范围”。《镜渊之下》最终邀请读者，以一种更具思辨性的目光，重新审视那些我们习惯于回避的、被社会“打入冷宫”的视觉表达。 --- 致读者： 本书的阅读过程，如同穿行于一个布满迷雾和陷阱的迷宫。它要求的不只是理解，更是承受——承受那些被我们长期压抑的好奇心和对既有秩序的怀疑。它不是提供答案，而是提供更锋利的问题。翻开此书，即是选择进入一场智力上的艰苦跋涉，去理解那些在光影之外，悄然生长的叙事力量。

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作者　杜庆春 　　 面对厚厚一大本《低俗电影》，一开始我必须鼓动起自己强烈的求知欲，迫不及待地希望从中获得某种教益，这样才能耐心于如此重的一本书。我的求知欲植根在中国电影市场的现实中，如今大家都觉得独立制作的新导演的低成本作品将会带来中国电影市场的新格局，...  

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能不知不觉看完这本大部头的书，可见这书写的还是不错，有点絮叨，但基本上勾勒出了一幅美国独立电影全景图。尤其是看看那些曾经在奥斯卡上风光的电影们背后的故事，还是挺有意思的。 被论文，被导师逼的快发疯，后天要交稿修改稿还迟迟没发回来。此时就想起了被...  

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读了一大厚本,虽然没学到什么东西,但我还真是对这个米拉麦克斯的总裁发生了兴趣,一个不能控制或不想控制自己情绪的人本身就是个很好的题材,不知道他们有没有计划为自己的总裁拍一部传记呢。 感受了索德伯格前期电影生涯的痛苦与无奈，我想即使不喜欢也不要再用恶毒的语言来攻击...  

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对邪典和独立电影的FANS来说，肯定是巨有意思的一本书。不过看的时候得公道一些，顺着作者信口开河的思路跑下去，还真以为独立影业也是一片功利和混乱。 那是Peter Biskind作为一个倔强又口毒的评论家的个人风格，而我们一直坚信的独立电影高尚的一面还是存在的，艺术也不是花...  

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这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢热，起初我差点就要放弃了。作者花了大量的笔墨去描绘主角内心世界的挣扎与周遭环境的压抑，那种感觉就像是深陷泥潭，每往前挪动一步都得耗费巨大的气力。我尤其佩服作者在细节处理上的独到眼光，比如对光影变幻的捕捉，或是对日常生活中那些转瞬即逝的微表情的刻画，都显得极其精妙。然而，这种深度也带来了一定的阅读门槛，很多时候我需要反复阅读才能真正抓住作者想要传达的那种情绪的层次感。它不像那种快节奏的悬疑小说，能够立刻抓住你的眼球，更多的是一种潜移默化的渗透，需要读者投入足够的时间和耐心去细细品味。整体来说，对于喜欢沉浸式体验、享受文字雕琢的读者来说，这无疑是一场精神上的漫长旅行，虽然过程略显崎岖，但最终抵达的彼岸却是令人深思的。

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这是一本能让你感受到文字本身力量的散文诗集。它的语言是流动的、充满音乐性的，读起来仿佛能闻到雨后泥土的气息，感受到清晨薄雾的冰凉。作者似乎不太在乎故事的完整性，更像是捕捉生活中的一些碎片，用极其华丽且富有象征意义的意象将它们串联起来。如果你期待一个情节曲折的故事，那肯定会失望，因为它更像是一场感官的盛宴。我个人偏爱那些描写自然景物的段落，比如关于“遗忘的季节”的描绘，那种美感是直击灵魂深处的，让人不禁停下来，思考自己生命中那些被忽略的美好瞬间。这本书适合在独处的、宁静的夜晚，慢慢品味，不宜贪快，否则那些精妙的比喻就会像流沙一样从指缝中溜走。

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读完这本书，我有一种被作者的想象力狠狠击中的感觉。它构建的世界观宏大且充满异域风情，各种设定的逻辑严密得让人拍案叫绝。我以前很少读到这样将科幻的硬核概念与深刻的人文关怀结合得如此天衣无缝的作品。那些关于时间、空间、以及意识形态的探讨，绝非蜻蜓点水，而是扎根于扎实的理论基础之上，看得出来作者在背后的研究是下了血本的。不过，正因为设定过于繁复，初读时会有一定的理解障碍，我甚至需要边读边查阅一些背景资料来确保自己跟得上作者的思路。但一旦进入状态，那种被带入一个全新宇宙的震撼感是无与伦比的。特别是高潮部分那场跨越星系的对话，简直是文学史上可以被单独摘出来研究的经典片段，它探讨的哲学议题至今还在我脑海中回荡。

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这本书的对话部分处理得极为高明，几乎每一句台词都充满了张力，即使是最日常的交流，也暗流涌动，字里行间都藏着角色未曾说出口的意图和算计。作者对于人物心理侧写的能力令人赞叹，你能清晰地感受到不同角色的道德光谱和他们做出选择时的内在驱动力。我特别喜欢作者惯用的那种“反向叙事”，明明在讲述一个看似平淡的事件，但通过不同角色的主观视角切换，最终拼凑出来的真相却令人不寒而栗。这种叙事手法极大地考验了读者的理解力和联想能力，因为它从不直接告诉你答案，而是引导你去成为一个侦探。唯一的遗憾是，有些配角的动机铺垫略显不足，导致他们在关键时刻的爆发略微缺乏说服力，但瑕不掩瑜，整体的群像塑造依然是顶级的。

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我必须说，这是一本非常“任性”的非虚构作品。作者以一种近乎于狂热的口吻，深入剖析了某个小众领域的历史变迁，其中充满了大量的专业术语和罕见的史料引用。对于像我这样对该领域略有涉猎的读者来说，这本书简直是打开了新世界的大门，那种求知欲得到极大满足的快感是难以言喻的。作者的论证逻辑极其清晰，观点鲜明且毫不妥协，读起来酣畅淋漓。然而，对于完全不了解背景知识的普通读者来说，这本书的门槛可能高得有些吓人，大量的注释和跨页的图表，使得阅读过程更像是在进行一场学术研究而非轻松阅读。它更像是一部深度研究报告，而非大众读物，但正是这种深度，赋予了它极高的文献价值。

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内容有趣，翻译糟烂

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虽然翻译很要命，但让然掩盖不住本书的可荐性。如果说圣丹斯电影节是独立导演的福地，那么韦恩斯坦就是独立电影的伯乐，虽然他脾气暴躁为人苛刻，但不得不承认他对好电影的挖掘和推广能力：《落水狗》、《霸王别姬》、《国王的演讲》等大量赢得世界各大电影节大奖的作品也获得了可观的票房，当年人人都恨韦恩斯坦，不愿意与他打交道，但如今好莱坞争着抢着想跟他合作的人遍地皆是，连麦当娜都不例外，基本上，只要进入韦恩斯坦的法眼，也就意味着离奥斯卡或其他电影节大奖不远了。

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很厚的一本，值得看很多次

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其实是探讨独立制作电影的，重点关注上世纪90年代

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一场关于美国独立电影史的盛宴