具體描述
本書以北京故宮本《韓熙載夜宴圖》為主要研究對象，同時參照其他多本不同時代繪製的《韓熙載夜宴圖》圖像（包括颱北故宮本、杜堇款本、唐寅本、仇英本等），進行圖像學分析與細節比對，研究不同圖本圖像上所反映齣的差異，揭示齣瞭其中所蘊藏的不同文化內涵。
本書對《韓熙載夜宴圖》這幅名畫的年代，給齣創製於南宋時期的結論；綜閤運用考古學、文獻學、民族學、社會學等多學科知識，深入解讀瞭畫麵要素及其背後反映齣的審美風尚之變；提齣並充分實踐瞭以中國古代繪畫構圖模式的發展演變作為古畫斷代標準的方法論，綜閤運用中國古代人物畫、山水畫、花鳥畫的構圖模式來考察《韓熙載夜宴圖》的製作年代；總結概括齣中國古代繪畫憑藉粉本繪圖的三種方式，從而論證瞭北京故宮本《韓熙載夜宴圖》是以不同的古粉本組閤成新圖的；考察瞭服飾和妝扮、傢具和器皿、裝飾與圖案等圖像的發展演變，並將之運用於繪畫史研究中；總結概括瞭中國古代工筆重彩人物畫的曆史及特點：是對傳世古畫的探索性的圖像誌研究。
著者簡介
張朋川，1942年2月生。現任蘇州大學教授、博士生導師，蘇州大學博物館館長、吳門藝術研究所所長。曾任甘肅省博物館副館長。
長期從事美術考古和中國藝術史研究。主持過秦安大地灣、王傢陰窪等重要的新石器時代遺址的田野考古發掘工作；主持和參加瞭嘉峪關、酒泉等地魏晉壁畫墓和甘肅古代岩畫的考古工作。
齣版專著有《中國彩陶圖譜》（獲1992年中國新聞齣版署首屆中國優秀美術圖書奬金奬和1993年甘肅省社會科學優秀成果最高奬）、《黃土上下——美術考古文萃》（獲全國第十六屆優秀美術圖書“金牛奬”一等奬）、《中國漢代木雕藝術》《黃河彩陶》《瓷繪霓裳》《平湖看霞——關於美術史與設計史》等。為《中國大百科全書•美術》《中國美術全集•陶瓷編》《中國美術分類全集•中國陶瓷全集》《中國文物精華大辭典•陶瓷捲》《中國園林之旅》等書撰文和撰寫詞條。發錶論文100餘篇。
圖書目錄
第一章 《韓熙載夜宴圖》係列圖本綜述
一、北京故宮本《韓熙載夜宴圖》概述
二、現存發錶的各種《韓熙載夜宴圖》圖本
三、《韓熙載夜宴圖》創作時期的相關文獻
四、元代以來有關《韓熙載夜宴圖》的記述
第二章 從中國古代人物畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的製作年代
一、先秦時期——從散點排列到分層排列
二、秦漢時期——以人為中心的全方位的宇宙圖式
三、魏晉南北朝時期——人物畫寫實模式的確立
四、五代兩宋時期——人物畫構圖模式的成熟與《韓熙載夜宴圖》
五、元明清時期——人物畫構圖模式的多樣化
第三章 從中國古代山水畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的製作年代
一、漢代山水畫的孕育——以山水圖像為背景
二、魏晉南北朝山水畫的形成——由裝飾嚮寫實演變
三、隋唐山水畫的發展——以對稱式為主的組閤山水
四、五代兩宋山水畫的成熟——從全景到特寫
五、從《韓熙載夜宴圖》中的山水畫看時代特徵
六、元明清山水畫的演變——嚮多樣化發展
第四章 從中國古代花鳥畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的製作年代
一、花鳥裝飾紋樣的逐步流行
二、唐代花鳥畫的興起——從全株花到摺枝花
三、宋代花鳥畫的成熟——寫實性的構圖模式成為主流
四、明清花鳥畫的發展——多種需求下的多樣化構圖
第五章 粉本的傳移模寫方式與《韓熙載夜宴圖》的構成方式
一、在古粉本上賦彩——以《北齊校書圖》為例
二、在古粉本上添加景物和圖像——以《簪花侍女圖》為例
三、以不同的古粉本組閤成新圖——以《韓熙載夜宴圖》為例
第六章 從漢晉唐宋美術作品中人物造型的演變看《韓熙載夜宴圖》
的人物造型
一、漢代的人物造型——融匯南北
二、魏晉南北朝的人物造型——多元多樣
三、隋唐的人物造型——趨於豐滿
四、五代十國的人物造型——豐姿依舊
五、兩宋人物畫與《韓熙載夜宴圖》的人物造型
第七章 《韓熙載夜宴圖》反映的室內陳設的發展變化
一、西漢中期以前——席地跪坐和以主席為中心
二、西漢晚期至唐代——多種坐姿共存和以枰榻床為中心
三、從《韓熙載夜宴圖》看室內宴享陳設的變化
第八章 《韓熙載夜宴圖》是工筆重彩人物畫的裏程碑
一、上古時期的彩色人物畫——古樸簡約
二、魏晉南北朝時期工筆重彩人物畫的形成——工細多彩
三、盛唐時期工筆重彩人物畫的成熟——豐富艷麗
四、中唐至北宋期間工筆重彩人物畫的發展變化——精緻入微
五、南宋工筆重彩人物畫與北京故宮本《韓熙載夜宴圖》
第九章 《韓熙載夜宴圖》係列圖本的圖像比較
一、存世的《韓熙載夜宴圖》及鑒定簡況
二、“颱北故宮甲本”的圖像要早於“北京故宮本”
三、“杜堇款本”是承上啓下的圖本
四、錦上添花的“唐寅本”和其他圖本
五、同模式的其他圖本及傳周文矩《閤樂圖》
六、不同階段的《韓熙載夜宴圖》圖本的文化背景
參考文獻
· · · · · · (收起)
讀後感
不知道这位作者的大名，这本书也只是先翻了序言，没有什么惊艳感觉，唯一的印象就是语言太过啰嗦，这哪像一位学者的著作啊，从东扯到西，再从西扯到北，间或炫耀一下自己的某篇文章在《韩熙载夜宴图》考证中了起了多大作用，看不惯，索性不读了。
評分不知道这位作者的大名，这本书也只是先翻了序言，没有什么惊艳感觉，唯一的印象就是语言太过啰嗦，这哪像一位学者的著作啊，从东扯到西，再从西扯到北，间或炫耀一下自己的某篇文章在《韩熙载夜宴图》考证中了起了多大作用，看不惯，索性不读了。
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評分不知道这位作者的大名，这本书也只是先翻了序言，没有什么惊艳感觉，唯一的印象就是语言太过啰嗦，这哪像一位学者的著作啊，从东扯到西，再从西扯到北，间或炫耀一下自己的某篇文章在《韩熙载夜宴图》考证中了起了多大作用，看不惯，索性不读了。
用戶評價
資料還蠻豐富。
评分作者從古代中國畫的構圖模式、粉本的傳移模寫方式、人物造型之演變、畫中陳設及韓圖係列圖本的圖像比較，乃至文獻的索考各個方麵所論證得到的韓圖製作年代的結果還是很具說服力。
评分說是圖像誌，也並沒有圖像證史那樣的高度，還是圖像史。前四章和第七章就是不同側麵的美術簡史，和主題聯係不大緊密，而且首章列舉宋以後各種摹本，完全可以隻討論這一時段裏的摹本變化。粉本結閤說倒是很有意思，不過不瞭解學術史、不知是否為作者的創見。圖很多，但印刷質量一般。
评分在現在的知識環境下，北京故宮的韓熙載夜宴圖作為宋畫是很明確的事。書中花瞭不少篇幅敘述秦漢以來人物、花鳥、山水、室內陳設、著色技巧的發展過程和特色，實在不太必要，繞著“舊傳顧閎中”來辯識五代和兩宋風格差異即可。書中關於夜宴圖是“粉本組閤”的觀點實在不敢苟同，流行的範式和改動、組閤粉本絕對是兩個概念。另外，現存夜宴圖畫麵殘損、由多幅畫絹拼接且拼接順序可能有誤，這兩點纔是其最值得研究之處。
评分以為能看到切實的“考”，結果隻能當通行版的美術史來看，更像教材而不是學術著作，曆代材料一一羅列，連篇纍牘無意義。
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