圖書標籤: 攝影  紅旗照相館  紅色影像  新聞  曆史  當代中國  藝術  紀實   

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足夠的荒謬可以産生巨大的幽默，最愛那段布列鬆。

攝影的政治性挪用為專業實踐的唯一標準的曆史，非常具有現實意義，甚至可以說這種曆史正在重演

曆史細節太多，總結分析太少。配圖能不能和文字搭配起來？注釋那麼長能不能直接作為正文加進去？搞的閱讀思路老被打斷。

作為攝影記者，或者說單位裏那個拍照的，讀完這本書總感覺有種悲欣交集。悲是六十年後，新聞齣版這個行業有些東西一直沒變，擺一擺、看一看、笑一笑的套路依舊；版麵編輯甚至總編不看圖庫，鬍亂用圖片填塞版麵的狀況依舊；攝影依舊在扛機器的體力勞動與上麵下來的攝影乾部之間搖擺。欣喜的，原來六十年前攝影記者中的先行者關於擺布、關於所謂的組織畫麵已經有如此深入而坦誠的討論，晉永權老師通過史料鈎沉，再現瞭方式討論的緣起和發展，從某種程度講，也算是為被欺侮的攝影記者齣瞭口氣。

認真紮實，少見而閃亮的研究點。正好查到中國的外國攝影師，這本書有從中國的角度重現瞭當時的記錄

如果要言簡意賅地概括《紅旗照相館》，即“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻可能去拍照。”（劉易斯·海恩），往前延伸一步，我們可以說：“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻操縱了照片。”晉永權為何單單截取了1956年～1958年這短暫的年份？如果作者要著力表現“大躍進”時...  

如果要言簡意賅地概括《紅旗照相館》，即“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻可能去拍照。”（劉易斯·海恩），往前延伸一步，我們可以說：“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻操縱了照片。”晉永權為何單單截取了1956年～1958年這短暫的年份？如果作者要著力表現“大躍進”時...  

当我们重新回顾一个时代的摄影作品多数是以一种看热闹的心态。这种心态让我们能更加客观的回顾这些作品。但是造假的能力实在是不咋样，让人们看了觉得很好笑，于是我们便把它当作一个笑料带过去。但是我们深入思考一下，也许没有那么简单。这是摄影之路上必须经过的一个阶段，...  

何止是影像，文字乃至各种各样的信息都有被“加工组合”的嫌疑。就其根源，后人看此书，联想到书中的年代，难免会有些轻而易举的想象。但是如今呢，我们也是深陷同样的困境而不知吗？ 再就其根源，如果每个人看到这些“加工组合”的信息，去深究一下，去独立思考一下，也许能看...  

真的是很好的书名。“红旗”是政治挂帅的代表，“照相馆”最好地说明了这种意识形态下对相机的刻意摆弄。 全书繁杂的故事细节都在追问：摄影是“宣传”还是“新闻”；“政治正确”还是“艺术美”；“本质真实”还是“表面真实”……这一系列二元的问题。作者几乎没有在...