圖書標籤: 藝術 巫鴻 實驗藝術 藝術史 攝影 中國 東村 當代藝術
发表于2024-07-06
榮榮的東村 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
榮榮,1992年來到北京。兩眼睜得大大的,帶著一架新買的相機。
“東村”,是中國實驗藝術史上的一段神話。在這片破敗的傢園,榮榮和一群掙紮在貧睏綫上的藝術傢——張洹、左小祖咒、段英梅、馬六明等——以行為演齣和攝影的方式,給中國實驗藝術界帶來瞭直接衝擊。
巫鴻以榮榮鏡頭下的 東村作為特定視角,串聯起其“東村”係列的三組攝影作品:1993—1994年原生態環境中的東村藝術傢及其藝術創作; 東村藝術傢群體被迫解散後,1994—1998年繼續的行為藝術項目; 榮榮從“東村”到以後日子裏的自攝像。 這份檔案的目的,在於探索這些照片在曆史層麵、藝術層麵、自傳層麵上的諸種意義,它有關內在空間和外在空間之間——關於一個藝術傢的內心世界,包括他的美夢、幻想、激奮、焦慮,同一段集體的曆史之間——微妙的交互影響。
編輯推薦
——東村!中國實驗藝術的神話。《為魚塘增高水位》《12平方米》《原音》誕生於此,它開啓一個時代。現場珍貴一手記錄。
——藝術史傢巫鴻新作。以攝影傢榮榮的鏡頭、日記與書信,串聯起充滿爆炸性創造力的東村藝術傢群體,張洹、左小祖咒、榮榮、馬六明,他們用身體和行動寫下的分秒時刻。
——給所有流浪的人。他們懷揣著夢想來到東村,這城市的邊緣地帶。外人眼中,他們是經濟上的苟延殘喘者。自己心中,他們雄心勃勃,將成為中國當代藝術的主宰者。這天上與地下的內心對峙,使他們遊走在極度自傲與極度自卑之間。
巫鴻 美國芝加哥大學教授,美術史傢。著有《中國古代藝術與建築的“紀念碑性”》、《重屏——中國繪畫中的媒材與再現》、《廢墟的故事——中國美術和視覺文化中的“在場”與“缺席”》、《物盡其用——老百姓的當代藝術》等。
榮榮 原名盧誌榮,福建漳州人。中國當代攝影藝術最重要的代錶人之一。1992年在北京中央工藝美術學院攝影教研室學習,1993年搬至北京郊區的東村,開始對東村的年輕前衛藝術傢進行長期拍攝,1996年創辦《新攝影》雜誌,2007年創立“三影堂攝影藝術中心”。
巫鴻教授的新作
評分其實。。我比較關心的還是巫鴻的闡釋和案例日記信件之間的牽連和分歧。一定有的,又不是一人所寫,巫鴻把活人寫成瞭曆史,這個活人還拍手叫好,感覺怪怪的。
評分巫鴻作為藝術史的美國教授,其研究領域還是在中國,近來幾本著作都是關注國中當代藝術傢的,其紀實的敘述文本意義遠大於國中學者的大空理論辨析。 以張洹為主體的中國行為藝術的先行者群體,大多齣生農村及偏遠窮睏地區,貧睏的傢庭難以支撐他們實現正統藝術夢想,於是走上反叛之路,拿自己的身體對社會喊話,藉藝術之名泄心中之憤怒,不自覺地走到今日中國行為藝術之父,開始享受安迪沃霍爾式的成功碩果。 縱觀世界藝術大佬們的心曆路程,無不起始於窮睏卑賤沮喪掙紮,但他們還是極為幸運的,因為在這些藝術金字塔尖下還有成韆上萬的奠基石,身前身後難見天日!
評分巫鴻作為藝術史的美國教授,其研究領域還是在中國,近來幾本著作都是關注國中當代藝術傢的,其紀實的敘述文本意義遠大於國中學者的大空理論辨析。 以張洹為主體的中國行為藝術的先行者群體,大多齣生農村及偏遠窮睏地區,貧睏的傢庭難以支撐他們實現正統藝術夢想,於是走上反叛之路,拿自己的身體對社會喊話,藉藝術之名泄心中之憤怒,不自覺地走到今日中國行為藝術之父,開始享受安迪沃霍爾式的成功碩果。 縱觀世界藝術大佬們的心曆路程,無不起始於窮睏卑賤沮喪掙紮,但他們還是極為幸運的,因為在這些藝術金字塔尖下還有成韆上萬的奠基石,身前身後難見天日!
評分他們窮得隻有自己的身體,能利用的也隻有自己的身體
我很想念我的家,南方的家,仅此。 我常常想起我的童年 无比欢乐的童年——无比痛苦的童年 想起南方的夜里,有一些雨声、雨声—— 北方,可怕的北方, 我为什么,要选择这块土地, 没有雨的天空 它让我干枯!干枯! ——荣荣
評分罗伯特麦基的《故事》一书中有着这样的表述“故事的事件结构是一种手段,你首先通过它来表达你的思想,然后再证明你的思想...而且绝不采用任何解释性的语言。故事大师从不解释。他们所从事的是那一艰苦卓绝的创造性劳动——戏剧化表达。当观众被迫听思想讨论时,他们很少会感兴...
評分亡命徒——巫鸿《荣荣的东村》书评 “东村之所以能成,是因为这帮人都是亡命徒,够狠……”左小祖咒在二十年后这么回忆东村和那个年代。 狠,真狠。这是我看这本书的大多艺术作品的感受,当然更多的是对于张洹的作品来说,马六明的也有一部分让我发出了这样的感叹。我不知道他...
評分来源:i时代报 文/潘飞 艺术家总是倾尽心力,企图去记录时代,殊不知,后者反过来,也在默默地观照他们的成长、腾达,甚至堕落,揣摩他们心理的风吹草动。真让人好奇不已:彼此会把对方涂抹成何等模样——艺术创造了现实,还是曲解了现实?对于艺术的入侵,现实是束手...
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