具体描述
荣荣，1992年来到北京。两眼睁得大大的，带着一架新买的相机。
“东村”，是中国实验艺术史上的一段神话。在这片破败的家园，荣荣和一群挣扎在贫困线上的艺术家——张洹、左小祖咒、段英梅、马六明等——以行为演出和摄影的方式，给中国实验艺术界带来了直接冲击。
巫鸿以荣荣镜头下的 东村作为特定视角，串联起其“东村”系列的三组摄影作品：1993—1994年原生态环境中的东村艺术家及其艺术创作； 东村艺术家群体被迫解散后，1994—1998年继续的行为艺术项目； 荣荣从“东村”到以后日子里的自摄像。 这份档案的目的，在于探索这些照片在历史层面、艺术层面、自传层面上的诸种意义，它有关内在空间和外在空间之间——关于一个艺术家的内心世界，包括他的美梦、幻想、激奋、焦虑，同一段集体的历史之间——微妙的交互影响。
编辑推荐
——东村！中国实验艺术的神话。《为鱼塘增高水位》《12平方米》《原音》诞生于此，它开启一个时代。现场珍贵一手记录。
——艺术史家巫鸿新作。以摄影家荣荣的镜头、日记与书信，串联起充满爆炸性创造力的东村艺术家群体，张洹、左小祖咒、荣荣、马六明，他们用身体和行动写下的分秒时刻。
——给所有流浪的人。他们怀揣着梦想来到东村，这城市的边缘地带。外人眼中，他们是经济上的苟延残喘者。自己心中，他们雄心勃勃，将成为中国当代艺术的主宰者。这天上与地下的内心对峙，使他们游走在极度自傲与极度自卑之间。
作者简介
巫鸿 美国芝加哥大学教授，美术史家。著有《中国古代艺术与建筑的“纪念碑性”》、《重屏——中国绘画中的媒材与再现》、《废墟的故事——中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》、《物尽其用——老百姓的当代艺术》等。
荣荣 原名卢志荣，福建漳州人。中国当代摄影艺术最重要的代表人之一。1992年在北京中央工艺美术学院摄影教研室学习，1993年搬至北京郊区的东村，开始对东村的年轻前卫艺术家进行长期拍摄，1996年创办《新摄影》杂志，2007年创立“三影堂摄影艺术中心”。
目录信息
荣荣的东村
进入东村
妹妹
新朋友
小段
马六明
张洹
东村的诞生
新的开始
《12 平方米》
《65 公斤》和《芬• 马六明的午餐》
出逃
旧日重温
重返现实
从《踩脸》到《原音》
晚期行为表演
《第三类接触》
《铁箱》
《鱼孩》
徐三
《行为6 号》和《行为7 号》
《为鱼塘增高水位》
尾声：一段历史的终结
注释
图版目录
荣荣简历
· · · · · · (收起)
读后感
亡命徒——巫鸿《荣荣的东村》书评 “东村之所以能成，是因为这帮人都是亡命徒，够狠……”左小祖咒在二十年后这么回忆东村和那个年代。 狠，真狠。这是我看这本书的大多艺术作品的感受，当然更多的是对于张洹的作品来说，马六明的也有一部分让我发出了这样的感叹。我不知道他...
评分来源：中国文化报 记者：徐新芳 美国芝加哥大学教授巫鸿的著作《荣荣的东村》日前在国内出版，副标题是“中国实验艺术的瞬间”。回望中国前卫艺术的发展史，20年前那火光迸射的瞬间，正是转折的重要时刻。1993年前后，荣荣、左小祖咒、张洹、马六明、段英梅等人，在他...
评分我很想念我的家，南方的家，仅此。 我常常想起我的童年 无比欢乐的童年——无比痛苦的童年 想起南方的夜里，有一些雨声、雨声—— 北方，可怕的北方， 我为什么，要选择这块土地， 没有雨的天空 它让我干枯！干枯！ ——荣荣
评分我很想念我的家，南方的家，仅此。 我常常想起我的童年 无比欢乐的童年——无比痛苦的童年 想起南方的夜里，有一些雨声、雨声—— 北方，可怕的北方， 我为什么，要选择这块土地， 没有雨的天空 它让我干枯！干枯！ ——荣荣
评分我很想念我的家，南方的家，仅此。 我常常想起我的童年 无比欢乐的童年——无比痛苦的童年 想起南方的夜里，有一些雨声、雨声—— 北方，可怕的北方， 我为什么，要选择这块土地， 没有雨的天空 它让我干枯！干枯！ ——荣荣
用户评价
科普自己。什么是实验艺术？看着过去想未来。
评分其实很惊讶巫鸿先生写了这样一本书，不过要是换别人来写估计就是另外的模样了。巫鸿关注的重点并不是这些行为艺术和摄影的目的和象征意义，相反通过荣荣的日记、镜头，更关心这些行为产生的过程、记录的方式以及实验艺术的生存空间。
评分我越来越不能理解行为艺术的意义
评分真·一口气读完 像一部大长篇的节选 昏暗混沌没有进入高潮就被切断了 好像很感动 又好像是幻觉一样
评分一个风起云涌的集体迫于压力不得不作鸟兽散，其间当然有沽名钓誉，但也愿意为此付出代价，比现在纯粹得多了。
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