具体描述
进入21世纪后，中国的独立纪录片导演在积极吸 收 怀斯曼、小川绅介等纪录电影大师和世界纪录电影 美学营养的基础上，创作出渐趋个人化、风格化的作 品， 逐渐发展出属于自己的美学旨趣。
雷建军编著的《生活而已--2000年后中国独立纪 录片导演研究》从纪录电影美学的角度切入，通过清 华大学清影 工作室积累的大量独立纪录片导演访谈，试图解读近 十年来 独立纪录片导演的创作美学与伦理认知，探寻他们如 何处理 纪录片与现实材料、拍摄对象、电影观众以及社会现 状等等 的关系，《生活而已--2000年后中国独立纪录片导演 研究》力图向读者展示一个立体而有触感的创作世界 。
作者简介
目录信息
第1章 引言
一、纪录片在中国：中国独立纪录片的产生与发展前景
二、纪录片美学研究的重要性
三、电影美学与纪录电影美学
四、“中国独立纪录片导演”概念的界定
五、中国独立纪录片相关研究现状
第2章 中国独立纪录片导演的生存现状
一、社会变迁与个人成长
二、体制内外的多重身份
三、寻求独立纪录片实现商业价值的道路
第3章 创作美学：从匿名到署名
一、真实性问题：“原罪”辩护与主体性凸显
二、叙事策略：日常化、图景化叙事；刻意淡化的叙事冲突
三、审美取向：艺术性还是正义性?
第4章 与现实的碰撞：独立纪录片作为社会交往
一、纪录片导演与拍摄对象：情感共鸣与权力共谋
二、导演与作品：从激励行动到生存体验
三、导演与观众：尚未成熟的受众意识
第5章 镜头下的中国与想象的中国：导演的自省历程
一、看懂中国：巨大而模糊的底层，转型期的焦虑与迷惘
二、人性的隐喻：宏大叙事与自我救赎
第6章 个案分析：相对独立创作下的碰撞与融合
一、徐童：生存张力下的文学式创作
二、邱炯炯：事实呈现的多义探索
三、殊途同归：艺术即生活
第7章 结语：超越意识形态对抗
参考文献
附录 部分导演专访与现场交流实录
2009年11月14日徐童《算命》导演专访
2011年3月12日邱炯炯《姑奶奶》导演专访、映后交流
2012年3月31日耿军《诗与病的旅程》导演专访
2012年5月5日杨击《等待冬天》导演专访
2012年10月20日谢升皓《那个喇嘛》导演专访
2012年12月29日沈洁《鬼节》《二》映后交流
· · · · · · (收起)
一、纪录片在中国：中国独立纪录片的产生与发展前景
二、纪录片美学研究的重要性
三、电影美学与纪录电影美学
四、“中国独立纪录片导演”概念的界定
五、中国独立纪录片相关研究现状
第2章 中国独立纪录片导演的生存现状
一、社会变迁与个人成长
二、体制内外的多重身份
三、寻求独立纪录片实现商业价值的道路
第3章 创作美学：从匿名到署名
一、真实性问题：“原罪”辩护与主体性凸显
二、叙事策略：日常化、图景化叙事；刻意淡化的叙事冲突
三、审美取向：艺术性还是正义性?
第4章 与现实的碰撞：独立纪录片作为社会交往
一、纪录片导演与拍摄对象：情感共鸣与权力共谋
二、导演与作品：从激励行动到生存体验
三、导演与观众：尚未成熟的受众意识
第5章 镜头下的中国与想象的中国：导演的自省历程
一、看懂中国：巨大而模糊的底层，转型期的焦虑与迷惘
二、人性的隐喻：宏大叙事与自我救赎
第6章 个案分析：相对独立创作下的碰撞与融合
一、徐童：生存张力下的文学式创作
二、邱炯炯：事实呈现的多义探索
三、殊途同归：艺术即生活
第7章 结语：超越意识形态对抗
参考文献
附录 部分导演专访与现场交流实录
2009年11月14日徐童《算命》导演专访
2011年3月12日邱炯炯《姑奶奶》导演专访、映后交流
2012年3月31日耿军《诗与病的旅程》导演专访
2012年5月5日杨击《等待冬天》导演专访
2012年10月20日谢升皓《那个喇嘛》导演专访
2012年12月29日沈洁《鬼节》《二》映后交流
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读后感
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用户评价
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前文紀錄片歷史脈絡梳理及美學系統研究略有謬誤，後文訪談堆砌亦有導演一家之言之嫌。
评分大量一手资料，分析得有条有理。个人观点已经呼之欲出，但似乎又有所保留。
评分學習真誠拍片，真誠做人。
评分很早的时候在国家图书馆读过，各种人像吧。
评分中国独立电影研究的一手资料。
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