具体描述
◎美国电影理论家、耶鲁大学电影中心创建者达德利·安德鲁经典力作
◎自1983年台湾出版陈国富先生翻译的中文繁体版以来，首次发行中文简体版
◎清晰透彻地挖掘经典时期主要电影理论的传统与核心
◎让不同阵营的理论家在同一问题上辩论
◎找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性
本书是美国著名电影理论家达德利·安德鲁的经典著作，清晰透彻地挖掘了经典时期主要电影理论的传统与核心。
全书以亚里士多德的“四因说”为分节依据，从素材、方法和技巧、形式和外观、目的和价值四个维度出发，找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性，将形式主义与写实主义相对照，并结合了现代法国电影理论，对明斯特伯格、爱因汉姆、爱森斯坦等重要电影理论家的观点及其背后涉及的心理学、哲学等思想根基作了详实的溯源与说明，揭示出其中的严密、坚实或矛盾、偏狭之处，进而“让不同阵营的理论家在同一问题上辩论”，以使读者更轻松有效地阅读电影理论的名家名作，从中得到启发与鼓励，重新思考经典电影理论之于当下的价值与意义。
这本电影理论史丰富了我们的理论研究。既是许多重要的信息来源，也为以后的研究与发展提供了参照。
——《电影研究季刊》
本书必定会引起读者对当代法国电影理论如米特里、麦茨、艾弗尔和阿杰尔的兴趣。
——《电影批评》
安德鲁的著作是最早涵盖众多电影理论家的英文参考书。
——《视与听》
美国学者达德利·安德鲁的这本书，自1976年问世以来被译成多种文字并且一版再版，国内学者曾译为《主要电影理论导论》，从今天的角度看，可以说是对经典电影理论的经典评介。
——单万里，中国电影艺术研究中心研究员
作者简介
达德利·安德鲁（J. Dudley Andrew），美国著名电影理论家，美国艺术与科学研究院委员，耶鲁大学电影中心创建者，谢尔顿·罗斯荣誉教授。获法国文化部授予的法国文化艺术勋章、美国电影与传媒研究会授予的“杰出终生事业成就奖”，著有《主要电影理论》（The Major Film Theories）、《电影理论概论》（Concepts of Film Theory）、《巴赞传》（André Bazin）、《悔恨的迷雾：法国古典电影的文化和敏感性》（Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film）等15本著作，最新力作为《电影是什么！》（What Cinema Is!）、《打开巴赞》（Opening Bazin）。
李伟峰，湖南人，本科就读于清华大学新闻与传播专业。研究生就读于中国电影艺术研究中心，获电影学硕士学位。
目录信息
自序
前言
第一部分 形式主义传统理论
•第一章 于果·明斯特伯格
•第二章 鲁道夫·爱因汉姆
•第三章 谢尔盖·爱森斯坦
•第四章 贝拉·巴拉兹和形式主义传统
第二部分 写实主义电影理论
•第五章 齐格弗里德·克拉考尔
•第六章 安德烈·巴赞
第三部分 当代法国电影理论
•第七章 让·米特里
•第八章 克里斯蒂安·麦茨和电影符号学
•第九章 来自现象学的挑战：阿梅代·艾弗尔和亨利·阿杰尔
参考文献
译后记
出版后记
· · · · · · (收起)
读后感
准备考研的那个学期，后浪系列基本都买全了，然而当时只是浅读辄止，为了应试囫囵吞枣。一年多过去，概念性的条条框框已经忘了大半，但是唯独《经典电影理论导论》和《电影语言的语法》这两本书让我印象深刻。即便不作为教材，也是受益匪浅的。 这本书相较于《语...
评分如果这本书放到今天来写，我会取名为“经典电影理论”（classical film theory）。这本书是在 1973年到 1975年间写的，彼时“现代”（modern）电影理论正在法国、英国和美国逐渐强势，研究电影的年轻一代正积极地将电影研究构筑于符号学、心理分析和意识形态等理论之上。虽然过...
评分文/caesarphoenix The Major Film Theories可以直译为“主要电影理论”，因为成稿年代和学术发展的原因，现在被译为《经典电影理论导论》。 但这并不仅仅是本导论，准确的说这是一本对经典电影理论的梳理和评介。 此书以形式主义和写实主义作为两端，利用两者拉伸出的横轴，将...
评分据我所知，目前已有的电影理论史方面的两大巨著是：基多•阿里斯泰戈（Guido Aristarco）的《电影理论史》（Storia delle teoriche del film）和亨利•阿杰尔（Henri Agel）的《电影美学》（Esthétique du cinéma）。我本人从这两本书中获益不少，但我并不打算效仿他们，...
评分（一） 按照达德利·安德鲁这本书的排列顺序，电影理论的发展经历了这样一个阶段：美学—哲学—科学。分别对应的是：形式主义—写实主义—符号学。 于果·明斯特伯格、鲁道夫·爱因汉姆、谢尔盖·爱森斯坦和贝拉·巴拉兹的核心目标，是要证明电影是一门艺术，因此电影不是一门...
用户评价
身为一个在也算在这个领域摸爬滚打过的人，我仍然觉得自己遇见这本书太晚。这一类书是帮助你建立坐标和体系的，我们已经习惯了在电影史的体系中定位个别电影，对于电影理论则还缺乏类似的体系建构。平时的智识还不足以让我自己就找出理论之间的联系与对抗，更别说理论背后更深层次的其他学科渊源。原著是需要的，但是从一开始就一头扎入原著也许是不明智的。见木不见林是很痛苦的状态，你需要类似的作品来帮助打通任督二脉。。。
评分全部读完了！的确是本好书！喜欢安德鲁的宏大视野。
评分终于看完了！可以说写的非常经典，最好的书评莫过于李晓峰的译后记了。书将各个阶段的人物，理论等有效的剖析。说实话这样一本薄薄的树蕴含的知识点是非常非常巨大的。我个人更推荐复读两遍，前后结合着看更容易明白。不过，我并不是完全赞同这是一本启蒙教材，过多的一些哲学知识看的会让人稍微乏力，而一些经典的老电影如果你没有去看过同样也很难体会到那些观点。总结：这是一部受益匪浅的电影教材，你可以知道写实主义，形式主义，蒙太奇，素材等等一些列的术语。PS. 从来没想到过原来苏联也是电影造诣非常高的地方啊！全文提到最多的两个人：巴赞和爱森斯坦
评分成书时作者似乎未能接触到《巴赞论卓别林》，颇为遗憾。
评分每个理论家都对电影表示出不同的意识形态。但他们大多数人的观点都不是绝对化的，只是着重点不同罢了。不论是传统形式主义的理论，还是写实主义的理论以及当代出现符号学元素的电影理论。它们彼此之间都有着紧密的联系。前者都在学习中摸索电影的本质到底是什么？是创作者赋予的，还是世界本身固有的。是让受众自主的沉思还是沉浸在内。因此后者需要对前者的观念，取其精华，弃去糟粕，相互学习，共同发展。要把形式与写实做到平衡。光是形式，电影就失去了真实，光是写实，电影就没有了艺术。要把世界本身拥有的意义与创作者思想传达给观众的表意相结合，就达到完美的融合了～ 各美其美，美人之美，美美与共，天下大同。正所谓电影是大众性的艺术，所以要写实与形式相结合，做到“真，善，美” ，让观众各取所得吧！
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