欲望與絕爽 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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楊小濱

麥田

2013-9

336

NT$ 350

9789861739694

图书标签: 精神分析文化批评杨小滨文学研究精神分析研究精神分析及其研究现当代文学台版

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发表于2024-11-25

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图书描述

拉岡是二十世紀精神分析學最重要的大師之一。拉岡的學説與實踐上承佛洛伊德(Sigmund Freud)的主體/性心理學，下啓紀傑克(Slavoj Žižek) 的文化批判心理學，同時與當代結構主義、解構主義諸種學説產生橫向對話，影響至今方興未艾。

文學／文化中的主體性一直是楊小濱主要關注的理論問題。他認為精神分析理論與文化批判的結合不僅僅是一種可能，而且是一種必需。

全書收有論文七章，從拉岡的理論視角出發，從文化批判、詩歌、小説、電影、繪畫、裝置藝術等角度，觀察當代華語世界——主要是中國大陸與台灣——的文化脈動，以及潛藏其下的歷史政治動機，深刻揭示了某種後現代主體所具有的鮮明而複雜的面貌。

第一章〈欲望、換喻與小它物：當代漢語詩的後現代政治〉中，作者探討了語言意義上的欲望，即符號性匱乏，在當代詩中的作用。也就是說，拉岡對「欲望是一種換喻」的論斷可以加以更細緻的分析，從而通過對文學形式的探究來切入某種更為精神文化性的問題。

第二章〈中國當代詩中的文化轉譯與心理轉移〉裡，作者試圖發現中國當代詩中回應西方他者的不同方式，探討了中國當代詩人是如何通過對西方文化巨擘的轉譯或移情來處理創傷內核的。

第三章〈絕爽及其不滿：當代詩中的身體與色情書寫〉，研究的是兩岸（主要是台灣夏宇、零雨等人的詩歌）當代詩對於身體與色情（性）的書寫如何體現在對絕爽的種種表達中，展示出不同的心理文化向度。

第四章〈欲望主體與精神殘渣：對《兄弟》的心理－政治解讀〉，透過對拉岡有關分裂主體理論的闡述，探討精神創傷如何經由無法成為真正欲望對象的小它物對主體的填補而形成一種反諷的歷史敍事，展示出神聖符號所無法掩蓋的真實域殘渣。

第五章〈中國前衛藝術中的紅色記憶幽靈〉，則論述了中國當代前衛藝術如何從主流視像符號體系中喚醒記憶深處幽靈般的真實域內核，以一種扭曲、破碎的方式指認了歷史的創傷經驗。

在最後兩章〈當代中國文化場域中的主體與絕爽〉、〈你想要知道的台灣新電影（但又沒敢問拉岡的）〉，作者試圖從較為宏觀的視野觀察當代文化中主體性與現代性的不同論題。

本書特色

從拉岡理論出發，關注與探討當代華語文學／文化的特別著作！

《欲望與絕爽》針對特定議題作出多種文類嘗試，論證翔實，結構完整，將拉岡、紀傑克理論挪用為對當代極權主義的批判，尤有見地。本書堪稱是台灣學界與西方理論對話的一次良好示範。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ──王德威

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著者简介

楊小濱

兩岸三地知名學者、詩人、文學評論家。1963年生於上海。1996年獲耶魯大學哲學博士。曾任教於美國密西西比大學，現任中央研究院中國文哲研究所副研究員、國立政治大學台灣文學研究所兼任副教授。曾任《現代詩》、《現在詩》特約主編。著有專書《否定的美學：法蘭克福學派的文藝理論和文化批評》、《歷史與修辭》、The Chinese Postmodern: Trauma and Irony in Chinese Avant-Garde Fiction （《中國後現代：先鋒小說中的精神創傷與反諷》）、《語言的放逐：楊小濱詩學短論與對話》、《迷宮‧雜耍‧亂彈：楊小濱文學短論與文化隨筆》、《感性的形式：閱讀十二位西方理論大師》等，詩集《穿越陽光地帶》（獲現代詩社「第一本詩集獎」）、《景色與情節》、《為女太陽乾杯》等。近年在兩岸各地舉辦個展「後攝影主義：塗抹與蹤跡」，並出版觀念攝影與抽象詩集《蹤跡與塗抹：後攝影主義》。

图书目录

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用户评价

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终于读完，有的部分启发很大，也是第一次读拉康派文学批评的实践，然而总体上还是后现代主义的思路。感谢老谢的借书卡！

评分☆☆☆☆☆

文中处处可见作者深受利奥塔一脉思想的影响，在中国新诗写作者的理论素养应该是最高的，此书可和《中国后现代》对读。但我仍觉得用拉康学说来解读文本，产生的也许是更多的饥渴，乔纳森卡勒说21世纪的文论会是“较多的德里达，较少的福柯和拉康”是有道理的。（借东东师的第三本书还没还。。）

评分☆☆☆☆☆

以拉康的RIS理论、小它物对符号域的袭扰以及绝爽内蕴的痛与快为主轴：当代华语诗假转喻跳脱表达自身的胶着性和一元性，意指活动从确定性中逃离而造成阙漏与裂罅；诗歌中的文化移译经历了自想象化移情到符号化移情，再到唤起征兆式的移情，证实分裂主体自身的创伤强度和面对认同客体他者的不可能性；色情诗或传递意淫式的保守意识形态，或借由局部客体对创伤性内核进行隐喻式表达，或经能指符号的自身滑动追寻一种爽意，或揭示阴性绝爽与缺失阳具绝爽间的微妙关系；《兄弟》戏仿成长小说，污秽的小它物的泄漏，持续扰乱着李光头和符号秩序的主体建构；前卫艺术剥露毛时代遗留下来的真实域残渣，暗示了小它物永不被整饬的特性；主人、学院、分析师和癔症四种话语的轮替展现了历史主体如何迈向解构现代性；侯、杨、蔡的电影则分别映射怀旧、批判和反讽。

评分☆☆☆☆☆

大体上说，杨小滨对拉康欲望理论的引介是疏松的，且有一些是通过齐泽克的再解读转用的，对理论的使用悬置在对「大他者/小他者」的辨认上，除第一章颇得我心外，，其余各章似有流于俗套。

评分☆☆☆☆☆