富春山居图（无用师卷） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:江苏文艺出版社

作者:朱口口

出品人:

页数:301

译者:

出版时间:2013-6

价格:28.00元

装帧:平装

isbn号码:9787539956978

丛书系列:

图书标签:

• 恐怖惊悚悬疑侦探
• 小说
• 还可以
• 富春山居图
• 黄公望
• 元代
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• 中国绘画
• 绘画
• 艺术
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• 历史
• 文化

《山河万里寄故人：中国古典山水画的意境与传承》 图书简介 一卷烟云，千载风华。 本书并非聚焦于某一特定画作的艺术解析，而是深入探索中国古典山水画这一宏大艺术门类的精神内核、发展脉络及其在不同历史时期的哲学思辨。我们将带领读者穿越历史的长河，从魏晋的玄远空灵，到唐代的雄浑壮阔，再至宋元的内敛精微，最终抵达明清的写实与抒情交织，构建一个多维度的山水画知识体系。 本书的核心目的在于揭示中国山水画区别于西方风景画的根本特质——“以形写神，寄情于景”。我们不再仅仅将山水画视为对自然景观的描摹，而是将其视为古人“卧游天地”、安顿性灵的载体。 --- 第一部：山水之源——哲学与审美的奠基（先秦至唐代） 第一章：道法自然：山水画的哲学根基 本章追溯中国艺术精神的原点。探讨先秦时期“天人合一”思想如何为后世山水画提供了理论基础。《道德经》中的“道”与自然的关系，以及庄子的逍遥游境界，如何被早期文人视为精神的归宿。我们分析了东汉时期“气韵生动”的雏形，并非单纯的技法要求，而是对宇宙生命力的体认。 第二章：拓荒者与早期定型（魏晋南北朝） 魏晋时期，山水画从“屋漏痕”般的背景装饰中独立出来，成为独立的画科。本章重点考察顾恺之、戴逵等人的贡献，尽管传世作品稀少，但其理论对后世影响深远。我们尤其关注“随类赋彩”与“骨法用笔”在早期山水画中的萌芽，以及玄学思潮如何催生了对“高远”、“深远”空间概念的初步尝试。 第三章：气象万千：盛唐山水的勃发 唐代是山水画走向成熟的转折点。李思训、李昭道父子开创的“青绿山水”，以其富丽堂皇的色彩和工整的结构，展现了大唐帝国的恢弘气度。本章对比分析青绿山水的“界画式”精细与早期水墨写意探索的张力。我们还将辨析荆浩、关仝等五代山水大家如何确立了北方山水的“雄伟法度”，奠定了后世“全景式”构图的规范。 --- 第二部：意境的深化——文人画的崛起与审美转向（宋代） 第四章：院体与写实：北宋的巨碑式探索 北宋是山水画技艺的巅峰期。我们详述了范宽如何以其独特的“雨点皴”和“全景式”构图，塑造出雄奇、险峻、厚重的泰山式山体，展现了宋人对自然力量的敬畏。紧接着，章节转向李成、燕文贵等人的不同风格，揭示了院体画中对光影变化和季节氛围的精确捕捉。 第五章：“可行、可望、可游、可居”：南宋的审美转型 随着政治中心的南移，山水画的审美重心从北方的雄强转向南方的秀润与内省。本章核心剖析“马夏”风格（马远与夏圭）的“边角式”构图，即“一角”、“半边”，探讨这种“省略美学”如何反映了时代的变迁和文人内心的抑郁与哲思。这种对空间的裁剪和对意境的提炼，标志着山水画开始向纯粹的“抒情”发展。 第六章：墨分五色：水墨技法的成熟 本章专注于宋代水墨技法的革命性进展。从巨然对江南烟雨的描绘，到文人画家对笔墨语言的自觉运用，墨的浓淡干湿不再仅仅是造型的手段，而是直接表达“性情”的媒介。我们分析了“披麻皴”、“荷叶皴”等皴法的演变，及其如何使得作品具有了音乐般的节奏感。 --- 第三部：法与禅——元明清的文人精神与地域流派 第七章：士人自得：元代山水画的文人化 元代，山水画彻底完成了从“画科”到“文人情操”的飞跃。四位大师——赵孟頫、黄公望、倪瓒、吴镇——的创作理念，构成了元代山水画的基石。我们深入探讨了“仿古”思潮的内在逻辑，并非简单的模仿，而是借前人之笔，抒发怀才不遇的孤高清冷。倪瓒的“折笔”、“干笔”，以及黄公望对平远和散点的偏爱，被视为对宋代院体积重感的彻底反拨。 第八章：明代的地域分流与风格对峙 明代山水画呈现出多元化的局面。以“吴门画派”为代表的江南文人，在继承元代衣钵的同时，寻求新的笔墨趣味。沈周的浑厚平实，文徵明的细腻典雅，唐寅的潇洒飘逸，构成了一道独特的风景线。与此同时，我们探讨了以戴进、吴伟为代表的“浙派”的复古倾向，他们试图重拾宋院体的活力与气势，形成了鲜明的流派对峙。 第九章：清代的“正统”与“野逸” 清代山水画的特点是“集古成今”与“个性张扬”的并存。董其昌提出的“南北宗论”尽管具有局限性，却深刻影响了后世对山水画史的划分。本章分析了“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）如何构建了“集大成”的理论体系，他们通过对笔墨母题的系统性整理，试图重建一个古典的、有秩序的山水世界。与此相对，石涛、八大山人等“个派”画家，则以其颠覆性的笔墨语言和强烈的个体情感，预示着艺术向现代转型的可能性。 --- 结语：山水画在当代的生命力 本书最后总结了中国古典山水画的核心价值——它不仅是关于“看”的艺术，更是关于“修身”的哲学。山水画的意境，是古人与自然达成的永恒对话，这种对话模式至今仍为当代艺术家提供着取之不尽的灵感源泉。通过对笔墨、皴法、章法的细致梳理，我们得以领略这门古老艺术穿越千年的不朽魅力。

评分☆☆☆☆☆

由刘德华、林志玲、佟大为、张静初倾情出演的电影《天机·富春山居图》电影6月9日（今天）上映。同名改编小说和漫画同步推出，我有幸负责了小说的书籍装帧。从去年9月接手到今年6月与电影同步出版，其中的过程可谓与电影档期的不断推迟一样，一波三折。从小说的故事来说，比电...

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这本书的装订方式非常讲究，侧边留白的处理，以及内页的折叠方式，都透露出一种对阅读体验的极致尊重。我发现自己很少会像读其他画册那样，急着翻到下一页，而是会反复驻足于某一页，仔细揣摩作者对某个细节的解读。文字的用词考究，用词精准，绝不拖泥带水，但又不失文采。比如，书中对“皴法”的描述，竟然能让我这个非专业人士，清晰地在脑海中勾勒出笔触运行的轨迹和力度变化。这种将抽象的视觉感受转化为具象文字描述的能力，实在令人叹服。整本书读下来，感觉像经历了一场漫长的、关于“如何观看”的训练，极大地提升了我对美学事物的敏感度和鉴赏力。

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这本厚重的画册，光是捧在手里，就能感受到那种扑面而来的历史的沉淀感。装帧设计得非常大气，纸张的质感也极为上乘，即便是印刷品，也能隐约窥见原作在光影流转间的微妙变化。我尤其欣赏它在细节处理上的匠心，无论是题跋的摹印，还是历代鉴藏印的拓印，都力求还原实物的风貌。翻开扉页，那股墨香仿佛穿透了时间，让人瞬间沉浸到元代文人那种遗世独立的精神世界中去。阅读的过程，与其说是看书，不如说是一种对古代艺术精神的朝圣。每一页的留白处理，都恰到好处地烘托了主题，没有一丝多余的赘述，纯粹而极致地展现了中国传统美学中“计白当黑”的精髓。它不只是一本关于绘画的资料汇编，更像是一本关于“气韵生动”的哲学探讨，让人在品味笔墨的浓淡干湿中，体会创作者胸中的丘壑与襟怀，那种对自然敬畏与寄托的复杂情感，是现代快餐文化难以给予的深刻体验。

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我常常在深夜，泡一壶清茶，在柔和的台灯下，慢慢地品读这本书。它不是那种需要快速通读的畅销书，更像是一个需要细细咀嚼的陈年老酒。书中的文字叙述，采用了非常古典的散文笔法，旁征博引，将许多鲜为人知的历史典故穿插其中，使得对艺术史的讲解不再是枯燥的年代罗列，而是一场生动有趣的历史穿梭。我特别喜欢作者在论述构图时，引用的那些古代诗句，那些诗句仿佛为画面的意境找到了最精准的注脚。阅读时，我仿佛能听到松涛阵阵，感受到山涧溪流的泠泠之声。这本书的排版结构也很有心思，它巧妙地将艺术鉴赏与文化背景知识融合得天衣无缝，使得即便是初次接触传统绘画的读者，也能迅速建立起一个完整的知识框架，而不会感到迷茫或压力。

评分☆☆☆☆☆

这本书的字体选择和字号排布，简直是视觉上的享受。它没有采用那种常见的大宋体，而是选择了一种略带隶意的宋体，既有古朴的气韵，又不失现代阅读的流畅性。最让我惊喜的是，它在引用其他古籍文献时，采用了非常清晰的区分方式，让人在阅读主文时，不会被那些引用的“注释”所打断思路。我用它来做了一些辅助性的研究，发现它在文献的梳理和考证上做得极其严谨，每一个结论都有据可查，这对于需要深度学习的读者来说，无疑是最大的福音。它不仅仅是普及知识，更是在建立一种学术的严谨态度，让人在享受艺术魅力的同时，也能感受到背后科学、审慎的治学精神。

评分☆☆☆☆☆

坦率地说，最初我只是因为一个关于中国山水画的纪录片才对这本书产生了兴趣，没想到它带来的远超预期。这本书的装帧设计，那种朴素中透着高雅的风格，简直就是对“大音希声”的最好诠释。它没有使用任何浮夸的色彩或特效，完全依靠内容的深度和品质来吸引人。我发现，每当我在工作或生活中遇到一些困惑时，翻开这本书，随便看到一个章节，里面的文字总能提供一种令人心安的力量，那是一种对时间流逝的豁达，对人世浮沉的淡然。这种精神层面的滋养，是任何纯粹的技术指南都无法比拟的。它让我开始重新审视自己与“传统”的关系，不再是简单的仰望，而是试图从中汲取力量，构建自己当下的生活哲学。

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以前看过觉得人物设定很有意思

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还行吧

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