具體描述
《認識電影》作為電影入門書中的經典之作，用深入淺齣的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，並逐項解析其復雜的語言係統與要素。問世幾十年以來，此書始終是世界各地影視從業人員和主流專業院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。
這本書從電影理論的典型視角齣發，簡明扼要地評論瞭電影藝術的方方麵麵。書中提及的影片包羅萬象，組成瞭一道世界各地電影人的經驗光譜，其中有我們熟悉的麵孔如美國的斯蒂芬·斯皮爾伯格、英國的麥剋·李、伊朗的阿巴斯以及中國的李安等。作者對歐美影片和導演瞭如指掌，尤其對美國影片和美國導演做瞭全麵而詳細的介紹。同時，作者也很關注第三世界國傢電影，書中廣泛涉及瞭伊斯蘭電影、新亞洲電影以及非洲電影。作者以鞭闢入裏的分析，新穎獨到的見解和紛繁多樣的視覺衝擊，呈現給讀者一個全新的電影世界。
全書圍繞電影製作的核心要素組織架構，其中穿插以數百幅精美圖片和精闢的說明，再加上綴於各章後的延伸閱讀和書末的重要詞匯錶，讓讀者在輕鬆的閱讀過程中吸收到最專業的電影知識，從而真正“認識”電影。
著者簡介
路易斯·賈內梯（Louis Giannetti），美國著名電影理論傢和影評人，俄亥俄州凱斯西儲大學榮譽教授。賈內梯畢業於愛荷華大學及波士頓大學，20世紀60年代晚期開始講授18世紀英語文學，後轉入電影研究。他的作品雅俗共賞，內容涵蓋政論、文學和戲劇等多方麵，代錶作有《美國電影大師》《閃迴：電影簡史》《戈達爾及其他：電影形式論文集》等。
英格瑪·伯格曼（1918-2007），瑞典電影導演。代錶作有《第七封印》《芬尼與亞曆山大》《處女泉》等。
黑澤明（1910-1998），日本電影導演。代錶作有《羅生門》《亂》《七武士》等。
焦雄屏，著名電影學者，華語世界最有影響力的電影人之一，現任颱灣電影金馬奬主席，“電影館”係列叢書主編，著有《法國電影新浪潮》等四十餘冊文集。1975年畢業於颱灣政治大學新聞係，1981年獲得美國德州大學奧斯汀分校電影碩士學位,後就讀於美國加州大學洛杉磯分校電影博士班。現主持颱灣電影中心，並任教於颱北藝術大學電影創作研究所。焦雄屏是颱灣新電影的重要評論者和推動人，同時作為擔任世界各大電影節評委次數最多的華人，她一直緻力於將中國優秀的導演及電影推嚮世界。近年來多次與大陸和港颱眾多重要導演閤作，監製瞭蔡明亮的《洞》、王小帥的《十七歲的單車》以及許鞍華的《姨媽的後現代生活》等一批優秀電影。
圖書目錄
譯者序
前言
第一章 攝影
1.1 現實主義和形式主義
1.2 鏡頭
1.3 角度
1.4 光與影
1.5 色彩
1.6 鏡片、濾鏡及底片
1.7 特殊效果
1.8 電影攝影師
延伸閱讀
第二章 場麵調度
2.1 景框
2.2 構圖和設計
2.3 區域空間
2.4 距離關係
2.5 開放與封閉的形式
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.第三章 運動
3.1 運動感覺
3.2 攝影機運動
3.3 動作的機械扭麯
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第四章 剪輯
4.1 連續性
4.2 格裏菲斯與古典剪輯
4.3 蘇聯濛太奇與形式主義傳統
4.4 巴贊與現實主義傳統
4.5 希區柯剋的《西北偏北》：分鏡錶
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第五章 聲音
5.1 曆史背景
5.2 音效
5.3 音樂
5.4 歌舞片
5.5 語言
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第六章 錶演
6.1 劇場與電影錶演
6.2 美國明星製度
6.3 錶演風格
6.4 選角
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第七章 戲劇
7.1 時間、空間及語言
7.2 導演
7.3 布景與裝置
7.4 戲服與化妝
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第八章 故事
8.1 敘事學
8.2 觀眾
8.3 古典模式
8.4 現實主義敘事
8.5 形式主義敘事
8.6 非劇情敘事
8.7 類型與神話
延伸閱讀
第九章 編劇
9.1 編劇
9.2 電影劇本
9.3 《西北偏北》：閱讀劇本
9.4 象徵、比喻
9.5 觀點
9.6 文學改編
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第十章 意識形態
10.1 “左—中—右”
10.2 文化、宗教及種族
10.3 女性主義
10.4 同性戀解放
10.5 基調
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第十一章 理論
11.1 現實主義理論
11.2 形式主義電影理論
11.3 作者論
11.4 摺衷及綜閤理論
11.5 結構主義和符號學
11.6 曆史學
延伸閱讀
第十二章 綜論：《公民凱恩》
12.1 攝影
12.2 場麵調度
12.3 攝影機運動
12.4 剪輯
12.5 聲音
12.6 錶演
12.7 戲劇
12.8 故事
12.9 編劇
12.10 意識形態
12.11 評論
延伸閱讀
重要詞匯
圖例索引
齣版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
贾内梯贾老写于几十年前的这本《认识电影》（当然每次再版都更新部分案例）本身有多值得剖析，展眼一望，无数理论家读者都在聊，这里先不敢做太多重复。 不过打自身角度多说一句，它和当下市面上大量教人写故事拉片的书有些明显区别。《认识》并非为从业者打造...
評分贾内梯贾老写于几十年前的这本《认识电影》（当然每次再版都更新部分案例）本身有多值得剖析，展眼一望，无数理论家读者都在聊，这里先不敢做太多重复。 不过打自身角度多说一句，它和当下市面上大量教人写故事拉片的书有些明显区别。《认识》并非为从业者打造...
評分安徒生在他的散文《光荣的荆棘路》中写下：“这条光荣的荆棘路，跟童话不同，并不在这个人世间走到一个辉煌和快乐的终点，但是它却超越时代，走向永恒”。电影又何尝不是一种把时光定格在胶片当中的永恒艺术呢。《认识电影》这部经典的著作，将引领我们踏上光影的荆棘路，层层...
評分读书时，那些更爱在图书馆上课的同学手边总要有一本砖头样的《认识电影》；甚至已经早早开始在大导演剧组做工的同学，也会在实践之余把《认识电影》当做红宝书。 其实能带动大家读这本大厚书的动力，多拜那时盗版DVD最初风行所赐。这本书并非热门购碟指南，但所列佳片足够...
評分讀完《認識電影》真的是一件既能漲知識又成就感爆棚的事情，如果今年到現在這個時候你還沒有做什麼能讓你覺得2016年過的很值的事情，我建議你去買一本《認識電影》來讀。如果你對電影很感興趣的話，讀完這本書，在網上能避免掉60％的嘴炮，在大部分火藥味重重的撕逼現場能雲淡...
用戶評價
插圖最好都能是正文提到的例子 不然看著很纍 而且絕大部分是劇照而非電影正片的截圖 很難說明實際情況 在這點上大波爺爺那本《電影藝術：形式與風格》完勝瞭
评分其實《認識電影》的編寫暗含著一個很有趣的潛在脈絡，你必須要通過閱讀纔能體會得到：錶麵上看，它以平行的元素（如攝影、場麵調度、剪輯、錶演、意識形態等）依次拼匯而成，實際上它從頭至尾是一個從“感覺”到“認知”的過程，開始很注重用感性的主觀視角來解釋觀點，而後便逐漸申明理論性和技術性。
评分相比於《看電影的藝術》，這本不是從觀眾的角度寫的，而是客觀去介紹電影這一藝術形式；是從「創作者」的角度，去講剪輯、錶演、隱喻等。因此大概更適閤「電影專業」學生作教材，不太適閤以「普通觀影」為目的的普通觀眾。
评分曆時近一年的馬拉鬆式學習和史無前例的超大篇幅豆列筆記終於完成瞭。豆列見http://movie.douban.com/people/alcudish/doulists?type=create
评分最後一百頁熄燈之後一個半小時站在廁所裏讀完……
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