具体描述
六七年前，台湾的《世界电影》杂志上有秋成的专栏，只谈与日本电影相关的内容，他介绍了该书的日文原著，我至今还记得那封面上印的是一个日本式的卡通小英雄。该书原名为《日本电影的激进意志》，模仿的是苏珊· 桑塔格的书名《激进意志的风格》，现在这个中译本书名就显得一点都不“激进”了。当然书还是极好的，这也是目前所能找到的关于日本当代电影的最权威论著了。四方田犬彦在主要章节中根本没有给岩井俊二、是枝裕和、相米慎二、三池崇史、森田芳光、小栗康平、金子修介等广受欢迎的导演留出位置，而只在全书最后对他们予以皮里阳秋的点评，甚至加以无情嘲弄。这种做派本身也就是一种“激进意志的风格”了吧？
作者简介
目录信息
第二章 暴力的抒情
北野武求死的本能与阳光
石井聪互从爆炸到宇宙空间
塚本晋也与另一个自我决斗
第三章 多元化的民族性
高岭刚梦境
崔洋——民族性的凸现
山本政志傻瓜的庇护所
阪本顺治决斗的构图
第四章 电影类型的记忆与超越蕉
黑泽清记 忆与解放
周防正行喜剧化的礼仪习俗
押井守废墟与幻影
濑濑敬久海盗的梦想与挫折
第五章 重新审视怀旧情感
市川准有意识的选择
坂东玉三郎对传统的“冬虫夏草”式解读
第六章 新纪录电影
原 一男孤儿注视着对手
原 将人直到够得着风景为止
渡边文树暴力的秉性
河濑直美森林的时间
附 录
本书未专论的导演们
日本电影年表(1980—1999)
片名索引
影人索引
后记
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
我其實更加喜歡四方寫的“日本電影100年”貌似加上再多點年份，更有滄桑之感？ 也不是這麽回事，我個人比較懷疑是因爲排版的問題，再加上把四方教授兩本書放在一起看，自然會對三聯出的書比較青睞~還有譯者的關係，王眾一先生在翻譯“100年”的時候，頗爲用心的把每部電影的詳...
评分我其實更加喜歡四方寫的“日本電影100年”貌似加上再多點年份，更有滄桑之感？ 也不是這麽回事，我個人比較懷疑是因爲排版的問題，再加上把四方教授兩本書放在一起看，自然會對三聯出的書比較青睞~還有譯者的關係，王眾一先生在翻譯“100年”的時候，頗爲用心的把每部電影的詳...
评分我其實更加喜歡四方寫的“日本電影100年”貌似加上再多點年份，更有滄桑之感？ 也不是這麽回事，我個人比較懷疑是因爲排版的問題，再加上把四方教授兩本書放在一起看，自然會對三聯出的書比較青睞~還有譯者的關係，王眾一先生在翻譯“100年”的時候，頗爲用心的把每部電影的詳...
评分我其實更加喜歡四方寫的“日本電影100年”貌似加上再多點年份，更有滄桑之感？ 也不是這麽回事，我個人比較懷疑是因爲排版的問題，再加上把四方教授兩本書放在一起看，自然會對三聯出的書比較青睞~還有譯者的關係，王眾一先生在翻譯“100年”的時候，頗爲用心的把每部電影的詳...
评分我其實更加喜歡四方寫的“日本電影100年”貌似加上再多點年份，更有滄桑之感？ 也不是這麽回事，我個人比較懷疑是因爲排版的問題，再加上把四方教授兩本書放在一起看，自然會對三聯出的書比較青睞~還有譯者的關係，王眾一先生在翻譯“100年”的時候，頗爲用心的把每部電影的詳...
用户评价
这本书的作者对日本电影有着非常深厚的情感和敏锐的洞察力。在《创新激情-一九八0年以后的日本电影》的字里行间，我能够感受到作者对那些作品的由衷赞赏，以及对电影艺术的无限热爱。这种真挚的情感，让这本书充满了温度，也更容易引起读者的共鸣。作者并非冷冰冰地陈述事实，而是用充满激情的笔触，去展现那些电影所带来的感动和启迪。我感觉就像是和一个资深影迷在促膝长谈，分享着彼此对日本电影的热爱和理解，这种交流体验是十分难得的。
评分我一直对日本电影情有独钟，尤其是八十年代以后那段黄金时期，可以说是日影发展史上一个不可忽视的里程碑。一直想找一本能系统梳理这段时期电影脉络的书，挖掘那些隐藏在光影背后的创新精神和时代烙印。最近偶然间发现了这本《创新激情-一九八0年以后的日本电影》，看到书名就觉得与我的期待不谋而合。我迫不及待地翻开，希望能在这本书里找到我对那个时期日本电影的疑问和热爱。
评分我特别欣赏这本书在选取作品时的广度和深度。它不局限于一线导演和主流商业片，而是将视角延伸到那些在类型片领域做出突破、或者在特定艺术风格上独树一帜的作品。我记得书中提到了一些在动画电影、独立纪录片领域具有划时代意义的作品，并且对其创新之处进行了细致的剖析。这种全面的梳理，让我看到了日本电影多元化的发展轨迹，以及不同类型电影之间是如何相互促进、共同繁荣的。这本书让我认识到，日本电影的“创新”并非单一维度的发展，而是一个复杂而充满活力的生态系统。
评分《创新激情-一九八0年以后的日本电影》给了我一种“拨云见日”的感觉。很多我曾经看过但未能完全理解的电影，在这本书的引导下，都变得豁然开朗。作者不仅揭示了电影的表象，更挖掘了其深层的美学价值和思想内涵。我发现，原来那些看似平常的镜头语言、叙事手法，背后都蕴含着导演的深思熟虑和对艺术的极致追求。这本书让我明白了，真正的“创新”不仅仅是形式上的标新立异，更是对人类情感、社会现实的深刻洞察和艺术化的表达。阅读这本书，就像是进行了一场深刻的头脑风暴，不断激发我思考，让我对日本电影的理解上升到了一个新的高度。
评分这本书的叙事方式也很有特色，它没有采用枯燥的流水账式介绍，而是通过一些生动的故事和精彩的案例，将复杂的电影理论和历史背景讲得通俗易懂。我尤其喜欢书中对一些经典场景的细节描绘，那种文字的画面感极强，仿佛我本人就置身于电影之中，能够身临其境地感受导演的匠心独运。而且，作者的语言也充满激情，读起来让人热血沸腾，仿佛我也受到了书中那些创新精神的感染，对日本电影的热爱又一次被点燃。这种阅读体验，是在其他很多电影书籍中难以找到的。
评分这本书对八十年代以后日本电影的梳理，让我对整个行业有了更深层次的理解。我之前总觉得日本电影的发展是一个线性过程，但《创新激情-一九八0年以后的日本电影》却揭示了其中错综复杂的联系和相互影响。它不仅仅关注了那些商业大片，更对一些独立电影、实验电影给予了充分的关注，并且清晰地指出了它们之间是如何相互启发的。我尤其喜欢书中对于不同导演之间风格碰撞和借鉴的分析，这种“创新”并非凭空而来，而是建立在对前人经验的继承与突破之上，是一种动态的、螺旋式上升的过程。阅读这本书，就像是在观看一盘宏大的棋局，每个棋子的落下都有其深意，相互呼应，最终构建出一个辉煌的篇章。
评分读完这本《创新激情-一九八0年以后的日本电影》，我最大的感受就是它提供了一个全新的视角来审视那个时代。我一直以为八十年代后的日本电影只是在技术上的精进，或者在题材上的多元化。但这本书却深入挖掘了“创新”这个核心，它不仅仅是形式上的变化，更是思想、叙事和美学上的革命。我印象最深刻的是书中对一些当时被低估的导演和作品的重新解读，那些作品在当时或许未能引起轰动，但作者却能精准地指出它们在技术、叙事方式、甚至是对社会议题的触及上的前瞻性，堪称“创新”的先行者。我感觉这本书就像一个经验丰富的向导，带领我穿越了迷雾，看到了日影发展脉络中那些闪耀着智慧光芒的节点。
评分总而言之，《创新激情-一九八0年以后的日本电影》是一本极具启发性的读物。它不仅仅是一本电影评论集，更是一部关于日本电影发展史的深度探索。它让我看到了那个时期日本电影的活力、创造力和无限可能。我强烈推荐给所有对日本电影感兴趣的朋友，相信这本书一定能带给你意想不到的惊喜和深刻的思考。它就像是一把钥匙，开启了我对日本电影更深层次的理解之门，让我对未来的观影体验充满了期待。
评分让我印象深刻的是，《创新激情-一九八0年以后的日本电影》在分析作品时，并没有停留在简单的画面和情节描述，而是深入到对电影背后文化、社会思潮的解读。作者能够将当时日本社会的变化、年轻人的精神状态，以及一些重要的社会议题，巧妙地融入到对电影的分析之中。我记得书中提到一些描写都市青年迷茫和疏离感的电影，作者就将其置于那个经济泡沫破裂、社会结构转型的大背景下进行解读，让观众能够更深刻地理解影片的情感内核，以及这些电影为何能在当时引起如此强烈的共鸣。这种将艺术与现实紧密结合的分析方式，让我对这些电影有了全新的认识。
评分这本书最让我惊喜的，在于它对日本电影中“激情”二字的深刻阐释。我一直觉得电影不仅仅是光影的组合，更是情感的载体，是创作者内心世界的爆发。作者在《创新激情-一九八0年以后的日本电影》中，并没有简单地罗列作品，而是去剖析那些导演和编剧们在创作过程中所倾注的热情，以及这种激情是如何转化为一部部震撼人心的作品的。我记得书中分析某位导演如何不畏市场压力，坚持自己独特的艺术风格，那种执着和热爱，隔着文字都能感受到。这种对“人”的关注，对创作者个体精神的挖掘，让这本书不仅仅是一本电影评论集，更像是一部关于日本电影发展史中那些热血灵魂的传记。
评分太凌厉了，喜欢最后一部分说新纪录电影。“宫崎骏的人道主义是中学生的程度”
评分无pdf.献给陈凯歌。电影这东西，基本上就是一种暴力。若松公司：高桥伴明、泷田洋二郎、中村幻儿。日活80：金子修介、那须博之、石井隆、中原俊。1990年日本制作影片总数六成是桃色片。80：黑泽清、周防正行、濑濑敬久、佐野和宏、佐藤寿保、佐藤俊喜。东宝70：崔洋一、相米慎二、泽井信一郎。90年代日本电影发行总收入中动画片占了超1/3.《琵雅》盐田明彦、手冢治虫。70高岭刚、原将人、原一男。大学立志：大森一树、森田芳光、长崎俊一、山本政志、松冈锭司。电视名人：市川准、伊丹十三、北野武、竹中直人、村上龙。录像：三池崇史、望月六郎。90：利重刚、桥口亮辅、是枝裕和、篠崎诚、青山真治、河濑直美、阪本顺治、冢本晋也。第一章对1980年后日本电影的总结格外犀利精辟。
评分无pdf.献给陈凯歌。电影这东西，基本上就是一种暴力。若松公司：高桥伴明、泷田洋二郎、中村幻儿。日活80：金子修介、那须博之、石井隆、中原俊。1990年日本制作影片总数六成是桃色片。80：黑泽清、周防正行、濑濑敬久、佐野和宏、佐藤寿保、佐藤俊喜。东宝70：崔洋一、相米慎二、泽井信一郎。90年代日本电影发行总收入中动画片占了超1/3.《琵雅》盐田明彦、手冢治虫。70高岭刚、原将人、原一男。大学立志：大森一树、森田芳光、长崎俊一、山本政志、松冈锭司。电视名人：市川准、伊丹十三、北野武、竹中直人、村上龙。录像：三池崇史、望月六郎。90：利重刚、桥口亮辅、是枝裕和、篠崎诚、青山真治、河濑直美、阪本顺治、冢本晋也。第一章对1980年后日本电影的总结格外犀利精辟。
评分北野武感觉是四方田先生提的最多的80年代导演了。
评分买此书就是冲着黑泽清、周防正行和河濑直美的介绍去的。而作者未详细介绍的那些导演，会不会出现在他下一本的著作中？期待！另：译者显然太过曲高和寡，有些片名的翻译竟会令人一时茫然。。。
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