具体描述
涉及作家的创作、文艺观，政治思想和个人经历的重大事件，对全面深入了解作家的创作有重要作用。
作者简介
费·米·陀思妥耶夫斯基（1821—1881），俄国作家，代表作有《罪与罚》、《白痴》、《群魔》和《卡拉马佐夫兄弟》。处女作《穷人》被誉为俄国第一部社会小说，作品《地下室手记》被称为存在主义的完美序曲。他的文学风格对世界文坛产生深远影响。
目录信息
读后感
看陀思妥耶夫斯基小说时只觉得描写丰富细腻，没想到写信时言语娓娓动听，每一句都柔软严密地填在你心上，怎么会有人有这么高超的语言驾驭能力；他轻易就能拨动你的情感，引发你的共情，而并不需要像狄更斯那样费力渲染——哪怕他叙述自己借钱、赌博、输光，满嘴借口、苦苦哀求...
评分很好看。不仅能看到陀艰难的一生和对时事的思考，还能读到他和屠格涅夫之间真诚的别扭和尊重（比如在车站互不打招呼，但陀私下还是给读者推荐屠的书）。更让我震惊的是，天才如陀，也是一生被出版社和钱催逼，数十年如一日的“服苦役一般的写作”，就算这样，也没有放弃自己真...
评分纵观人类文学星空，陀思妥耶夫斯基无比耀眼。 他是十九世纪最重要的作家，官方给予的评价是“他代表了俄国文学的深度”，陀氏确乎是一个挖掘式的作家，他不仅挖穿了俄罗斯的硬土，他对整个人性的深掘也几乎是空前绝后的。他是作家推崇的作家，是大师中的大师。博尔赫斯说发现...
评分当下的大部分青年了解陀思妥耶夫斯基恐怕是从村上春树的小说中反复提及的《卡拉马佐夫兄弟》开始的，但真正捧起《卡拉马佐夫兄弟》却发现并不好读，翻了几页就怎么也看不进去了，于是，书便搁到了书架的最顶端，陀思妥耶夫斯基成了用于供奉而不必研读的神龛，在众人面前顶礼膜...
用户评价
从主题思想的探讨深度来看，这本书无疑是属于那种需要反复咀嚼、并能激发出大量二次思考的作品。它并没有给出一个简单的“好”与“坏”的二元对立答案，而是将读者置于一个道德的灰色地带中央，迫使我们审视自身行为逻辑的合理性。书中探讨的核心议题，例如“身份的构建与瓦解”以及“记忆的不可靠性”，在当代语境下显得尤为尖锐。我惊喜地发现，作者在处理这些宏大概念时，没有采取说教式的口吻，而是通过一系列看似琐碎的个人经历和偶然事件将其渗透其中。每一次看似不经意的对话或场景转换，都在微妙地敲击着关于“我是谁”、“我所相信的是否真实”的哲学叩问。这本书更像是一面镜子，映照出的不是清晰的自我，而是那些我们平日里习惯性忽略的内心阴影和集体无意识，非常适合喜欢进行深度哲学思辨的读者。
评分这本书的结构组织非常具有实验性，它似乎有意打破了传统小说的线性时间轴。我注意到其中穿插了大量的文献摘录、日记片段，甚至是地图或图表的引用，这些非传统的叙事元素如同迷宫中的线索，引导读者以一种非线性的方式去拼凑故事的全貌。这种“碎片化”的叙事策略，初读时可能会带来一定的阅读门槛，需要读者投入更多的专注力去重建事件的因果链条。然而，一旦适应了这种节奏，它带来的沉浸感是无与伦比的——你不再是被动地接收一个被讲述好的故事，而是主动地参与到“真相”的考古过程中。这种阅读体验，与其说是在“读”一本书，不如说是在“解构”一个复杂的历史现场。作者高超地利用了信息的不完整性，制造出一种持续的悬念和探寻的欲望，让每一次的重新组合都能带来新的领悟，极大地提升了阅读的智力挑战性和回味价值。
评分这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种带着年代感的米黄色纸张，摸上去有一种粗粝却又温润的触感，边缘似乎经过了轻微的做旧处理，仿佛它真的是从旧书架的深处被小心翼翼地取出来的。封面设计极简，只用了纤细的黑色宋体印着书名，留白的处理手法高明，让人在匆忙的翻阅中也忍不住慢下来，细细品味那份沉静。内页的字体选择也颇为讲究，字号适中，行距舒朗，即便是长时间阅读也不会感到视觉疲劳。我特别留意了排版上的细节，比如章节标题的缩进和标点符号的使用，都透露出一种对传统阅读体验的尊重与珍视。总而言之，这本书的物理形态本身就是一种艺术品，它成功地搭建起了一个通往某种特定氛围的入口，让你在尚未触及文字内容之前，就已经被那种典雅而内敛的气质所吸引和包裹。这种对“物”的重视，在如今这个追求轻薄和快速消费的时代，显得尤为难得和珍贵，让人忍不住想把它摆在书架最显眼的位置，时不时地去摩挲一下。
评分这本书的语言风格，如果用一个词来概括，那就是“精确到近乎残酷的写实”。作者似乎摒弃了所有华丽辞藻的堆砌，转而追求一种极其冷静、客观的记录视角。你几乎感觉不到作者在试图引导你的情绪，而是像一个冷眼旁观的摄像机，忠实地记录下人物的每一个微小动作、每一次口不对心的辩解，以及那些隐藏在日常对话中的权力博弈。这种克制的美学，带来的冲击力反而更加持久和深刻。那些本应充满情感爆发的场景，往往被处理得异常平淡，正是这种“无情”的叙述，反而将人物内心的挣扎和荒谬感无限放大，让读者不得不自己去填补那些留白的情感鸿沟。我尤其欣赏作者在描摹社会阶层差异时所展现出的洞察力，那种无声的疏离感和结构性的压迫，比任何激烈的控诉都来得更有力量。读完之后，那种被真实生活重重击打后的疲惫感，久久不能散去。
评分我最近在阅读的这本书，其叙事节奏把握得如同一个经验老到的指挥家在掌控一支庞大的交响乐团。开篇的铺陈带着一种不动声色的张力，它没有急于抛出核心冲突，而是像在缓缓拉开一幅历史的画卷，通过对环境、背景人物细致入微的白描，构建出一个极具说服力的世界观。随着情节的深入，作者巧妙地运用了多线叙事的手法，不同人物的命运像河流一样，时而并行，时而交汇，那种层层递进的结构感让人不得不佩服其构思的缜密。尤其是在处理高潮部分时，节奏陡然加快，句子变得短促有力，仿佛鼓点骤然密集，将读者的心跳频率也一同带动起来。但最妙的是，在紧张的对峙之后，作者总能及时地回归到一种近乎冥想般的沉静叙述中，让读者有时间消化刚刚经历的情感冲击。这种抑扬顿挫的处理，使得整部作品读起来酣畅淋漓，绝无拖沓之感，仿佛每一次呼吸和每一次翻页的时机都是被精准计算过的。
评分即论艺术
评分即论艺术
评分读书信是较文学批评完全不同的感觉，要更为直观以及体会真切得多。生活紧张、情绪焦虑，以前完全没有想到是这样。陀思妥耶夫斯基是一位美好正直甚至有些天真的人。
评分哎呀，看得我多么激动！真实的陀思妥耶夫斯基，苦难的陀思妥耶夫斯基，真挚的陀思妥耶夫斯基！钱啊，钱啊，钱啊！
评分这本书一开始出现最多的词就是“钱”，“我需要钱”，刻薄、骄傲这样的词用在老陀身上似乎有些残酷，但正如鲁迅先生所说，离天才伟大人物越近，“愈看见缺点和创伤，所以他就和我们一样，不是神童，不是妖怪，不是异兽。他仍然是人，不过如此。但也惟其如此，所以他是伟大的人。”没有偶像坍塌的感觉，反倒更添一份真实与可爱。书信与日记是真正走进伟大人物心灵的唯一途径------现在读的是全集中的《书信集》，思婷也在系统读老陀，很好啊，老翻译家藏仲伦也还在北大？-------
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