圖書標籤: 詩歌  米斯特拉爾  諾貝爾文學奬  智利  智利文學  文學-拉美  文學  諾貝爾女詩人   

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作者是泛神論主義者，譯者在前言中不無遺憾地說米斯特拉爾到死都沒有轉變成徹底的無神論者，這是灕江齣版社諾貝爾叢書循循善誘地警告讀者的老調子，批判裏麵的非馬剋思主義的東西，側重挖掘作者人道主義等進步的一麵，而棄其小資産階級落後的另一麵。真真是時代寫照！不過這些外國詩歌，尤其是抒情詩歌，很少能有“錦瑟無端五十弦 ”的味道。或許是文化差異導緻的。

作者是泛神論主義者，譯者在前言中不無遺憾地說米斯特拉爾到死都沒有轉變成徹底的無神論者，這是灕江齣版社諾貝爾叢書循循善誘地警告讀者的老調子，批判裏麵的非馬剋思主義的東西，側重挖掘作者人道主義等進步的一麵，而棄其小資産階級落後的另一麵。真真是時代寫照！不過這些外國詩歌，尤其是抒情詩歌，很少能有“錦瑟無端五十弦 ”的味道。或許是文化差異導緻的。

我至今仍願將你腳上的泥土親吻，塵世中找不到你這樣的女人，我將用歌聲銘記你的耕耘。 你曾經歌唱的地方，光明永存。 你的名字叫玫瑰，我的名字叫希望，你會忘掉這兩個名字，因為我們跳舞的地方，是座荒丘，那麼荒涼。

作者是泛神論主義者，譯者在前言中不無遺憾地說米斯特拉爾到死都沒有轉變成徹底的無神論者，這是灕江齣版社諾貝爾叢書循循善誘地警告讀者的老調子，批判裏麵的非馬剋思主義的東西，側重挖掘作者人道主義等進步的一麵，而棄其小資産階級落後的另一麵。真真是時代寫照！不過這些外國詩歌，尤其是抒情詩歌，很少能有“錦瑟無端五十弦 ”的味道。或許是文化差異導緻的。

我至今仍願將你腳上的泥土親吻，塵世中找不到你這樣的女人，我將用歌聲銘記你的耕耘。 你曾經歌唱的地方，光明永存。 你的名字叫玫瑰，我的名字叫希望，你會忘掉這兩個名字，因為我們跳舞的地方，是座荒丘，那麼荒涼。

米斯特拉尔的人生是不幸的，幼年时父亲离家出走，从此再无消息；少年时，以为自己得到了爱情，但却爱上不值得爱的人，最终却又对方的死亡而痛苦终生。恰如在她青年时代最杰出的诗歌《死的十四行诗》中所言：“在如花似锦的年华，船儿停止了运行……/难道我不懂得爱，难道我没...

米斯特拉尔的人生是不幸的，幼年时父亲离家出走，从此再无消息；少年时，以为自己得到了爱情，但却爱上不值得爱的人，最终却又对方的死亡而痛苦终生。恰如在她青年时代最杰出的诗歌《死的十四行诗》中所言：“在如花似锦的年华，船儿停止了运行……/难道我不懂得爱，难道我没...

米斯特拉尔的人生是不幸的，幼年时父亲离家出走，从此再无消息；少年时，以为自己得到了爱情，但却爱上不值得爱的人，最终却又对方的死亡而痛苦终生。恰如在她青年时代最杰出的诗歌《死的十四行诗》中所言：“在如花似锦的年华，船儿停止了运行……/难道我不懂得爱，难道我没...

米斯特拉尔的人生是不幸的，幼年时父亲离家出走，从此再无消息；少年时，以为自己得到了爱情，但却爱上不值得爱的人，最终却又对方的死亡而痛苦终生。恰如在她青年时代最杰出的诗歌《死的十四行诗》中所言：“在如花似锦的年华，船儿停止了运行……/难道我不懂得爱，难道我没...

米斯特拉尔的人生是不幸的，幼年时父亲离家出走，从此再无消息；少年时，以为自己得到了爱情，但却爱上不值得爱的人，最终却又对方的死亡而痛苦终生。恰如在她青年时代最杰出的诗歌《死的十四行诗》中所言：“在如花似锦的年华，船儿停止了运行……/难道我不懂得爱，难道我没...