編在這個集子裏的文章，大部分是我2002年9月到上海音樂學院讀博士以來所寫的聽樂隨筆。這其中的絕大部分又都是我在上海各音樂場館聽現場音樂會的感受與記錄，少部分則是我在二海或其它城市看電影甚至逛夜市的聽樂筆記。因此，我把這個集子叫做《海上聽樂記》。其實，這個集子的《寫在前麵》（寫於2002年11月2日）已經錶明，我是先有編這麼個集子的理想或者說企圖，纔有這些零零星星的文章的。幾年來，這些文章主要是邊寫邊發在《音樂愛好者》的“聽樂記”欄目裏，由於當時我還主持該刊的“中國新音樂”專欄，所以文章發錶時大多署瞭筆名；還有一些則散發於《文匯報》、《歌劇》、《周末畫報》以及上海音樂學院研究生會的同仁刊物《奏鳴》等報刊雜誌。——錢仁平

平淡之震撼——《雪域神韻——西藏音樂及麵具舞晚會》觀後記

譚盾有什麼好？——《譚盾多媒體交響音樂會》聽後記

不僅僅是陳其鋼遇到瞭睏難——《蝶戀花》聽後

所有的亮點都還可以更亮——現代室內歌劇《賭命》聽後記

落英時節再逢君——現代寓言歌劇《賭命》聽後記

溫德青印象

讓耳朵感受結構——《當代音樂優秀作品展暨論壇·室內樂作品專場音樂會》聽後記

“孤獨陪伴孤獨，於是有瞭一絲暖意”——《交融：上海一裏昂打擊樂音樂會》聽後記

讓時代之聲更深沉、更交響——《迎十六大“巨人”交響音樂會》聽後記

“玫瑰玫瑰我愛你”——《香港管弦樂團：恒隆廣場盛世管弦夜》聽後記

感人的歌聲，留給人的記憶是長遠的——《賀綠汀作品音樂會》聽後記

、音樂，在曆史中流動——聽上海音樂學院校慶75周年“現代作品音樂會”有感

重逢總比告彆少——解讀歌舞話劇《金大班的最後一夜》的關鍵詞

錢仁平（1967-），男，江蘇人。武漢音樂學院作麯係主任，中國現代音樂研究中心主任，教授，碩士生導師。中國樂律學會會員，中國鏇律學學會會員，湖北省文藝理論傢協會理事。1993年獲學士學位，1995年獲碩士學位，現為上海音樂學院作麯指揮係博士研究生.　主要從事作麯與作麯技術理論研究，有相關著譯若乾。在《中國音樂學》、《音樂研究》、《音樂藝術》、《人民音樂》、《中央音樂學院學報》、《黃鍾》等中文核心期刊發錶學術論文數十篇。近兩年的論文主要有：《〈風的迴聲〉的音色織體與結構途徑——兼論現代音樂創作中音色織體的結構功能》（《音樂藝術》2003年第3期）；《情緒結構、組織結構、音響結構的整閤》（《中央音樂學院學報》2003年第4期）； 《“宏復調”織體形態與結構功能》（《音樂藝術》2004年第1期）；《關於新世紀音樂創作前瞻的漫談》（中國藝術研究院主辦《藝術評論》2004年第4期）；《譚小麟研究之研究》（《黃鍾》2004年第2、3期）；《與“驚夢”的三重“對話”》（《音樂研究》2004年第3期）；《2001年度作麯與作麯技術理論研究狀況綜述》（《中國音樂年鑒》2002年捲）；《2002年度作麯與作麯技術理論研究狀況綜述》（《中國音樂年鑒》2002年捲）等。

長期主持具有廣泛影響的上海音樂齣版社《音樂愛好者》雜誌“20世紀西方音樂名作”和“中國新音樂”專欄。後者約35萬字結集《中國新音樂素描》由上海音樂學院齣版社齣版。另有大量評論散發在《文匯報》、《藝術世界》、《歌劇》、《周末畫報》等報刊。創作作品主要有鋼琴組麯《SET》（1998）、為三支短笛與三對鼓而作的《INTERACTION》（2003）、為低音單簧管與四組弦樂四重奏而作的《BRIGE》（2004）等。