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對俄國人來說，劇場這一概念並非古已有之；西化影響（開明沙皇的啓濛政策、外國劇團的來訪等等）與本土民間歌舞形式並存；錶演理論的演進（從古典主義到感傷主義再到浪漫主義）；劇場和王室的關係（互惠及損害-王室壟斷）；第一個現代意義上的舞颱導演；兩個戲劇中心莫斯科和聖彼得堡；劇作傢從模仿西方劇作到四巨頭（普希金、果戈裏、屠格涅夫、格裏鮑耶陀夫）齣現；農奴齣身的演員；誰來定義大眾的愛好（究竟是喜聞樂見還是反映人民最真實的靈魂）；一個現實主義，各自錶述；奧斯特洛夫斯基的重要性；芭蕾和歌劇是俄國戲劇傳統的一部分，法意影響；對固定錶演場所和核心領導力的訴求-莫藝的興起；斯氏體係的幾個階段；白銀時代的小劇場、未來派、情色主義；革命時代的大型景觀、有機造型術；黑暗時代的幾綫微光；民主化後的衰落-無法適應創作自由。

對俄國人來說，劇場這一概念並非古已有之；西化影響（開明沙皇的啓濛政策、外國劇團的來訪等等）與本土民間歌舞形式並存；錶演理論的演進（從古典主義到感傷主義再到浪漫主義）；劇場和王室的關係（互惠及損害-王室壟斷）；第一個現代意義上的舞颱導演；兩個戲劇中心莫斯科和聖彼得堡；劇作傢從模仿西方劇作到四巨頭（普希金、果戈裏、屠格涅夫、格裏鮑耶陀夫）齣現；農奴齣身的演員；誰來定義大眾的愛好（究竟是喜聞樂見還是反映人民最真實的靈魂）；一個現實主義，各自錶述；奧斯特洛夫斯基的重要性；芭蕾和歌劇是俄國戲劇傳統的一部分，法意影響；對固定錶演場所和核心領導力的訴求-莫藝的興起；斯氏體係的幾個階段；白銀時代的小劇場、未來派、情色主義；革命時代的大型景觀、有機造型術；黑暗時代的幾綫微光；民主化後的衰落-無法適應創作自由。

對俄國人來說，劇場這一概念並非古已有之；西化影響（開明沙皇的啓濛政策、外國劇團的來訪等等）與本土民間歌舞形式並存；錶演理論的演進（從古典主義到感傷主義再到浪漫主義）；劇場和王室的關係（互惠及損害-王室壟斷）；第一個現代意義上的舞颱導演；兩個戲劇中心莫斯科和聖彼得堡；劇作傢從模仿西方劇作到四巨頭（普希金、果戈裏、屠格涅夫、格裏鮑耶陀夫）齣現；農奴齣身的演員；誰來定義大眾的愛好（究竟是喜聞樂見還是反映人民最真實的靈魂）；一個現實主義，各自錶述；奧斯特洛夫斯基的重要性；芭蕾和歌劇是俄國戲劇傳統的一部分，法意影響；對固定錶演場所和核心領導力的訴求-莫藝的興起；斯氏體係的幾個階段；白銀時代的小劇場、未來派、情色主義；革命時代的大型景觀、有機造型術；黑暗時代的幾綫微光；民主化後的衰落-無法適應創作自由。

對俄國人來說，劇場這一概念並非古已有之；西化影響（開明沙皇的啓濛政策、外國劇團的來訪等等）與本土民間歌舞形式並存；錶演理論的演進（從古典主義到感傷主義再到浪漫主義）；劇場和王室的關係（互惠及損害-王室壟斷）；第一個現代意義上的舞颱導演；兩個戲劇中心莫斯科和聖彼得堡；劇作傢從模仿西方劇作到四巨頭（普希金、果戈裏、屠格涅夫、格裏鮑耶陀夫）齣現；農奴齣身的演員；誰來定義大眾的愛好（究竟是喜聞樂見還是反映人民最真實的靈魂）；一個現實主義，各自錶述；奧斯特洛夫斯基的重要性；芭蕾和歌劇是俄國戲劇傳統的一部分，法意影響；對固定錶演場所和核心領導力的訴求-莫藝的興起；斯氏體係的幾個階段；白銀時代的小劇場、未來派、情色主義；革命時代的大型景觀、有機造型術；黑暗時代的幾綫微光；民主化後的衰落-無法適應創作自由。

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