图书标签: 戏剧史  戏剧  俄罗斯  Victor_Borovsky  Robert_Leach   

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对俄国人来说，剧场这一概念并非古已有之；西化影响（开明沙皇的启蒙政策、外国剧团的来访等等）与本土民间歌舞形式并存；表演理论的演进（从古典主义到感伤主义再到浪漫主义）；剧场和王室的关系（互惠及损害-王室垄断）；第一个现代意义上的舞台导演；两个戏剧中心莫斯科和圣彼得堡；剧作家从模仿西方剧作到四巨头（普希金、果戈里、屠格涅夫、格里鲍耶陀夫）出现；农奴出身的演员；谁来定义大众的爱好（究竟是喜闻乐见还是反映人民最真实的灵魂）；一个现实主义，各自表述；奥斯特洛夫斯基的重要性；芭蕾和歌剧是俄国戏剧传统的一部分，法意影响；对固定表演场所和核心领导力的诉求-莫艺的兴起；斯氏体系的几个阶段；白银时代的小剧场、未来派、情色主义；革命时代的大型景观、有机造型术；黑暗时代的几线微光；民主化后的衰落-无法适应创作自由。

对俄国人来说，剧场这一概念并非古已有之；西化影响（开明沙皇的启蒙政策、外国剧团的来访等等）与本土民间歌舞形式并存；表演理论的演进（从古典主义到感伤主义再到浪漫主义）；剧场和王室的关系（互惠及损害-王室垄断）；第一个现代意义上的舞台导演；两个戏剧中心莫斯科和圣彼得堡；剧作家从模仿西方剧作到四巨头（普希金、果戈里、屠格涅夫、格里鲍耶陀夫）出现；农奴出身的演员；谁来定义大众的爱好（究竟是喜闻乐见还是反映人民最真实的灵魂）；一个现实主义，各自表述；奥斯特洛夫斯基的重要性；芭蕾和歌剧是俄国戏剧传统的一部分，法意影响；对固定表演场所和核心领导力的诉求-莫艺的兴起；斯氏体系的几个阶段；白银时代的小剧场、未来派、情色主义；革命时代的大型景观、有机造型术；黑暗时代的几线微光；民主化后的衰落-无法适应创作自由。

对俄国人来说，剧场这一概念并非古已有之；西化影响（开明沙皇的启蒙政策、外国剧团的来访等等）与本土民间歌舞形式并存；表演理论的演进（从古典主义到感伤主义再到浪漫主义）；剧场和王室的关系（互惠及损害-王室垄断）；第一个现代意义上的舞台导演；两个戏剧中心莫斯科和圣彼得堡；剧作家从模仿西方剧作到四巨头（普希金、果戈里、屠格涅夫、格里鲍耶陀夫）出现；农奴出身的演员；谁来定义大众的爱好（究竟是喜闻乐见还是反映人民最真实的灵魂）；一个现实主义，各自表述；奥斯特洛夫斯基的重要性；芭蕾和歌剧是俄国戏剧传统的一部分，法意影响；对固定表演场所和核心领导力的诉求-莫艺的兴起；斯氏体系的几个阶段；白银时代的小剧场、未来派、情色主义；革命时代的大型景观、有机造型术；黑暗时代的几线微光；民主化后的衰落-无法适应创作自由。

对俄国人来说，剧场这一概念并非古已有之；西化影响（开明沙皇的启蒙政策、外国剧团的来访等等）与本土民间歌舞形式并存；表演理论的演进（从古典主义到感伤主义再到浪漫主义）；剧场和王室的关系（互惠及损害-王室垄断）；第一个现代意义上的舞台导演；两个戏剧中心莫斯科和圣彼得堡；剧作家从模仿西方剧作到四巨头（普希金、果戈里、屠格涅夫、格里鲍耶陀夫）出现；农奴出身的演员；谁来定义大众的爱好（究竟是喜闻乐见还是反映人民最真实的灵魂）；一个现实主义，各自表述；奥斯特洛夫斯基的重要性；芭蕾和歌剧是俄国戏剧传统的一部分，法意影响；对固定表演场所和核心领导力的诉求-莫艺的兴起；斯氏体系的几个阶段；白银时代的小剧场、未来派、情色主义；革命时代的大型景观、有机造型术；黑暗时代的几线微光；民主化后的衰落-无法适应创作自由。

对俄国人来说，剧场这一概念并非古已有之；西化影响（开明沙皇的启蒙政策、外国剧团的来访等等）与本土民间歌舞形式并存；表演理论的演进（从古典主义到感伤主义再到浪漫主义）；剧场和王室的关系（互惠及损害-王室垄断）；第一个现代意义上的舞台导演；两个戏剧中心莫斯科和圣彼得堡；剧作家从模仿西方剧作到四巨头（普希金、果戈里、屠格涅夫、格里鲍耶陀夫）出现；农奴出身的演员；谁来定义大众的爱好（究竟是喜闻乐见还是反映人民最真实的灵魂）；一个现实主义，各自表述；奥斯特洛夫斯基的重要性；芭蕾和歌剧是俄国戏剧传统的一部分，法意影响；对固定表演场所和核心领导力的诉求-莫艺的兴起；斯氏体系的几个阶段；白银时代的小剧场、未来派、情色主义；革命时代的大型景观、有机造型术；黑暗时代的几线微光；民主化后的衰落-无法适应创作自由。