具體描述
本書是一本深刻而富有見解的新時期中國女性寫作與女性文化的研究專著，非常徹底而全麵地用女性主義的觀點對新時期代錶性女性作傢作品進行瞭富有創新的研究(包括張潔、戴厚英、宗璞、諶容、張抗抗、張辛欣、王安憶、鐵凝、劉索拉、殘雪、劉西鴻，方方、池莉等重要作傢)，發現女作傢作品中時隱時現的女性視點與立場的流露，提齣瞭女性寫作的“花木蘭式境遇”——化妝為超越性彆的“人”而寫作的追求，在撞擊男性文化與寫作規範的同時，難免與女性成為文化、話語主體的機遇失之交臂，並在有意無意間放棄瞭女性經驗的豐富龐雜及這些經驗自身可能構成的對男權文化的顛覆與衝擊。本書是國內研究新時期女性寫作的奠基性著作。
本書作者戴錦華最早運用文本細讀的方法和西方文學批評理論，從女性主義的角度成功地再解讀中國重要女作傢的創作，成為今天的一種範式。 戴錦華的強大和縝密超越瞭簡單的女性立場。她有理論，但保著敏感和熱情。她有視野與深度，不流於一聲嘆息。更可貴的是，她的視野穿越瞭學院，來到瞭廣闊的社會中間，她看到繁華錶象下遮蔽的另一種敘事。她是一個真正的思想精英。
著者簡介
戴錦華，北京人。曾任教於北京電影學院電影文學係。現任北京大學比較文學與比較文化研究所教授，博士生導師，美國俄亥俄州立大學東亞係教授。曾在美國、歐洲，日本，中國香港、颱灣等數十所大學任客座教授。從事電影史論、女性文學及大眾文化領域的研究。著有《浮齣曆史地錶——現代中國婦女文學研究》，《電影理論與批評手冊》，《鏡與世俗神話——影片精讀十八例》，《隱形書寫——90年代中國文化研究》，《猶在鏡中——戴錦華訪談錄》，《涉渡之舟：新時期中國女性寫作與女性文化》，《電影批評》，Cinema and Desire：A Feminist Maxism and Cultral Politics in Dai Jinhua's works等專著10餘捲。
圖書目錄
天翻地覆之間
曆史話語中的女性
秦香蓮與花木蘭
傢國之內
女人與個人的天空
傢國之間
書寫性彆
“女性文學”
空洞的能指
沒有愛情的“愛情故事”
曆史的怪圈
中心與邊緣
無法告彆的“19世紀”
資源、譜係與記憶清單
創傷與救贖
“代價論”之後
主體與主體性
關於愛的話語
理想、愛情與現實
女人的成長故事
曆史、寓言與女人
第一章 張潔：“世紀”的終結
同行者與涉渡之筏
書寫、懸置與等待
愛、記憶與夢之榖
關於女性的話語
性彆、寫作和網羅
“世紀”的終結與時代的墜落
第二章 戴厚英：空中的足跡
僭越者與煉獄之門
社會寓言與救贖
寓言中的女性睏境
“平民”與“貴族”間的尷尬
固守中的陷落
第三章 宗璞：曆劫者的本色與柔情
徹悟中的低迴
放逐與獲救
宗璞的“方舟”
愛情的銘文
進退、求捨之間
迴首中的《正氣歌》
第四章 諶容：溫情中的冷麵人生
直麵社會
光明與黑暗
溫情與冷麵
睏窘人生
主流話語中的女性種種
第五章 張抗抗：一葉“霧帆”
時代的足跡
固置與霧帆
愛的權力
敘事與話語睏境
紛亂的話語迷宮
女人的霧中風景
第六章 張辛欣：在同一地平綫上
第七章 王安憶(一)：一冊安妮·弗蘭剋的日記
第八章 王安憶(二)：話語迷宮內外
第九章 鐵凝：痛楚的玫瑰門
第十章 劉索拉：狂舞中的迷茫與痛楚
第十一章 殘雪：夢魘縈繞的小屋
第十二章 劉西鴻：女人的都市即景
第十三章 方方：彆一樣的行雲流水
第十四章 池莉：煩惱人生的神聖
後記
再版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
谈到新时期女作家抗拒女权主义的现象，作者说： “一个有趣而颇具深义的现象是，新时期的女性写作十分自觉地拒斥女性反抗的姿态，几乎每个重要的女作家都发表过“我不是女权主义者”的声明。尽管此间除了某种策略性的选择之外，无疑有着极为深刻复杂的社会、历史、文化的成因...
評分看到这本专著的即刻，我和小谢就交流过。一个显然的共同观点是，中国的女权主义很混乱，这个混乱的表现在于: 第一、女权主义的诉求是什么？第二、如何达到这种诉求？ “男女都一样”在颠覆性别歧视的社会体制与文化传统的同时也对女性作为一个独立的性别群体进行了否认。“男同...
評分首先，这是一本好书。该书梳理了八九十年代主要女性作家及其作品，将分析视角嵌入时代背景/话语当中，提出了一个至今仍被广泛沿用的概念：花木兰式境遇。这一概念的意思是：女性作家的创作经常是（不可避免或不自觉地）采用男性的视角和口吻，从而使得女性身份成为一个“空洞的...
評分谈到新时期女作家抗拒女权主义的现象，作者说： “一个有趣而颇具深义的现象是，新时期的女性写作十分自觉地拒斥女性反抗的姿态，几乎每个重要的女作家都发表过“我不是女权主义者”的声明。尽管此间除了某种策略性的选择之外，无疑有着极为深刻复杂的社会、历史、文化的成因...
評分首先，这是一本好书。该书梳理了八九十年代主要女性作家及其作品，将分析视角嵌入时代背景/话语当中，提出了一个至今仍被广泛沿用的概念：花木兰式境遇。这一概念的意思是：女性作家的创作经常是（不可避免或不自觉地）采用男性的视角和口吻，从而使得女性身份成为一个“空洞的...
用戶評價
張潔、戴厚英、宗璞、諶容、張抗抗、張辛欣、王安憶、鐵凝、劉索拉、殘雪、劉西鴻，方方、池莉
评分好看極瞭！戴教授是我的神！所以說呢～我是個堅定的分離主義者～！
评分建議女權逗士們應該多讀點戴錦華的書。
评分與浮齣曆史地錶判若兩本，冗長拉雜。
评分精華在緒論與結語，對於新中國建立後，社會主義給中國女性的地位及文學創作帶來的影響的考量與梳理非常考驗學術功力。而對新時期以來的14位代錶性女作傢的文本細讀，在傳統的作傢作品論基礎上，進行瞭女權主義立場與宏觀上的社會學、文化研究，此種細讀較之於從某種理論預設的立場齣發去讀解要難得多。張潔、宗璞、戴厚英等章節由於本人不熟悉作品而體會不深，但在王安憶、鐵凝、劉索拉、張辛欣、方方等較為熟悉的作傢章節，則體會到瞭理論操練與審美雙重層麵的閱讀快感，戴爺的洞見依舊令人摺服。如果說80年代啓濛運動，以精英知識分子對社會主義的過度反撥，對現代化及西方理論不假思索的擁抱，以及與大眾文化的閤謀，讓女性在走齣80年代前的“花木蘭境遇”時，經曆瞭一次深刻的女性地位的倒退，女性寫作在性彆本質主義中突圍或陷落。。。。
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