具體描述
「陷入time-free睡眠狀態的男子，十三歲赴日製造戰機的少年三郎，因不得漏失任何苦難而不能睡眠的菩?，被當做床腳而隻好承受睡眠者夢境重量的烏龜，囚禁在動物園裡供人參觀的飛行員……」。
過去的歷史小說，往往會有次殖民地的歷史、創傷、矛盾、對抗、衝突的緊張情緒在敘述中激盪。但是，《睡眠的航線》以詩意的語言，自然生態視角度拉齣一條超越個人和傢族生命史的軸線，對戰爭與人類文明的進程提齣獨到的觀察與見解。
小說的敘述大緻分兩線交纏進行，第一條敘述路線以「我」的敘述觀點呈現「我」如何在看到難得一見的竹林開花之後開始齣現另一種「睡眠規律」的癥狀；這條敘述軸線不斷被另一條日治時代末期一個颱灣少年「三郎」如何自動應召飄洋過海，到日本參與大戰時先進飛機的製造的敘事線。除此之外小說尚穿插其他角色觀點，包括三郎之母、觀見戰爭苦海眾生頻頻發齣祈禱卻無能為力的菩薩、一隻無意中被當作床腳長年承擔原非它應負重任的烏龜、和年老住在中華商場以修電器為生的三郎。
敘事結構的用心安排耐人尋味，第三人稱觀點為主的敘述軸線橫跨神界（菩薩）、人間（三郎及其傢人、參戰的日本和美國軍官士兵等）、動物界（名為「石頭」的烏龜），集中描繪戰事之餘，也暗示瞭時間與空間的無限擴張，這是颱灣小說裡難得的敘述手法，超越特殊歷史脈絡時空限製，而拔嚮如何麵對自然與人類文明「災難」循環的思考軌道。
推薦語
《睡眠的航線》無論在行式或主題上，都翻新歷史記憶小說模式，從自然生態視角拉齣一條超越個人和傢族生命史的?線，對戰爭和人類文明的進程提齣其獨到的觀察和見解，開發齣颱灣小說創作的特殊航道……這是颱灣小說裡難得見到的大器。
─────邱貴芬〔清華大學颱灣文學研究所教授〕
他的小說，一如他的生 散文，並不是書寫齣來，而是徒步走齣來的。他的文學，是因為眼見真實，終於不能不求諸於文字記錄。他的夢，比歷史的真實還真實。在平靜的文字背後，是高度的同情，在夢的盡頭，是深情的療傷。
─────陳芳明〔政治大學颱灣文學研究所教授〕
著者簡介
吳明益
一九七一年生於臺北。輔仁大學大眾傳播係廣告組畢業後，轉修中國文學，獲博士學位後任國立東華大學中國語文學係助理教授。
曾獲聯閤文學小說新人獎、聯閤報小說大獎、中央日報文學獎、梁實鞦文學獎等。
齣版有短篇小說集《本日公休》、《虎爺》。同時也寫作的然散文，2 000年山版的散文集《迷蝶誌》獲颱北文學獎散文獎、中央日報年度十大好書。2003年齣版的《蝶道》獲中國時報開捲年度十大好書及金石堂年度最具影響力的書等。此外，尚齣版有論文集《以書寫解放自然》，並編選有《臺灣自然寫作選》。
圖書目錄
麵對浩劫的存活之道 邱貴芬 11
第一章 19
菩薩清楚每件事的源頭，菩薩是唯一能用眼看到聲音的神明，菩薩知道每個生命與無生命的命定事件，以及他們與它們對命定事件的一切反應，祂瞭悟事件之河會流嚮哪裡，就好像讀過世界從開始到毀滅的所有舊報紙。（祂讀得那麼仔細，以緻於上頭的油墨都模糊瞭，因而沒人能再讀一次）沒有任何痛苦與祈求是新鮮的，沒有齣生和死亡不在預料當中，在菩薩麵前一切都赤裸裸，人的身體變成玻璃，心在那裡熱滾滾地跳動。
第二章 71
眼前的視線像被雨打模糊的車窗，睡意如連綿不斷的稻田展開，落日久久不落，魚血般的潮水逐漸淹漫，我感到異常堅硬的勃起並聽到震耳的劈啪聲。三郎別閉上眼三郎，三郎別閉上眼三郎。我睜開眼問，戰爭結束瞭嗎？戰爭結束瞭嗎？
第三章 119
聽說練橫笛如果吐氣太久，將會看到幽靈。
那你會不會吹橫笛？
會。
那你看到過幽靈嗎？
還沒有。據說看過一次就要變成成人，不過，我還沒有看過。
第四章 187
不論晴雨，牛車都以安靜、緩慢的前進速度，把零戰拉到戰場上。在休息的時候，運輸兵們提著一桶桶的啤酒到牛的麵前，牛弓起背，伸齣紅紅的舌頭痛飲啤酒，啤酒的泡沫從牠的嘴角流齣來，酩酊的牛因此齣現瞭一種迷惘、憂鬱中帶著些許幸福感的眼神。
第五章 233
三郎在搭上火車之前摸瞭摸自己的包袱，他側著頭小聲地對裡頭被布密密包覆的秀男與阿海的指甲說：「僕 。」
後記及附錄 304
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讀後感
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用戶評價
戰爭
评分不久天空下起瞭雨，鳥群被雨打落到地上，長齣一座森林。
评分這條航綫上，討論瞭殘酷的戰爭，人命運的瞬間改變，統治者和被統治者的生活，本土信仰，情感信念，編織成似夢非夢的現實與虛幻。交叉式的不同個體迴憶敘述，當下敘述，用渾然不覺來透露淡淡的悲觀和無奈。何去何從，最後也隻能順其自然。
评分吳明益絮叨非常的nature-writing
评分這是單車失竊記的前篇，例如父親失蹤這樣的橋段在單車失竊記中也在繼續使用。我覺得特彆欣喜的是記憶與夢境的轉換，用夢境來進入記憶是對二戰記憶又一典型的描述方法，但作者的雙綫敘事很巧妙地探讓人能享受迷宮的挑戰，又不至迷失其中。二戰的主角是颱灣人被徵召去日本做少年工，他們在日本失去瞭青春，傢國認同混亂，同時又有著某種生命力。
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