《还乡》发表于一八七八年,是托马斯·哈代(1840—1928)创作中期的重要成果。哈代这位英国十九世纪末期的大小说家和二十世纪初期的大诗人,久已为我国读者所熟悉和欣赏,他的小说和诗歌代表作,如《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》、《还乡》、《卡斯特桥市长》、《三怪客》、《列王》等,从本世纪二三十年代开始,就通过中译本陆续介绍到了我国。哈代在他的创作生涯中,自觉地奉行文学“反映人生,暴露人生,批判人生”的主张;同时又自觉地探寻艺术上的不断创新。《还乡》正是哈代创作中这种双重自觉性的体现。
故事发生的场景爱敦荒原,以及荒原上固守传统习惯风俗的居民,就是整个人类生存环境的缩影。故事中男女主人公与荒原的关系,不管是克林·姚伯的回归荒原,改造荒原,还是游苔莎的厌倦荒原,摆脱荒原,都反映了哈代那个时代的“现代”青年与环境的剧烈冲突。克林·姚伯年轻有为,从巴黎还乡,满怀由法国空想社会主义思想生发而来的善良意图,自愿抛弃繁华世界的纷扰劳烦、纸醉金迷的生活,意欲在故乡的穷乡僻壤开创一番小小的经邦济世、开蒙启智的事业,但他首先遭到的,是与自己最亲近的寡母和新婚妻子的反对。由于命运的捉弄,他又突患眼疾,则进而为他的失败推波助澜。女主人公游苔莎与环境的冲突,是朝着与姚伯相反的另一方向。姚伯是生于荒原——走向繁华世界——复归荒原;游苔莎是生于繁华世界——流落荒原——意欲逃离荒原。他们二人虽都不满现状,都具有超出荒原人传统习俗、思想的“现代”意识,但是彼此仍格格不入。这样的一对青年男女,多半出于外貌上的相互吸引,再加上初识阶段彼此的误解,在一时的感情冲动之下结为婚姻伴侣,他们婚后的冲突也就更加激烈。又是命运的拨弄,这种冲突不仅难于因势利导地得以排解、消减,相反却愈演愈烈,最后必然酿生悲剧。
当看到哈代的《还乡》这本书时,我没有立刻去了解它的内容到底写了什么。呈现在我大脑里面的是“近乡情更怯,不敢问来人。”在我看来,还乡是一种喜剧,但有时候也是一种悲剧,因为世事无常,毕竟有山中才三日,世上已千年的说法。 哈代的《还乡》在我看来是一个从喜剧到悲剧的...
评分尤斯塔西亚骨子里是爱克莱姆的,不是简单被“来自巴黎的外壳”吸引,克莱姆的灵魂只有尤斯塔西亚才能读懂,善良、平凡的托玛茜是看不懂的,也走进不了克莱姆的内心,但尤氏就能轻松进入,他俩无需沟通就能相互欣赏。“克莱姆对尤氏的感情是一种倾注了全部生命的爱”。可...
评分故事发生的场景爱敦荒原,以及荒原上固守传统习惯风俗的居民,就是整个人类生存环境的缩影。男女主人公与荒原的关系,不管是克林·姚伯的回归荒原,改造荒原,还是游苔莎的厌倦荒原,摆脱荒原,都反映了哈代那个时代的“现代”青年与环境的剧烈冲突.克林·姚伯年轻有为,从巴黎还乡,满...
评分全书最具情绪感染力的一段,便是尤苔莎人生最后一次的挣扎。 这段描写体现了尤苔莎这一人物形象的复杂性。在传统高尚的人格方面,她虽然没有可取之处,她对抗“荒原”的生活方式,也是陈旧而俗套的,即祈求通过爱情和婚姻,寻求精神满足,离开荒原。但是,哈代笔下,尤苔莎与韦...
对白和情节话剧感太强。情节推动都是靠偷听偷窥和“你听说了吗……”。语言功力了得,读完还是感动。
评分哈代的理念跟我及其投合:反映在小说中,则是以田园诗意的笔法,叙写爱敦荒原的荒芜和沧桑为何是作者灵魂的安息地,虽说是消极的反映,我却非常喜欢。读《还乡》已经无法从社会家庭观念去评判人物的孰是孰非了,游苔莎的死和韦狄的死,是完全被宿命掌控,无人改变。小说剧情设置中的神秘色彩和作者的宿命观反映非常浓厚。无时不在感觉人面对外界压力的无力感,对于极富戏剧性和巧合性的结尾,是唯一能让人感情泛起波澜的一段,但是读哈代的小说感觉非常轻松,总是于淡淡的叙述中给你隐约透漏出人事的蹊跷和无奈。爱情显然不是他的主旨。至此才感觉到,好的小说中确实是缺不了爱情,但更重要的是借助于爱情(因为爱情能引起人的感知器官全面协调,达到最良好的状态)透漏出作者深邃的思想,并把他表达的完满,让人在事件的演化中乐意接受他要传达的东西
评分确实是最好的一本哈代
评分覬覦圖書館此版本的哈代好多年,臨別時還在謀劃著怎麼偷書啊,為啥我沒有做小偷的本領呢,我是多麼愛哈代的文風啊,所有的書都喜歡,但找不到好版本是絕對不輕易下眼的!!
评分关于景物的描写措辞非常之优美到位,特别是以环境凸显人的境地更是具有相当的水平。游苔莎,克林,韦狄,朵荪四人的命运互相牵扯,游苔莎与韦狄最后的死亡来之突然,极富戏剧性。不能说孰对孰错,只怪造化弄人。哈代似乎钟情于无可奈何的命运——宿命感。但还比不上哈代之于我心中的NO.1《苔丝》。
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