具体描述
这是日本天才作家中岛敦的第一本中文简体版精选集，收录中岛敦《山月记》《弟子》《李陵》《光•风•梦》等九篇代表作。中岛敦的小说多取材于中国古典故事，独出心裁，文字优美，探究人性的幽暗与自我的存在，充满现代特质，深获读者喜爱。
【本书特色】
1，日本天才作家中岛敦作品中文简体版首次面世，重塑中国古典，让你认识自我，读懂人性的挣扎！
2，《山月记》是日本高中语文教材常选篇目，日文版《李陵•山月记》高踞日本“五大杰出小说”榜首，排名超越芥川龙之介《罗生门》和夏目漱石《哥儿》！
【评论推荐】
中岛敦作为对人性的知性的理解者，在他的身上有一种穿越性，这种穿越性可以和夏目漱石以及晚年的幸田露伴媲美。
——日本作家 伊藤整
中岛敦的中国题材历史小说显示了一种成熟和练达，表现了纯文学所具有的高雅与纯正的艺术品位。
——北京师范大学文学院教授 王向远
中岛敦学贯中西，不仅深谙中国古典，还精通西方文学和哲学。他的作品不仅有简洁、高迈的汉文格调，还充满了深刻的哲理，蕴含着他对人的存在及命运的深刻洞见。
——宁波大学外语学院副教授 郭勇
作者简介
中岛敦（1909-1942），日本作家。1933年毕业于东京帝国大学文学系，曾在私立横滨女子高等学校任教。1942年7月在《文学界》发表《山月记》和《文字祸》，震动文坛。稍后发表《光•风•梦》，为芥川文学奖候选作品。12月因哮喘病发作而去世。他的作品深受人们喜爱，广为流传，其中《山月记》为日本高中语文教材常选篇目，日文版《李陵•山月记》入选为最有趣、印象最深刻的“五大杰出小说”之首，日文版《中岛敦全集》获日本“每日文化出版奖”。
目录信息
读后感
本书收录了中岛敦取材自中国古典文学的九篇小说及二十五首汉诗，小说具体刊载时间列举如下： 《山月记》一九四二年二月发表于杂志《文学界》，取材自《人虎传》； 《牛人》《盈虚》一九四二年七月发表于杂志《政界往来》，取材自《左传》； 《悟净出世》《悟净叹异》一九四二年...
评分“我不敢下苦功琢磨自己，怕终于知道自己并非珠玉；然而心中又存着一丝希冀，便又不肯甘心与瓦砾为伍。”——《山月记》 中岛敦，照片而言是典型的书呆子，更像是一名学者而非作家。1909年生于日本东京，1933年毕业于东京大学国文学科，论文题目是《耽美派研究》，以420页的篇...
评分“鲁国卞邑有位游侠，名仲由，字子路，一日立意要将近时颇有贤者之名的学匠孔丘羞辱一番。” 中岛敦《山月记》中的名篇《弟子》以这样的语句开头。这篇小说几乎毫无虚构，全部使用史传中已有的关于子路的记载，却勾勒出一幅不凡的人物肖像，让人不得不感叹中岛敦虽为日本人，对...
评分山月不知心底事 ——中岛敦《山月记》中的古典梦境 一、『倾盖如故』 第一次听说中岛敦和他的《山月记》，是在知乎。在关于印象极深的句子的问题里，看到了那段撼动我内心的大段独白。 因为害怕自己并非明珠而不敢刻苦琢磨，又因为有几分相信自己是明珠，而不能与瓦砾碌碌为伍...
评分中岛敦有“小芥川”之称，大概因为两人的人生和作品存在着相似之处。鲁迅的这句话可以视为对芥川龙之介作品的总结：“所用的主题多是希望之后的不安，或者正不安时之心情。”对生存的不安与苦恼，同样是中岛的主题，更进一步地，这不安与他的怀疑主义和对文明的反思息息...
用户评价
山月记和李陵两篇太好了
评分《山月记》真真像是说给自命不凡的文学青年说的 用可耻的自尊心不流于世俗 又不肯苦心孤诣于自己的天赋之中 终成了两方都不相融的怪物！讲中国如失去怒气诚心求道的《故事新编》 讲外国 如欧美成熟作家的笔触 天才当如此！
评分中岛不仅有对人性幽微之恶的敏锐洞察，更有一股对才情受困不得其所的矛盾情绪。进则化为《山月记》中暴戾妖虎，退则变成《狐凭》里殒命狂人，正如其所言，不敢苦心琢磨自身，又不甘与瓦砾为伍。只有《高人传》似乎独立成一支，竟有久违的中式豁达。其二，中岛的知性色彩强过感性，因而行文少灵性，不是日式鬼魅气氛下的中国故事新编，更像论文式对自己所读文献隐晦处的揣测推论。也许这样生硬的文风源自翻译，大多数句子似乎是遵循日语语法直译，导致微妙的不协调感，例如省略主语的连续短句，定语前置的长句……这些都破坏了中文的语感。也许阅读原版是更好的选择。其三，中岛选题有一种意料之外的漂泊倾向，无论《弟子》、《李陵》还是《光·风·梦》，共同的是主角身在他乡对自身存在的确认，虽他乡各异，但高天远云的孤寂感是共通的。
评分《山月记》把知识分子的自恋自伤刻画得淋漓尽致，那些“深刻却无用”并且“小家子气”的反思、惭愧、自我怀疑，无一不是读书人的通病，观之如己。《李陵》描述了一种无可奈何的痛苦，这种痛苦因为延宕而愈演愈烈，无可根除。司马迁和苏武用不同的方式对抗了痛苦，只有李陵，一生都没有找到出口。
评分「静观命运中的无常与环形，用技巧构建回归与照应的结构。」涩泽氏的评价扣准了中岛敦的文字内核，也依此形成了他自己的书写风范。镜花-中岛-涩泽，在这三者牵引的物语书写规条里隐含着某种轻微的变奏，中岛走在了更为明晰与严肃的路上。这种被文学侵占命运的事实，这种不得不与死亡游戏、搏斗的姿态，赋予了他独一无二的作家性。<光·风·梦>是集子里唯一一篇使用第一人称写就的复调小说，不同于前面的文章，他在第一人称的叙述中抒发着对自身命运热烈和客观角逐下的感触，又在第三人称中肆意挥洒着对主角命运的悲悯与无力。<光·风·梦>无疑是生命之书。
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