具体描述
内容是讲一个青年从小就得了一种病，经历了种种的病痛折磨，每当挣扎在生死边缘时，总会产生一种生不如死的念头，而最后终于战胜自己，坚强地活了下来。
八岁那年，我已经想到过死。
那时候，不知道剧烈的关节痛是出血的缘故。每次发作，母亲总说我不听话，又在哪里碰伤了。当时，医院对这病也还缺乏了解。每次急诊，医生总让我摄片。x光室在住院部，要走很长很长的路，还得穿过一条树木浓密的甬道。在没有月亮的夜里，那甬道显得特别长，树影婆娑。阴森森的。我匐在瘦小的母亲的背上，听母亲一路的抱怨，心里又恨又愧。母亲心疼化钞票，摄一张片子要四五元钱。这钱化得冤枉，正象我的病，也是冤枉的。我想，我是不应该生病的，正象这关节痛不应该摄片一样。我怀疑，摄片是医院设下的赚人钞票的圈套。
读完后“觉得心中有什么东西轰然坍倒了，又有什么东西在悄悄地萌生。”
作者简介
笔名人梓。祖籍浙江绍兴，生于上海。1988年毕业于上海电视大学新闻系。1973年上海建光中学毕业后参加工作。上海市作协专业作家。文学创作一级。1982年开始发表作品。1991年加入中国作家协会。著有散文小说合集《阮海彪作品精选》，长篇小说《口吃者说鸡》、《一品香遗址台阶上的秋》、《老虎春秋》、《遗产》等，中篇小说《沉香阁》、《鼠年说鼠》等。长篇小说《死是容易的》获第三届上海青年文学奖、1988年上海文学新人奖、上海40年优秀小说奖，长篇小说《欲是不灭的》获1994年全国奋发文明进步图书奖，散文《这一圈中的上海人》获《文学报》征文奖。
目录信息
读后感
平安，多好啊。平平静静、安安宁宁，没有痛苦、没有烦恼、没有情绪波动，多好。每次大疼痛、大痛苦、大动荡以后，我的身心总会沉浸在劫后余生的平静中。这时，我总觉得平静才是人世间-最珍贵的。与之相比，世界上需要用平静换取的财产、名誉、地位、享受，就显得微不足道...
评分平安，多好啊。平平静静、安安宁宁，没有痛苦、没有烦恼、没有情绪波动，多好。每次大疼痛、大痛苦、大动荡以后，我的身心总会沉浸在劫后余生的平静中。这时，我总觉得平静才是人世间-最珍贵的。与之相比，世界上需要用平静换取的财产、名誉、地位、享受，就显得微不足道...
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用户评价
这本书真正令人称道的是其对“禁忌”二字的解构。它没有直接描写那些令人不适的内容，而是通过人物对禁忌的恐惧、回避和渴望，构建出一种无形的、却又无处不在的压迫感。作者似乎对人类社会中那些心照不宣的边界有着深刻的洞察力，并将这种洞察力转化为一种氛围，渗透到每一个场景描述中。阅读过程中，我频繁地感受到一种强烈的“窥视”感，仿佛我正在偷看一些本不该被我知晓的秘密，而这种偷窥感本身，恰恰是作者想要探讨的人类心理深处对于界限的试探与跨越。更妙的是，书中对于这种“界限”的讨论是流动的、模糊的，它可能是一条社会规范，可能是一个道德约束，也可能仅仅是主角自己为自己设置的心理防线。它迫使读者去审视自己生活中的那些“不可言说之物”，并思考我们究竟是为了保护他人还是为了安抚自己才遵守了这些规则。读完之后，我发现自己对许多日常的互动都多了几分审慎和迟疑，这便是它最深刻的影响力所在。
评分这本书的结构简直是一场文学上的迷宫探险。它摒弃了线性的时间叙事，而是用碎片化的、如同梦境回溯般的片段交织在一起，构建出一个复杂的情感地图。初读时，我感到一丝困惑，仿佛拿着一张没有图例的古老地图在寻找目的地。但一旦适应了这种叙事节奏，那些看似无关紧要的细节和反复出现的意象，便开始像散落的珍珠一样，被一种看不见的力量串联起来。作者的语言风格充满了古典的韵味，用词考究，句子结构复杂却极富音乐性。读到那些对环境和感官体验的描述时，我几乎能闻到书中人物所处的那个潮湿、陈旧房间里的气味，感受到墙皮剥落的粗糙质感。它探讨的是记忆如何塑造和扭曲现实的主题，与其说是在讲一个故事，不如说是在解剖一个人的意识流。这本书要求读者极高的参与度，它不会喂给你答案，而是邀请你一起去解读那些隐藏在字里行间的隐喻和象征。这绝对不是一本适合快速浏览的作品，它需要时间，需要沉浸，需要读者愿意放下自己的既有认知，完全进入作者构建的那个独特的时空维度。
评分这本书的叙事节奏简直像是一场精心编排的慢跑，起初你以为自己能轻松跟上，但随着情节的深入，那种沉重的、挥之不去的氛围开始像湿冷的雾气一样包裹上来，让人喘不过气。作者对人物内心世界的描摹达到了令人咋舌的细腻程度，每一个犹豫、每一次自我怀疑，都被拆解得如同精密仪器中的齿轮。我尤其欣赏他处理“选择”这一主题的方式，没有那种传统文学里常见的道德审判，更多的是对人性在极端压力下必然会产生的裂痕的冷静观察。主角的挣扎并非是为了达到某种宏大的目标，而仅仅是为了在每一天的清晨醒来时，还能找到一个继续呼吸下去的微小理由。这种对“存在本身”的叩问，使得整部作品在思想深度上远远超越了一般的心理小说。不过，话说回来，这种对阴郁底色的执着也确实让阅读过程变得异常消耗心神，读完一章，我常常需要放下书本，到窗边看看阳光，以确保自己还没有完全被书中的情绪同化。这本书不适合在心情低落时阅读，它像一面过分清晰的镜子，反射出的往往是你希望忽略的那部分自我。
评分我得说，作者在塑造配角方面展现出了惊人的天赋。通常情况下，次要人物只是为了推动主角的情节而存在的工具，但在这本书里，每一个出场时间不长的人物，都拥有自己完整而自洽的生命轨迹和逻辑体系。特别是那个在故事中段出现的、几近疯癫的艺术家角色，他的几段独白，其尖锐的批判性和对主流价值观的颠覆性，甚至一度抢走了主角的风头。他的存在，似乎是为了证明在那个压抑的社会背景下，真正的自由只能以极端偏执的形式存在。全书的对白设计得极其精妙，充满了潜台词和未说出口的张力，很多时候，角色之间最重要的事情，都是在沉默中完成的。通过观察这些人与人之间微妙的互动和不可逾越的隔阂，我深刻体会到了一种“被孤立的群像”所带来的集体悲剧感。这种对群像的细致刻画，让整个故事的世界观显得无比真实可信，尽管故事本身的基调是如此的沉重和疏离。
评分从技术角度来看，这本书在叙事技巧上的创新是令人瞩目的。作者娴熟地运用了多重叙事视角，但这种切换并非是简单的“换人说话”，而是每次视角切换都伴随着对同一事件不同程度的“过滤”和“重构”。读者就像是拿着一块棱镜在观察光线，每次角度不同，折射出的色彩和形状也截然不同。这本书成功地挑战了“客观事实”的可靠性，迫使读者质疑自己所接收到的所有信息。我特别喜欢作者在处理高潮部分的手法，它不是通过一场激烈的动作场面来引爆情绪，而是通过一系列缓慢累积、最终在心理层面上爆发的认知失调来完成的。这种处理方式，让最终的揭示显得既震撼又出乎意料，因为所有的铺垫都早已埋下，只是以一种非常反直觉的方式呈现了出来。这是一部需要反复阅读才能完全领会其叙事结构的文本，第一次阅读是体验情节，而后续的阅读则更像是一场对文本建筑学的拆解和研究。
评分坦白的说，作者的文字功底一般，甚至没有明晰的主线，也没有分章节，但通篇对于作者本身的经历与心理活动进行了细腻的刻画。那种敏感、悲悯与无助，让我们明白，每个人都有青春和热血，病痛带给我们的除了折磨，也磨练了你，做一个坚强的人，做一个有追求的人。人实现自己的价值，不仅需要天赋，更需要自己的坚持与努力，还有选择。
评分作者同样长期困于极端的病痛，因而这也类似一本自传。既然活着只剩下痛苦，那为何不一死了之？作者的回答是：人生都是痛苦的。都是痛苦的，也就无所谓痛苦了。或者说，每个活着的人都是了不起的，他们都在忍受痛苦。这种生命意志其实是积极的，是类似酒神精神的那种对生命的肯定
评分中学时候看的一本书，到现在还不曾忘。
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