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一本访谈集，那些大佬级策展人提到最多的人名是：桑德伯格、杜尚、波洛克。里面有个故事，讲瑞士一个城市，为了留下毕加索的画，发起全民公投，每个人身上别“我们需要毕加索”的徽章，真是funny。

#读到热血沸腾

人如何与艺术在一起，在这个充斥着各种话语和结构的社会中，受影响的人们如何体验艺术。尽管如今的策展研究正在发展，但真正的方法论和明晰的理论遗产却并未建立。二十世纪初二十年间，先锋艺术取得的突出成绩，可被视为是一系列共同的藏品和展览。二十世纪的漫长岁月中，展览已经成为大多数艺术为人所知的重要渠道，作为创造者的策展人的崛起，不但改变了我们的展览观念，而且要求更全面地纪录了策展史。如果说艺术作品的表现语境总是至关重要，那二十世纪下半叶就告诉了我们，艺术品与其策展之间的联系是如此的系统。以至于文献的缺失会将艺术家的创作意图置于被误解的境地。互联网宣言与策展人，艺术机构和艺术家之间创建的纽带，这一空白，本书的用意是拼凑出碎片之图，和勾勒出艺术社区内策展实践之间的关系网络。

没劲，流水账

比他另外一本要弱一点，主要是太“业内”了，所以难免干巴巴。

最近写论文，这本书的作者是伦敦蛇形画廊的小汉斯的作品，集合了十多位老一辈策展人的展览经验和个人感悟，20世纪的重要展览都有涉及，是关心策展和当代艺术发展的同志们了解当代艺术以及策展相关内容的不可多得的文献材料。  

Museums have long been considered as “the cemetery for art” and “the heaven for dead useless objects.” In his conversation with HOU, Seth Siegelaub stipulates that the old-fashioned definition of the functions of a museum is “historicization,” that mu...