目录
再版前言 杨远婴
外国电影理论演进的轨迹(代序)
上编
第一章 于果·明斯特伯格
电影心理学
第二章 巴拉兹·贝拉
可见的人类
创造性的摄影机
第三章 法国印象派一先锋派电影思潮
电影不是戏剧(卡努杜)
上镜头性(路易·德吕克)
论电影节奏(莱翁·慕西纳克)
画面的时代来到了(阿贝尔·冈斯)
电影的本质(让·爱泼斯坦)
电影——视觉的艺术(杰·杜拉克)
第四章 俄国形式主义理论
电影修辞问题(埃亨鲍姆)
电影衰落了吗?(罗曼·雅可布逊)
第五章 爱森斯坦
吸引力蒙太奇
在单镜头画面之外
垂直蒙太奇
第六章 吉加·维尔托夫
电影眼睛人：一场革命
带摄影机的人
从电影眼睛到无线电眼睛
第七章 鲁道夫·爱因汉姆
电影(修正稿)
第八章 约翰·格里尔逊
纪录片的首要原则
第九章 安德烈·巴赞
摄影影像的本体论
电影语言的演进
第十章 齐格弗里德·克拉考尔
电影，人民深层倾向的反映
《电影的本性》自序侣
第十一章 让·米特里
影像作为符号
蒙太奇形式概论
附录1 电影中的风格和媒介(欧文·潘诺夫斯基)
附录2 语法模式、语言学模式及电影语言的研究(罗杰·奥丹)
下编
第十二章 符号学电影理论
电影符号学的若干问题(克里斯丁·麦茨)
电影语言的符号学研究：我们离真正格式化的可能性有多远?(克里斯丁·麦茨)
诗的电影(皮·保·帕索里尼)
电影符码的分节(温别尔托·艾柯)
不可企及的文本(雷蒙·贝鲁尔)
第十三章 精神分析学电影理论
精神分析与电影：想象的表述(查尔斯·F·阿尔特曼)
基本电影机器的意识形态效果(让一路易·博德里)
第十四章 叙事学电影理论
电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式(弗朗索瓦·若斯特)
电影的叙事手段(贝·迪克)
现代电影与叙事性(克里斯丁·麦茨)
第十五章 女性主义电影批评
视觉快感和叙事性电影(劳拉·穆尔维)
电影与装扮：一种关于女性观众的理论(玛丽·安·多恩)
第十六章 意识形态批评与电影
意识形态和意识形态国家机器(路易·阿尔都塞)
约翰·福特的《少年林肯》(《电影手册》编辑部)
新殖民主义与暴力压迫——视听宣传中的辩证唯物主义(埃尔温·莱斯克里斯蒂安·多茨曼)
第十七章 酷儿理论与电影
酷儿理论(亚历山大·多蒂)
酷儿及其现时危险(B一卢比·里奇)
第十八章 吉尔·德勒兹
现在尖点与过去时面——四评柏格森
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