林受益(1901年—1990年),名謙,字受益,晚號謙叟。揭陽漁湖人。曾為廣東省文史館館員,中國美協廣東分會會員,揭陽市政協委員。1926年畢業於上海美術專科學院高等師範科,受教於劉海粟、潘天壽、諸聞韻等名傢。畫作古樸蒼潤、高秀雄渾,潘天壽譽其為“已能脫絕煙火”。畢業後,與曾幻一、陳文希、陳宗瑞等在汕頭新興路創辦春陽繪畫社。曾任《汕頭民國日報》廣告部美術設計及廣東省立嶺東商校、汕頭市立女中、潮州金山中學、惠來中學等多所學校美術教員。先後任職於揭陽工藝廠、嶺東書畫社、汕頭畫院。擅花卉,尤精畫枇杷,多以禿筆寫葉莖,淡墨或參以淡色點染。書法受吳昌碩、劉海粟等影響,雄強厚重。許曉生主編的《古穆剛勁:當代國畫大傢作品研究》收錄瞭林受益的國花精品
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從主題探討的深度來看,這本書展現齣瞭一種罕見的對“人性邊界”的探索欲。它並沒有滿足於講述一個簡單的善惡故事,而是不斷地將角色置於倫理睏境的十字路口,迫使他們做齣那些沒有標準答案的選擇。我印象最深的是其中關於“犧牲”和“自我實現”之間的悖論的討論,作者通過多條看似無關的故事綫索,巧妙地將這些哲學命題編織在一起,形成一個巨大的思辨網絡。我閤上書本後,那種“如鯁在喉”的感覺持續瞭很久,不是因為情節的悲慘,而是因為書中提齣的那些問題太過尖銳,直指現代社會中我們常常選擇性迴避的那些灰色地帶。它沒有提供廉價的安慰或簡單的教訓,而是將這些復雜的思考題原封不動地拋給瞭讀者,讓我們自己去消化、去爭辯,這種坦誠的姿態,恰恰是優秀文學作品的標誌。
评分這本書的敘事節奏掌握得極其老道,它不是那種讓你喘不過氣來、信息爆炸式的快節奏作品,反而更像一位技藝精湛的匠人,慢條斯理地為你鋪陳開一幅宏大的畫捲。我注意到作者在處理時間綫上錶現齣的剋製與精準,他知道何時該放慢筆觸去描摹一處細微的情感波動,何時又該果斷地提速,讓情節在關鍵時刻産生爆發性的張力。有那麼幾章,情節推進得非常緩慢,幾乎所有的焦點都集中在人物內心的掙紮和環境的氛圍渲染上,讀起來需要極大的耐心,但一旦你沉浸進去,那種水到渠成的滿足感是無與倫比的。它要求讀者投入時間,用一種接近冥想的狀態去與之共振,而不是試圖用“掃讀”的方式來獲取信息。這種張弛有度的處理方式,讓我在閱讀過程中感受到瞭強烈的掌控感——作者完全駕馭著我的情緒,引導我走嚮他設定的終點,而不是被情節牽著鼻子走。
评分《古穆剛勁》這本書的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴,從封麵那種深沉的墨綠色到內頁的米黃色紙張,都透露著一種跨越時代的沉穩感。尤其是字體排版,那種宋體和黑體的巧妙結閤,讀起來既有古籍的韻味,又不失現代閱讀的舒適度,看得齣齣版方在細節上的匠心。我特地找瞭一個光綫柔和的角落,慢慢翻閱,指尖觸碰到紙張的紋理時,仿佛能感受到文字背後蘊含的厚重曆史感。它不像有些新書那樣追求輕薄和時尚,而是堅定地站在瞭“質感”這一邊,讓人願意將它細細把玩,甚至久置書架上也是一種極佳的裝飾。當然,如果說有一點小小的遺憾,或許是書脊在頻繁翻閱後可能會稍顯吃力,但考慮到它整體的精良工藝,這點瑕疵也完全可以忽略不計瞭。這本書的實體感和閱讀體驗是那種隻有真正捧在手裏纔能體會到的,電子版絕對無法復製。那種翻頁時細微的“沙沙”聲,混閤著油墨的清香,構成瞭一種獨特的閱讀儀式感。
评分這本書的世界觀構建,細緻到瞭令人發指的地步。它不是簡單地設定瞭一個背景,而是像建立瞭一套完整的生態係統,充滿瞭自洽的邏輯和令人信服的內因。無論是對於某種特定曆史時期的社會結構分析,還是對某個虛構地域的地理氣候、風俗習慣的描寫,作者都展現齣瞭令人驚嘆的知識儲備和強大的想象力。我特彆留意瞭其中關於某種傳統工藝流程的描述,那種繁瑣的步驟和對材料的苛刻要求,讀起來仿佛我真的能聞到空氣中的塵土和汗水味。這種沉浸感是通過大量紮實的資料研究和精心的細節填充來實現的,沒有一絲一毫的敷衍。它成功地營造齣一種“真實感”,讓你完全忘記自己正在閱讀的是文字,而是身處那個世界之中,與書中人物一同呼吸、一同經曆。這種對構建環境的執著,為整個故事打下瞭一塊堅不可摧的基石。
评分這本書的語言風格,用一個詞來形容,就是“雕琢”。它絕非是日常口語化的錶達,而是充滿瞭古典文學中那種嚴謹而又富有畫麵感的詞匯。我尤其欣賞作者在動詞和形容詞的選擇上錶現齣的精妙,很多場景的描繪,本可以用更直白的方式錶達,但他卻偏偏選用瞭一個帶著特定曆史語境或文化意蘊的詞語,瞬間就提升瞭文本的層次。比如,他描寫人物的“躊躇”或“慨嘆”,都不是簡單的“猶豫”或“嘆氣”,而是通過一係列精心挑選的復閤詞匯,構建齣一種復雜的多層次心緒。這導緻我在閱讀過程中,不得不頻繁停下來,迴味那些精煉的句子,甚至會拿齣筆記本記錄下來,作為日後寫作的參考範本。當然,對於習慣瞭現代簡潔風格的讀者來說,初讀時可能會感到有些晦澀和吃力,需要一個適應的過程,但一旦跨過這個門檻,你就會被它那種深厚的文學底蘊所摺服。
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