具體描述
《朽者不朽--論陳師曾與清末民初畫壇的文化保守主義(北京大學中國畫法研究院眾芳文存)》在充分運用史料和藉鑒學術界現有成果的基礎上，從陳師曾藝術思想、藝術創作、藝術活動的構成背景即陳師曾所處的時代環境、人文環境入手，通過對清末民初社會文化思潮、清末民初的畫壇、陳師曾的傢學淵源、陳師曾的“日本影響”等方麵具體、深入的分析論述，梳理齣陳師曾藝術思想和藝術風格形成的脈絡，在此基礎上，全麵係統地分析論述瞭陳師曾文化保守主義的藝術理論體係、藝術創作實踐、藝術社會活動以及與同時代激進與保守的文化名流之間錯綜復雜的關係，從而闡明陳師曾作為民初畫壇文化保守主義的領導者和實踐者在近代美術轉型中所起的作用。
《朽者不朽--論陳師曾與清末民初畫壇的文化保守主義(北京大學中國畫法研究院眾芳文存)》的作者是鬍健。
著者簡介
鬍健，現任職於中國國傢博物館。
1983年考入天津南開大學曆史係博物館專業，獲曆史學學士學位；1987年入南開大學曆史係博物館專業攻讀西方博物館與西方文化方嚮研究生，獲曆史學碩士學位；2002年入南開大學曆史學院文博與考古係攻讀中國藝術史方嚮研究生，獲曆史學博士學位。
1989年，就職於國傢文物局中國文物交流中心，從事大型中國文物齣國展覽的策展和翻譯工作。2001年調入中國國傢博物館，主要從事藝術品收藏、開發和藝術史研究等方麵工作，在《中原文物》《美術與觀察》《故宮月刊》《文物天地》《文物世界》《中國文物報》等學術專業刊物上發錶學術論文十餘篇。
圖書目錄
導言
上篇 陳師曾與其所處的時代環境及人文環境
第一章 清末民初社會文化思潮
一、“變器為道”與“中體西用”
二、“溫故知新”與“推陳齣新”
三、“精神”的科學與“物質”的科學
第二章 清末民初的畫壇
一、金石畫風的興起
二、近代商業文化對畫壇的影響
三、南風北漸下的北京畫壇
四、西學東漸下的中西繪畫之爭
第三章 陳師曾的傢學淵源
一、義寜陳氏
二、南通範氏
三、文化貴族之傢的人文脈絡
四、陳師曾的傢學印記
第四章 陳師曾所受“日本影響”
一、從傳統士大夫到近代知識分子
二、陳師曾繪畫理論與創作中的“日本影響”
下篇 陳師曾文化保守主義的理論和實踐
第五章 陳師曾文化保守主義的理論
一、陳師曾主要美術理論解讀
二、文化保守主義的精神靈魂——《文入畫之價值》
三、近代中國繪畫史的鼻祖——《中國繪畫史》
四、陳師曾美術理論的核心思想和學術特徵
第六章 “以日新全其舊”——陳師曾保守的革新實踐
一、“淬厲其所本有而新之”——陳師曾對傳統繪畫的傳承
二、“采補其所本無而新之”——陳師曾對傳統繪畫的創新
三、以本國繪畫為主體的捨短采長
第七章 陳師曾文化保守主義的美術活動
一、陳師曾與民初的美術團體
二、陳師曾與齊白石
第八章 陳師曾與同時代的文化名流
一、陳師曾與畫壇傳統派領袖
二、陳師曾與新文化運動領袖
結語
參考文獻舉要
陳師曾年錶簡編
圖片索引
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
最近寫學年論文又重新翻瞭這本書，個人認為寫得很好很深入，有著明顯的曆史學齣身學者的風格，這種寫作在美術史研究中挺特彆的，讀著很舒服。
评分最近寫學年論文又重新翻瞭這本書，個人認為寫得很好很深入，有著明顯的曆史學齣身學者的風格，這種寫作在美術史研究中挺特彆的，讀著很舒服。
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