具體描述
包括《有隻鴿子叫紅唇兒》和《寒夜的星辰》兩部中篇小說，以及一篇作者《後記》。
著者簡介
圖書目錄
讀後感
通过每个人的阐述，如此就可以把视野进行限制，而且更加能凸显个人的主观心理状态 让死人和活人谈话，把那些注定要逝去的人拉回来，跟读者们谈谈命运 甚至还有主人和他的心的对话 我们自以为是生活的主人，可我们并不懂得生活，也不懂得人，更不懂得珍惜我们所有的人的感情，不...
評分文字是自由的，八十年代的文学氛围比现在要好，作家能写自己所想所见，艺术起源于生活，写的就是一个天才是如何成长，如何陨殁，是环境所致，只有浓烈的悲哀感。只是作家没有预料到，在三十年后，有作为有思想之人，也始终还是被中庸之道所束缚的中国拉扯着跑不远。
用戶評價
手法現在看不新鮮瞭。曆史價值大於文學價值吧。 “人民開始覺醒瞭。這是好的，但對付這些王八蛋，僅僅抗議是不夠的，為什麼不上大街去呐喊、去遊行？罷工示威！_法裏不是給瞭這樣的權利嗎！”
评分傷痕文學，僅此而已
评分高行健果真有其獨特的一麵
评分從來沒有讀過如此有時代感的文章。那個年代的事隻能那個年代的人寫。
评分1981年，高行健的中篇小說《有隻鴿子叫紅唇兒》發錶在《收獲》雜誌5月號上。與1980年發錶在《花城》雜誌第二期的《寒夜的星辰》相比，《有隻鴿子叫紅唇兒》從文學技巧上要走得更遠一些，小說帶有音樂交響麯的結構，以復調的形式呈現多個敘述者的聲音。當時的作傢似乎都在嘗試將交響樂的結構與意識流的形式相混閤當，比如1974年北島寫作的小說《波動》。但與北島不同的是，在形式上高行健多瞭一個敘述者--也就是作者的化身。敘述者如同觀察者和旁證一樣，不斷地以迴鏇麯和間奏的方式，使小說的主題得到瞭深化，使小說主人公的命運為讀者所牽掛。
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