具体描述
对我而言，所谓的小津（电影）是这样一种存在：促使我从中汲取各式各样的问题并加以解读，它十分丰富且有趣，既有刺激性的东西，又具有强大的魅力。从这样的立场出发进行研究，从中找出小津（电影）内在的一些问题，我把这种做法权且称作周游。
换句话说，所谓周游，是由小津这个对象而衍生出来的一种方法论。在这里当然是以小津为主题进行论述，但同时这也是我对小津的研究和问题意识的表达。
——田中真澄
小津安二郎精心构置的画面流泻出人类细碎、真实、沧桑的情感，从细小之中见宏大，隽永深长。一如小津的影片，本书没有采用直截了当的“作者论”、“作品论”，而是把目光聚集在常人眼中隐而不现的材料细节，冷静、细致入微地观察它们的走向和影响，在日本昭和时代社会文化的大背景下，追寻小津人生和创作的脚步，也不回避他在二战期间所作所为的敏感话题，令观者得以品味出小津洁净整饬世界之下的暗流涌动和人性幽暗复杂的况味。
作者简介
田中真澄，1946年生于日本北海道，庆应义塾大学文学研究科学硕士毕业。电影史研究家。小津安二郎研究方面，除本书外，还有《小津安二郎全发言 1933~1945》（1987）、《全日记 小津安二郎》（1993）、《小津安二郎战后语录集成》（1989）、《小津安二郎<东京物语>题外》（2001）、《走近小津安二郎》（2002）等。
目录信息
第一章 拳击的故事
第二章 蒲田进行曲的目击者
第三章 学习与游历的闪回
第四章 摩登都市的光与影
第五章 那是以“摇摇”开始的
第六章 并非碌碌无为的1936年
第七章 《独生子》的东京学
第八章 在异国的战场上
第九章 “开天窗”的战争
第十章 归来的男人
第十一章 “大东亚共荣圈”概略记
第十二章 所谓的“占领下”的反讽
第十三章 古都漫游
第十四章 东京（复数的）故事
第十五章 另一种才华
第十六章 彩色之路，形形色色
第十七章 勿忘死亡
后记（似的东西）
小津安二郎导演电影目录
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
问你一个无厘头的问题：小津和鲁迅的相似之处是什么？答案是：笔名多。 城户四郎代替野村芳亭入主松竹蒲田制片厂，揭开了松竹电影的新篇章。城户确立了导演负责制，并规定要想成为导演，需先要写剧本。在这种体制下，松竹的每一位导演无不是编剧好手，小津当然也不例...
评分 评分导而优或演而优则打高尔夫球，这是近年内地影坛一批土豪的时尚。太阳底下无新事，早在八十年前，小津早已经打高尔夫球了，他可以说是不折不扣的“土豪津”。在晚年的日记里，小津曾经数次提到和朋友打高尔夫球的事，情形就如他的影片《秋日和》中佐分利信等几个老头一样，在聚...
评分问你一个无厘头的问题：小津和鲁迅的相似之处是什么？答案是：笔名多。 城户四郎代替野村芳亭入主松竹蒲田制片厂，揭开了松竹电影的新篇章。城户确立了导演负责制，并规定要想成为导演，需先要写剧本。在这种体制下，松竹的每一位导演无不是编剧好手，小津当然也不例...
评分书是好书，不过不以文字取胜，行文虽然罗嗦可恨但信息量可观。 与中国近现代史对照阅读，很多地方会让人唏嘘。循环往复的人类历史。 小津拍了很多关注都市小人物和家庭伦理的好片；导演生涯中参加了侵华战争，上过战场杀过人，亲历毒气战，在中国还有很多粉丝。 这本书的翻...
用户评价
信息量巨大，可以当“日本电影黄金时代的制片厂史花边”来看。要不是含糊不清的翻译就给五星了。这本书有意思的地方在于理论分析少而精，而把重点放在对日本制片厂结构和各历史阶段经济、政治和文化环境等背景的搜集整理上，其实对我们外国读者来说，事实而非理论才更重要，我们更想知道影片背后的芝麻绿豆，不管有多琐碎。外界形势部分促成了小津的电影风格，而小津性格上的稳重（甚至固执）和精确使他像巴赫一样，在同一个模型的循环往复中实现丰富的表达。作者下笔谨慎，从不妄下结论，但看得出，两年的侵华生涯和两年多在新加坡的逗留包括关押，对小津电影风格的转变有至关重要的作用，战后，不管是排共、韩战、旧金山和约还是日美安保条约，日本社会的变迁远甚于战前那十年，但小津开始对社会环境充耳不闻。从那以后他只拍一件事：传统家庭的崩溃。
评分研究方法很好，可惜电影本身着墨不多；以及，小津在毒气部队的一段，尤为好看。
评分跟黑泽明和小林比小津更为细腻，二战时的军旅生涯让他关注更多的是百姓生活的点滴，书写得略显杂乱但完全不影响对这位导演的认识，最后。。。还是喜欢小林多一点！！╮(╯▽╰)╭
评分写作方法让人难以接受，大量信息扑面而来却又没有重点，似乎太细致了些，看来真是杂志连载的东西，凑成书有些不合适。
评分写作方法让人难以接受，大量信息扑面而来却又没有重点，似乎太细致了些，看来真是杂志连载的东西，凑成书有些不合适。
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