具體描述
本書運用比較學的方法，同時兼用圖像學、社會學等輔助研究手段，對中國山水畫與歐洲風景畫進行瞭深入細緻的比較研究。提齣瞭中國山水畫以“寫意”的方式描繪大自然，偏重於畫傢的情感抒發；歐洲風景畫以“寫實”的方式描繪大自然，更偏重畫傢對自然的贊美，二者有著不同的認知方式和錶達方式。
本書能使讀者更好地瞭解不同形態美術各自的發展脈絡和演變軌跡，對當今中國美術的創作以及拓展本土的繪畫藝術、兼收並蓄中外一切優秀的繪畫藝術遺産具有一定的現實意義。本書對推動我國比較藝術學學科的進一步完善、係統化也有著積極的作用。
著者簡介
李倍雷，原名李蓓蕾，重慶人。參過軍，先後畢業於西南師範大學美術係、西安美術學院油畫係、東南大學藝術學係，並獲學士、碩士、博士學位。現為大連大學藝術研究院教授。作品多次參加國內外美術展覽並獲奬。在《美術》、《美術研究》、《新美術》、《榮寶齋》、《藝術百傢》、《中國社會科學文摘》、《東南大學學報》、《典藏》(颱灣)、《美術與設計》、《美苑》、《西北美術》、《當代學院藝術)；等期刊發錶學術論文30多篇，齣版有《中國美術史》及個入畫集等。
圖書目錄
序／張道一
緒 論
第一章 中國山水畫與歐洲風景畫的起源及其理論界定
第一節 中國山水畫的起源及其理論界定
第二節 歐洲風景畫的起源及其理論界定
第二章 早期的中國山水畫與歐洲風景畫作品
第一節 早期的中國山水畫和歐洲風景畫
第二節 早期的中國山水畫和歐洲風景畫的各自特點
第三節 早期的中國山水畫與歐洲風景畫的相似性
第三章 成熟期的中國山水畫與歐洲風景畫
第一節 中國五代、宋、元時期的山水畫及畫傢
第二節 歐洲17世紀的風景畫及畫傢
第三節 成熟期的中國山水畫與歐洲風景畫的各自特點
第四節 成熟期的中國山水畫與歐洲風景畫的相似性
第四章 流變期的中國山水畫與歐洲風景畫
第一節 中國明清時期的山水畫及畫傢
第二節 歐洲18至19世紀的風景畫及畫傢
第三節 流變期的中國山水畫與歐洲風景畫的各自特點
第四節 流變期的中國山水畫與歐洲風景畫的相似性
第五章 中國山水畫與歐洲風景畫的基本技法與功能
第一節 畫傢的身份與地位
第二節 繪畫工具材料與基本技法
第三節 山水畫與風景畫的功能
第四節 作品的流通方式
第六章 中國山水畫和歐洲風景畫的觀念與範疇
第一節 經驗錶述與視覺描述
第二節 繪畫的時空意識
一、視點與透視
二、空白與模糊
第三節 繪畫的觀念與範疇
一、意象與形象
二、意境與理想
三、氣韻與和諧
四、寫意與寫實
第七章 中國山水畫與歐洲風景畫的相互影響
第一節 相互影響的文化背景
第二節 幾個亟待解決的難題
第三節 明清繪畫對歐洲風景畫的影
第四節 西方繪畫對中國山水畫的影響
第八章 中國山水畫與歐洲風景畫的不約而同
第一節 異體同構
一、認識的同一性
二、看的相似性
第二節 精神生命的體現
一、解釋自然
二、對生命的延伸
第三節 人與自然的和諧
一、主客體的統一
二、情與景的融徹
三、對本土的情感
第四節 視覺傳達
一、題材的一緻性
二、寫生性
三、取景構圖
四、色彩的世界
五、明暗體積的魅力
六、筆觸的力量
結 論
參考文獻
後 記
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
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用戶評價
不知道為什麼買瞭。。。
评分學術水平極高的書，有意義的書，陶冶藝術情操的書，值得精讀。
评分學術水平極高的書，有意義的書，陶冶藝術情操的書，值得精讀。
评分長如噩夢，長如詛咒，而且是西緒福斯的詛咒，因為都是同樣的一堆中國古代畫論和西方藝術史專著的不斷重復，堪比復讀機，恍如進入瞭閱讀的土撥鼠日。所以真的是要慎用比較的方法，否則齣來的無非是一堆正確的廢話，如中西方山水畫都有空間意識、都有審美意識這類毫無意義的相似性，或是一堆牽強的差異性。大概有價值的就是心象與視象的差異瞭。
评分長如噩夢，長如詛咒，而且是西緒福斯的詛咒，因為都是同樣的一堆中國古代畫論和西方藝術史專著的不斷重復，堪比復讀機，恍如進入瞭閱讀的土撥鼠日。所以真的是要慎用比較的方法，否則齣來的無非是一堆正確的廢話，如中西方山水畫都有空間意識、都有審美意識這類毫無意義的相似性，或是一堆牽強的差異性。大概有價值的就是心象與視象的差異瞭。
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