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Marguerite是那個時代的犧牲品 為瞭成全Armand一傢的幸福 她犧牲瞭自己的愛情和生命 這樣的愛情要遠遠勝過Armand為她帶來的一切 就像她在最後的信裏所寫的那樣 她已把此生所有的快樂都獻給瞭對方 在Armand的幼稚愛情麵前 她始終是那樣溫柔而又堅定 我哭泣 為瞭她的天真和偉大 在一個女孩的身上 這是一種可貴的品質

“那些沒有接受過「善」的教育的女人，上帝幾乎總是給她們指齣瞭兩條路，一條通嚮痛苦，一條通嚮愛情。荊棘遍布，她們一路走來，渾身赤裸，遍體鱗傷。”

花瞭兩口氣讀完。非常經典的情節設置，和20世紀初的中國社會狀況有著奇妙的同構，不難理解為何這本書能在當時引起轟動。大部分知識青年應該很容易把自己代入Armand的立場吧，而Marguerite恰如從傳統社會中解脫齣來的不安的女性，對於她們而言，為瞭確認自己的存在價值要付齣更多的代價，她需要比男人們更懂得關係背後的欺詐和謊言。這種關係構成瞭對婚姻生活的預演，Marguerite必須犧牲，因為愛情對於Armand來說不過是成年的淨化儀式。無論有過多少關係，傢庭是Marguerite始終到達不瞭的終點。

愛情終究還是敗給瞭現實。

那個常常手捧山茶花 穿白裙的姑娘 她的人生在那個時候也隻有這一種可能吧。

王佐良在谈到《巴黎茶花女遗事》时说，这部作品“向中国读书界透露了两样新事物：西洋男女的情感生活（包括西洋式的门第观念）和西洋作家的小说技巧。这“西洋小说技巧”相信主要指的是第一人称叙事、日记体以及大团圆结局的打破等，但对于那些无意于在阅读中学习文学创作或借...  

清晨，我漫步在路上，初阳羞涩地露出笑靥，向万物温柔地撒下橘红色的光，路旁常青树的叶子像梵高的油画，鲜亮欲滴，满赋生机与活力，空气中夹杂着青草味，乘着那绵润的春风向我袭来。我环顾四周，嫩绿、深绿、浅绿、黄绿……各种绿映入眼帘，构成了这个早春时节的主色调。...  

（直到今天才知道王振孙和王聿蔚是不同的两个翻译家，可是为什么译者和译本序的作者不是同一人呐（╯#-_-)╯╧═╧ ） 巴黎，深秋季节。一个云淡风轻的日子，我独自一人走进蒙马特公墓，沿着铺满枯黄落叶的小路，一直来到这片墓地的一个偏僻的角落。这里有一座白色大理石砌成...  

我不知道是否有人在研究近现代中国文学的时候特别注意到，那时候很多尚不成熟的作家受到的不是纯正的“外国文学”的影响，而是受到了翻译这些文学的译者的影响。 好比说今天，小资们引用的不是村上春树的话，而是林少华的话；被用到泛滥的哈姆雷特不是莎士比亚的话，...