具体描述
作者彼得．韓德克1942年生於奧地利，其母親未婚時便懷了韓德克，後來在親友的壓力下，在分娩之前嫁給一名德軍下士布魯諾．韓德克。《夢外之悲》是作者在其母親自殺後，所產生的強烈欲望而寫。
《夢外之悲》這本小說的主題是描寫作者韓德克的母親其一生以及她生長的環境。在這本小說中語言具有雙重角色，一是疏離，一是實現自我。小說中他的母親似乎可以藉著看書找到一條通向自我的路，但他的母親並沒有藉著書找到未來的夢想，他的母親生活在當時壓仰人的需求的社會裡，他的母親為了尋求自我而奮鬥，最後卻仍然失敗。
作者简介
彼得．韓德克（Peter Handke）
1942年12月6日出生於奧地利凱爾騰省的格里芬鎮（Griffen/Karnten）。其母未婚時便懷了韓德克，後來在親友的壓力下，在分娩之前，嫁給另一名德軍下士布魯諾．韓德克。彼得．韓德克的童年是在柏林度過的，之後回格里芬鎮讀小學以及中學。1961年韓德克中學畢業，這時他有非常明顯的文學偏好。同一年就讀各拉茲（Graz）大學的法律系，1963年起，韓德克加入各拉茲文壇所屬的「市立公園論壇」（Stadtpark Forum），以及「草稿雜誌」（manuskripte），與一群志同道合的年輕作家相識，並因此得到發表新作的機會，踏出文學的第一步。1963年韓德克發表了他第一篇小說《大黃蜂》（Die Hornissen），這本小說在1965年由德國蘇坎（Suhrkamp）出版社出版，韓德克於是藉著這次出書的機會，放棄了他的大學學業。1966年韓德克展開他的文學事業，這一年他與身為演員的妻子離開各拉茲，前往德國的杜塞爾道夫（Dusseldorf），因為其妻在杜市劇院得到演出的機會。同一年韓德克前往美國參加「四十七團」（Gruppe 47）在普林斯頓的會議，以一篇聳人聽聞的文學批評引起文評家的注意，並造成轟動，從此在文學界奠定了基礎。1967年韓德克受頒格哈浩樸特曼獎（Der Gerhard-Hauptmann-Preis），是他所得到的第一個正式獎項。1968年韓德克搬往柏林，翌年又遷去巴黎，韓德克為了能永遠逃避童年狹隘的成長環境，不斷地從這個城市，遷徙到另一個城市：柏林、巴黎、科隆、法蘭克福，都曾經是他旅居之地，1973年之後韓德克又回到巴黎，1979年又遷回奧地利。同一年，韓德克獲頒「卡夫卡獎」（Der Kafka-Preis）。這些城市也成了他作品中情節的發生地點。他個人的生活經歷也扮演著重要的角色，例如1969年女兒出世，1971年母親去世，後來又與妻子分居，都在作品中留下了記錄。正如這本《夢外之悲》，其中亦有些微自傳色彩。但是，比能夠證實這些個人經歷更重要的是，注意這些經歷特殊的描寫方式。
韓德克的小說，最值得欣賞的是其語言的實驗性。語言是他寫作的中心主題以及寫作動力。韓德克堅持個人的唯一性，所以他反對比較，他認為人與人之間的相同點只是偶然的，人跟人是不能互相比較的，而他的理想是人應該有自決的能力，能從別人的決定中解放。我們可以將韓德克的語言實驗性以及他使用語言的態度放在本世紀歐洲文學、哲學，以及人類學對社會和文化漸增的認同危機中來看，是去反省這種認同危機產生的原因，也就是將這反省集中在對語言的反省上。對語言最激烈的批評就是認為語言乃是個體與社會之間最直接的溝通媒介，這媒介是社會對「我」這個個體的一種統治方式。語言是文法及邏輯關聯所組成的系統，可用來剝奪個人的自由，以及自發性。韓德克的作品也是要毀滅語言製造出來的一種自由的假象，這種自由的假象是受大眾傳播媒體，以及認同主流思想的影響，令人有自由的假象，認為自己可以駕馭這個世界，實際上卻是被語言系統控制。在德語文學中，各拉茲和維也納文壇可說是推動實驗文學重要的團體，而韓德克就是在各拉茲文壇團體中成長的。
《夢外之悲》這本小說的主題是描寫韓德克母親的一生以及她生長的環境。在這本小說中語言具有雙重角色，一是疏離，二是實現自我。好比小說中他的母親似乎可以藉著看書找到一條通向自我的路，但是書中的故事都是預設好的，沒有想像的空間，他母親並沒有藉著書找到未來的夢想，這是語言的疏離性。但對韓德克而言，文學應該使人產生未來的夢想，文學最重要的地方在於它的未來面。他母親那個時代孩子玩的遊戲中卻早就透過語言將女人的一生過程設定好：「疲倦／虛弱／病重／死亡」。他母親生活在當時壓抑人的需求的社會，每個人不只是要壓抑自己的欲望，甚至要讓無欲變成一種美德，並且用同樣的方式要求孩子。在這樣壓抑人性的社會裏，他母親為了尋求自我而奮鬥，最後卻仍然失敗。
韓德克到目前為止已出版了三十多本著作，除了小說，還有散文、詩集，舞台劇作，廣播劇，短評，創作方向多樣化，是德語文學中重要的代表作家之一。近作《我在無人海灣的那一年》（Mein Jahr in der Niemandsbucht）主題是戰爭，亦頗獲好評。是值得繼續注意他創作路線的作家。
目录信息
读后感
这部书在小说叙事上有很大的创新，叙述者一边在叙述着自己母亲的生命历程，一边在叙述着自己的写作过程，回忆影响着作者本身，而进一步影响了写作。作者并未将自己的心理过程隐去，而是使之成为文本的一部分，甚至在行文过程中批判其他的描写方式，乃至本书都成为作者批评的对...
评分1.学习是一辈子的事，一辈子当女学生，等完成了义务教育，年龄大了，也有必要自我改造学习。 2.女人们现在不要做的是在家里演习将来的家务事。 3.偷偷进舞池而挨耳光，偏不。 4.女人要看报纸????，国际国内新闻。 5.女人们不要恭顺地陪在一旁。 6.不要总是在笑，仿佛就没有别的...
评分小说不长，在快餐店二楼寥寥的几个用餐的人中，读到第二段，就有了同感，反正时间还早，索性就一心读下去。 第二段写着：“从母亲去世到现在已经差不多七个星期了，我想趁着葬礼时那股强烈的想要写写她的欲望还没有变回当初接到自杀消息时的麻木无语让自己开始工作。没错，是...
评分新科诺贝尔文学奖得主爱丽丝•门罗曾经在接受采访的时候谈及她坚持写作的初衷，她是为了避免失去激情和信念而写作：“上了年纪以后，在某种程度上，就是为了活着而活着。那种感觉就是，人对事情做出反应的能力被关闭了。这就是危险所在，像是一头野兽，藏身于老年人心理的...
评分读完了《无欲的悲歌》，破碎的描述像极了母亲跌跌撞撞的一生。灵光乍现的自我意识最终逃不出世俗的泥淖。她觉醒，她寻找，她失落，她消失。从古至今，社会强加给女性太多的清规戒律，如同厚厚的蚕丝包裹着她们，既免除了风吹雨打，也失去了所有的可能性。她们的生活，是屋里屋...
用户评价
如果让我用一个词来形容这部作品，那或许是“晦暗的华丽”。它的文字本身是极其优美的，词藻的运用达到了近乎奢侈的程度，但这种美丽却被包裹在一种近乎绝望的底色之下，形成了一种强烈的张力对比。我注意到作者在构建虚拟世界时，对于细节的考究达到了令人发指的地步，无论是那个特定时代的风俗习惯，还是那些虚构的技术设定，都显得无比严谨和自洽，让人完全相信了故事发生的那个世界的存在。这种沉浸感是很多作品难以企及的。更难能可贵的是，在如此宏大和复杂的叙事框架下，作者依然没有忽略人性的微小瞬间——一个不经意的眼神，一次颤抖的手部动作，这些细微之处，恰恰是让冰冷的故事重新焕发生机的关键。这部小说像是对现代社会中个体异化现象的一次深刻反思，它让人不得不审视自己与周遭环境的关系，以及我们在面对巨大洪流时的渺小与抗争。读完它，感觉像经历了一场漫长而艰苦的朝圣之旅，虽然过程充满崎岖，但终点带来的震撼是无与伦比的。
评分坦白说，初读此书时，我有些跟不上作者的叙事思路，它不像传统小说那样平铺直叙，而是像一幅层层叠叠的油画，需要你耐下心来，一层一层地去剥开表象，才能看到深藏其下的肌理和光影。这种非线性的叙事手法，一开始确实造成了一定的阅读门槛，但我一旦适应了那种跳跃式的时空转换，便被深深吸引了。作者似乎对人性的幽暗面有着近乎病态的敏锐洞察力，笔下的人物没有绝对的善恶之分，每个人都在自己的逻辑体系内挣扎求存，他们的动机复杂、矛盾重重，因此显得异常真实可信。我特别欣赏作者对环境描写的功力，那些场景描写不仅仅是背景板，它们与人物的心境是共振的，比如当主角陷入绝望时，周围的景物也会变得扭曲、晦暗，这种环境与心境的相互映射，极大地增强了作品的感染力。此书的对话设计也十分精妙，那些看似平淡的日常对话中，往往暗藏着锋利的机锋和未挑明的冲突，需要读者细细品味才能体会其中的深意。它不是那种能让你轻松消遣的作品，更像是一次思想上的长跑，需要投入极大的心力去跟随，但最终的回报是丰厚的。
评分这是一部读起来需要“踮着脚尖”去阅读的书。它的魅力在于它那股子“不妥协”的气质。作者毫不避讳地探讨了社会结构性压迫对个体精神的腐蚀作用，但处理得非常高明，不是生硬的说教，而是通过角色的命运自然而然地流露出来。我个人对那种关于“记忆与遗忘”的主题探讨深感着迷，书中关于记忆如何塑造身份，又如何被时间和创伤所扭曲的过程，被描绘得极为立体和残酷。很多情节的转折，都建立在某个被遗忘或被篡改的记忆之上，这种设置让读者时刻处于一种不确定的状态中，永远在追问“什么才是真实的？”。书中的象征手法运用得炉火纯青，那些反复出现的意象，如荒原、破碎的镜子或者某种特定的气味，都承载了深厚的隐喻，为文本增添了无穷的回味空间。这本书的结局处理得尤为大胆，它没有提供一个廉价的救赎或明确的答案，而是留下了一个充满张力的开放式尾声，让人在合上书本后，仍需花费大量时间去独自消化和构建属于自己的理解。
评分这本书给我的感觉是，它像一首结构复杂、层次丰富的交响乐。每一个乐章都有其独特的主题和情绪，但它们又无缝地衔接在一起，共同构成了恢弘的整体。我尤其赞叹作者在处理多视角叙事上的驾驭能力。不同的角色有着截然不同的声音和立场，作者成功地让这些声音在同一页纸上共存，并且彼此冲突、映照，让读者得以从多维度的角度去审视事件的真相。这种处理方式，极大地避免了单一视角的局限性，使得故事的厚度与广度都得到了极大的提升。从文学技巧上讲，它的语言凝练而富有节奏感，像诗歌一样，每一个词语的选择都经过了深思熟虑，没有一丝多余的赘述。我发现自己常常需要停下来，反复阅读某一句富有哲理的话，因为它简短的结构中蕴含着巨大的信息量。对于那些寻求深度和挑战的读者来说，这本书无疑是一次不容错过的盛宴。它挑战了我们对于“叙事完整性”的既有认知，并以一种近乎残忍的真实感，揭示了生活本身的碎片化本质。
评分这部作品，读完之后，心中久久不能平静，那份沉甸甸的情感仿佛压在了胸口，让人喘不过气来。作者的笔触极其细腻，尤其是在描绘人物内心挣扎和情感波动时，那种入木三分的刻画，简直让人拍案叫绝。我记得其中一个段落，主人公在那个雨夜的抉择，每一个犹豫、每一次自我拉扯，都被作者捕捉得淋漓尽致，仿佛我就是那个身处风雨中的人，感同身受。故事的节奏把握得恰到好处，时而如缓流溪水般平静叙事，时而又陡然加速，将读者推向情感的高潮，让人肾上腺素飙升。最让我触动的是，它探讨了关于宿命与自由意志的深刻哲学命题。我们真的能逃脱既定的轨迹吗？还是说，我们所有的反抗，不过是更大棋局中的小小挣扎？书中的世界观构建得极其宏大而又贴近生活，那些看似微不足道的日常细节，最终都汇聚成推动情节发展的关键力量。文字的张力十足，那种欲言又止的留白处理，更是高明之处，给了读者巨大的想象空间去填充人物的未尽之语。读完后，我忍不住合上书本，静静地坐了很久，整理那些纷乱的思绪，感觉自己的人生观仿佛被轻轻触动，有了一些新的理解和审视。
评分素樸，寫實，反情節。
评分素樸，寫實，反情節。
评分素樸，寫實，反情節。
评分〝有一次切麵包時刀子滑落，接著我馬上恢復神志，想起早上她是怎麼把小麵包切好放進熱牛奶裏給孩子們喝。〞〝我痛苦地回想她每天操勞家務，尤其是在廚房裏。〞
评分〝有一次切麵包時刀子滑落，接著我馬上恢復神志，想起早上她是怎麼把小麵包切好放進熱牛奶裏給孩子們喝。〞〝我痛苦地回想她每天操勞家務，尤其是在廚房裏。〞
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