具体描述
近代小说。原名《忠烈侠义传》，120回,首刊于光绪五年(1879)，署石玉昆述。卷首有问竹主人序及退思主人、入迷道人二序。石玉昆(约1810～1871)，字振之，天津人，咸丰、同治间著名说书艺人。其说唱之《龙图公案》，今犹有传抄本，唱词甚多。后有人在此基础上，删去唱词，增饰为小说,题《龙图耳录》。光绪年间,问竹主人又加以修改润色，更名为《忠烈侠义传》，又名《三侠五义》，均为 120回。近代学者俞樾认为本书第1回“狸猫换太子”事,“殊涉不经”,遂“援据史传,订正俗说”,重撰第1回。又以三侠即南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰、丁兆蕙,实为四侠,增以小侠艾虎、黑妖狐智化、小诸葛沈仲元共为七侠；原五鼠即钻天鼠卢方、彻地鼠韩彰、穿山鼠徐庆、翻江鼠蒋平、锦毛鼠白玉堂，仍为五义士，改书名为《七侠五义》，于光绪十五年作序刊行。所以今有《三侠五义》、《七侠五义》两本流传。
《三侠五义》所叙，是宋朝包拯审案断狱、安境保民，以及侠客义士帮助官府除暴安良、行侠仗义的故事。这两者之间,相互为用,以期达到“不负朝廷”或“致君泽民”的共同目的。它的出现，表明近代传统的公案小说与侠义小说的完全合流。小说的内容大致分为两部分。前70回，主要写包公断各种奇案冤狱以及锄庞昱、葛登云和为李太后伸冤等故事,其中穿插南侠封“御猫”,五鼠闹东京并归服朝廷和授职事。后50回，以颜□敏为中心，写他在众侠客义士协助下，剪除马朝贤、马强、襄阳王赵玉等诛强锄暴的故事。
包拯,历史上实有其人,庐州合肥（今安徽合肥）人，《宋史》有传。仁宗时曾官监察御史、天章阁待制、龙图阁直学士、枢密副使等职。以大臣知开封府事时，以刚正不阿著称。宋元以来不断有以包公为题材的文学作品出现,如宋元话本《合同文字记》,元杂剧《抱妆盒》、《盆儿鬼》、《陈州粜米》等。明末出现的《龙图公案》，是有关包公审案断狱的短篇故事集。这些作品，其中不少是民间传说,掺杂不少冥灵迷信荒诞不经的内容,《三侠五义》中的包拯形象，多取材于民间传说，并加虚构，且沿袭了荒诞迷信部分。但将短篇串连为长篇，情节有所发展,传奇色彩浓厚,使包拯不畏强暴、刚正嫉恶、处事干练的形象较为饱满。特别是小说增加了大量勇侠之士游行村市除暴安良、为国立功的故事。如南侠展昭为包公于金龙寺杀凶僧,天昌镇拿刺客,在庞吉花园破妖魔等。小说把侠客义士的除暴安良行为，与保护官府大臣、为国立功结合起来，南侠、五鼠均被授皇家护卫，表现了宣扬忠义和维护封建统治秩序的思想。但是，侠客义士依附统治阶级中的正面人物，与□邪势力对立，仗义除暴,为民申冤,反映了人民群众的某些思想和愿望。小说明显地表达了人们对清明政治的要求和对是非善恶的态度，具有一定的意义和认识价值。如小说揭露和抨击了太师庞吉恃宠结党营私,诬陷忠良；庞昱荼毒百姓,抢掠民间妇女;苗秀父子鱼肉乡里,重利盘剥；葛登云、马刚肆虐逞凶,为害地方等。同时,对嫌贫爱富的柳洪、雪中送炭的刘洪义、嫁祸于人的冯君衡等，褒贬态度亦极鲜明。冲霄楼盗盟单 选自杨柳青年画《七侠五义》
《三侠五义》绘声状物，保留了宋元以来说话艺术的明快、生动、口语化的特点,刻画人物、描写环境,能与情节的发展密切结合。特别是对侠客义士的描绘，各具特色,多有性格,富于世俗生活气息。鲁迅说此书“而独于写草野豪杰，辄奕奕有神，间或衬以世态，杂以诙谐，亦每令莽夫分外生色”（《中国小说史略》）。
《三侠五义》是侠义公案小说的代表作，影响十分广泛。其后，出现了《小五义》、《续小五义》、《英雄大八义》、《英雄小八义》等类似的作品。而《三侠五义》的不少故事，又成为各类戏曲的题材来源。如京剧《打銮驾》、《遇皇后》、《打龙袍》、《五鼠闹东京》等，都是敷演其中的故事。
作者简介
清代道光年间，北京城里来了一位技艺高超的说唱艺人石玉昆，他表演的“包公案”，内容丰富，精彩动人，一时风靡了北京城。有人把石玉昆的说唱内容记录下来，抄录改编，编成一部一百二十回的《忠烈侠义传》，又名《三侠五义》。晚清鸿儒俞樾先生称赏其酣恣淋漓而又点染细腻的文笔，叹为“如此笔墨，方许作平话小说；如此平话小说，方算得天地间另是一种笔墨。”鲁迅先生赞叹小说中那些智勇双全、志薄云天的侠客义士：“独于草野豪杰，辄奕奕有神，间或衬以世态，杂以诙谐，亦每令莽夫分外生色。”《三侠五义》在北京上海先后出版，作为清代公案侠义小说的代表作品，形成一股公案侠义小说的狂潮。
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读后感
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用户评价
从文学语言的角度来看，这部作品的文字功底扎实得令人肃然起敬。它的叙述语言兼具古典文学的典雅与民间故事的生动，既有白描的精准，又不乏细腻的情感渲染。读来毫不费力，却又处处是韵味。那些对场景的描绘，无论是高耸入云的寺庙，还是灯火阑珊的市井酒肆，都如同高清的影像般在脑海中徐徐展开。尤其值得称赞的是，作者对于江湖“道”的阐释，通过精炼的对白和恰当的比喻，将抽象的“侠义精神”具象化，使得读者不仅仅是在看一个故事，更是在接受一种关于理想人格的熏陶。即便是那些早期的、略显稚嫩的笔触，也透露出一种蓬勃的生命力和对传统文化的深厚敬意。这种语言的魅力，使得本书具备了超越时间局限的艺术价值，让人忍不住会去细读那些精彩的段落，品味文字组合带来的美感。
评分这部作品所构建的世界观，展现了极高的想象力和严谨的内在逻辑性。它成功地将一个充满奇闻异事的武林世界，与当时社会、政治、文化的肌理紧密地缝合在一起，使得武侠的想象不再是空中楼阁，而是根植于现实土壤之上。你可以看到门派之间的权力制衡，朝廷势力与江湖势力的微妙角力，以及民间百姓在动荡时局下的悲欢离合。这种宏大叙事与微观个体命运的交织，使得故事的张力十足。每当读者以为自己已经了解了江湖的格局时，新的势力、新的规则又会被悄然引入，打破原有的平衡，展现出动态演变的复杂性。这种对世界构建的细致入微，保证了故事在跌宕起伏中始终保持着一种令人信服的真实感，让读者完全沉浸其中，仿佛亲身参与了一场波澜壮阔的历史画卷。
评分于我个人而言，阅读这部作品的体验，更像是一次精神上的洗礼和对传统美德的重新审视。它超越了简单的娱乐范畴，提供了一种思考“何为正义”、“何为担当”的深度空间。那些关于承诺、关于信义、关于知恩图报的描写，在当今这个节奏飞快的时代显得尤为珍贵。它没有给出简单的答案，而是通过无数次英雄的抉择，引导读者自己去寻找内心的准绳。每一次看到主角们为了维护道义而付出的巨大代价，都会让人产生强烈的共鸣和深深的敬意。这不仅仅是文学作品的成功，更是价值观成功传递的典范。它让我们明白，真正的强大，并非仅在于武功的高低，而在于那份坚不可摧的道德脊梁。读完之后，心中久久不能平静，仿佛自己也被卷入了那股匡扶正义的洪流之中，久久不愿抽离。
评分这部小说最令人称道之处，在于其对人物群像的塑造达到了近乎史诗般的广度和深度。书中的角色绝非扁平化的符号，每一个登场的人物，无论主次，都有其独特的生命力和复杂的内心世界。那些行走江湖的侠士，他们的义气冲天并非空洞的口号，而是建立在对世事洞察、对自身原则坚守的痛苦抉择之上。你能清晰地感受到他们的挣扎、他们的骄傲、他们的无奈，仿佛他们就活生生地站在你面前，呼吸着那个时代的空气。更令人赞叹的是，作者在描写这些英雄豪杰的同时，并未回避人性的弱点。即便是看似无懈可击的楷模，也有其不为人知的软肋或过往的阴影，这种真实性反而使得他们的光辉更加耀眼。这种对人性的深刻挖掘和立体塑造，使得整部作品的厚度远超一般游侠故事的范畴，更像是一部描绘特定时代社会生态和道德哲学的群像剧。
评分这部作品的叙事节奏简直是教科书级别的示范，作者对情节的铺陈和转折的把握达到了炉火纯青的地步。初读时，你会觉得故事线索纷繁复杂，人物众多，仿佛置身于一个巨大的江湖迷宫，但随着阅读的深入，你会发现每一个看似偶然的事件背后，都隐藏着精妙的伏笔和丝丝入扣的逻辑关联。那种层层剥茧，豁然开朗的阅读体验，让人欲罢不能。特别是当关键人物的真实身份或隐藏的阴谋在关键时刻以一种令人拍案叫绝的方式揭露时，那种智力上的满足感是无与伦比的。它不是那种直白的冲突堆砌，而是充满了智斗和策略的较量，即便是最简单的口舌之争，也蕴含着深厚的文化底蕴和人性洞察。作者似乎对传统武侠的叙事模式进行了深刻的反思和再创造，使得这部作品在保持了传统韵味的同时，又展现出了极强的现代感和思想深度。这种高超的叙事技巧，使得即便是成年读者，也能从中品味出不一样的乐趣，值得反复推敲。
评分小时读物
评分很经典的侠义小说，一个个大侠，小时候看的热血澎湃
评分古典小说的作者还是蛮有写作的牛气的，写的非常精彩
评分翻江鼠
评分很经典的侠义小说，一个个大侠，小时候看的热血澎湃
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