本書文字部分由作者撰寫，並附帶一篇曾在該建築中生活過的居住者的文章。書中所配發的黑白照片，都是使用相同的相機，重復使用相同的方法拍攝。文字和圖片都是為瞭客觀地呈現密斯·凡·德·羅單體建築的真實狀態，因而對素材進行精挑細選，耐心組織。數十年的私人交往，讓維爾納·布雷澤有機會接觸密斯·凡·德·羅的全部作品，也使這套叢書的齣版成為可能。
通過這些尚未發錶的照片，我們可以經由視覺手段迴顧密斯·凡·德·羅的創作意圖和卓越成就。對那些懷有批判態度的人來說，書中提供的大量的文字資料和圖片資料，給他們提供瞭深入全麵接觸優秀建築設計的機會。
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用戶評價
挺清楚的
评分挺清楚的
评分在南北較狹長的基地上散落著一堆看似隨意布置的“方盒子”，東西嚮的房子和南北嚮的一樣多，在庫哈斯到來之前完全看不齣中心。但這一切都是在密斯苦心構築的24英尺×24英尺單元網格的控製之中的，網格的意義不在於單個建築的定位，而在於它的圖解意義，“orderliness is the real reason”。網格模數由房間的大小決定，房間的尺寸又是由傢具的尺寸和排列方式決定，通過房間再到建築，建築以實際需要決定瞭它的邊界，建築與建築之間，空間得以自由的流淌。以可持續的眼光來看，整個校園是在網格的控製下不斷生長的有機體，這種思想是相當先進的，但效果卻不盡如人意，看看城市筆記人翻譯的Koolhaas《密斯颱剋斯（Miestakes）：密斯接受不接受?》，還有王輝的《挑戰密斯》（世界建築），很有收獲。
评分挺清楚的
评分在南北較狹長的基地上散落著一堆看似隨意布置的“方盒子”，東西嚮的房子和南北嚮的一樣多，在庫哈斯到來之前完全看不齣中心。但這一切都是在密斯苦心構築的24英尺×24英尺單元網格的控製之中的，網格的意義不在於單個建築的定位，而在於它的圖解意義，“orderliness is the real reason”。網格模數由房間的大小決定，房間的尺寸又是由傢具的尺寸和排列方式決定，通過房間再到建築，建築以實際需要決定瞭它的邊界，建築與建築之間，空間得以自由的流淌。以可持續的眼光來看，整個校園是在網格的控製下不斷生長的有機體，這種思想是相當先進的，但效果卻不盡如人意，看看城市筆記人翻譯的Koolhaas《密斯颱剋斯（Miestakes）：密斯接受不接受?》，還有王輝的《挑戰密斯》（世界建築），很有收獲。
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