具体描述
本书是日本当代文学丛书系列之二，日本女作家作品选集。《日本文学当代丛书》由刘和民主编，共五卷。第一卷《夕雾楼》，是水上勉等的中篇小说选；第二卷《冰点》，是三浦绫子等女作家作品选；第三卷《磋跌情》，是石川达三等的长篇小说选；第四卷《砂女》，是安部公房等的中长篇小说选；第五卷《仙惑》，是电影和话剧剧本、诗歌选。
本书作品有：三浦绫子的长篇小说《冰点》，其余皆短篇，有吉佐和子的《墨》，田边圣子的《蜗牛》，芝木好子的《洲崎乐园》，佐多稻子的《阴影》，中山千夏的《我织的毛衣》，安西笃子的《寒夜》，严阪惠子的《含羞树》。《冰点》在日本几乎尽人皆知。“冰点”有多重寓意，其中之一，便是主人公阳子所言，人心里面的“冰点”，让人失去生存力量的所在。
短篇小说《墨》具有日本传统文学优美淡雅的风格。年过七旬的传统画工幸吉用自己收藏的名贵的唐墨为舞蹈家春都代画了水墨和服。在观看她的舞姿时，他觉得自己行将枯竭的生命力得到了延续。他决心将剩下的墨都用来为春都代画和服，将一年四季的花都画出来。他觉得这块墨耗尽时也将是自己生命走向尽头之时。春都代前往中国演出，特意搜寻了唐墨赠给幸吉，希望他的生命可以延长。然而整个夏季画着画的幸吉依然逝去了。春都代感到老人的执着之情依然留在墨上。
作者简介
三浦绫子（1922～1999），日本著名女作家，在其将近40年的创作生涯中共发表作品80余部，80年代影响很大的电影《远山的呼唤》原作者就是她，临终前留下未完成的《热爱明天》，谈论死亡相关的话题，但让人感到希望、勇气和力量。三浦绫子生于北海道的旭川市，1939年毕业于旭川市立高等女子学校，曾任小学教员，1946年因对日本教育制度不满而退职。同年患病，疗养期间成为虔诚的基督教徒，其作品常流露出浓厚的人情味和宗教色彩。《冰点》发表于1964年，是她登上文坛的代表作。缘起是日本《朝日新闻》为纪念大阪版创刊85周年和东京版创刊75周年，悬赏一千万日元向全国征文，三浦绫子的《冰点》赫然中选。小说在《朝日新闻》连载数月，引起读者兴趣。连载结束后，因主人公生死不明，读者曾写信要求三浦绫子继续写下去，一年之后作者又写出《冰点》下部。这部集子译出的是上部。
有吉佐和子（1931－1984），日本当代女作家，和歌山人，曾留学美国，也曾来我国访问，并在北京大学留过学。她的作品大体分三个系列，一是描写日本妇女生涯的，代表作有《纪之河》、《有田河》、《日高河》；一是以日本传统艺人或历史人物为主人公，表达对民族传统文化的美的憧憬，如其处女作《地歌》就是描写一位三弦老艺人生活的，《墨》也属于这一类，这类作品最能表现作家对女性精神世界刻画入微的艺术造诣；再一系列的作品则是以社会问题为题材的，如写美国黑人问题的长篇小说《非色》，写老年人问题的《恍惚的人》等。有吉佐和子的作品，有着引人入胜的故事情节，又具有深厚的艺术韵味。
目录信息
读后感
小笔记。 夏芝： 貌美，家境优——微自负，认为自己能迷倒所有男人——受林靖夫诱惑时感到窃喜——林靖夫诱惑不成诱惑北原（也有对阳子年轻的嫉恨） 这个女人有明显的阶级观念，比如看不起穷人，觉得小孩子钱够花就不应该去打工，认为阳子应该上优等学校等。这是她的家庭背景...
评分 评分 评分《冰点》一下子就抓住我了，我刚看几页就开始称奇，如此朴素、简单却犀利的语言。我对罪性小说的兴趣源于陀思妥耶夫斯基，当我第一次看《罪与罚》的时候，大为惊叹，怎么能有人对人性进行如此深刻细致地描写呢？！看《卡拉马佐夫兄弟》的时候也有同样的感觉，但是惊叹之余，...
评分用户评价
坦率地说，这本书的阅读过程是一种挑战，它要求你走出舒适区，去直面那些不那么“悦耳”的真相。我必须承认，开头的部分我有些难以进入状态，人物众多，背景信息庞杂，像是一团纠缠不清的线球。但随着我强迫自己继续往下读，渐渐地，那些散落的碎片开始拼凑出清晰的图景。它最成功的地方在于对环境氛围的塑造，那种压抑感和地域性的特质被渲染得淋漓尽致，让你几乎能闻到空气中特有的味道，感受到那种根植于土地的宿命感。这本书没有提供任何廉价的安慰剂，它不贩卖“正能量”，而是将生活的残酷以一种冷静到近乎冰冷的方式呈现出来。但这种冷静并非缺乏情感，恰恰相反，正是因为缺乏煽情，那些隐藏在平静之下的巨大悲哀才显得更加触目惊心。书中对社会阶层的固化和人性的异化有着非常深刻的洞察，它迫使我们反思，在既定的结构面前，个人的努力究竟能占据多大的分量。这本书更像是一面镜子，映照出的或许不是我们自己，而是我们不愿正视的社会肌理。
评分这部作品给我带来了一种久违的、纯粹的阅读震撼感，它不是那种情节跌宕起伏的爽文，而是那种需要你停下来，反复咀嚼的文学精品。作者的笔力之沉雄，体现在他对时间概念的独特处理上。故事似乎跨越了几代人，但又感觉一切都发生在同一刻的紧绷状态之中。历史的重量感被巧妙地融入到日常生活的琐碎之中，使得每一个看似微不足道的举动，都仿佛承载着厚重的过去和未知的未来。我特别欣赏书中对“沉默”的描写，很多时候，人物之间的冲突和情感的爆发点，并非源于激烈的争吵，而是来自于那些被咽下去的话语，那些没有说出口的歉意或指责。这种“言外之意”的张力，让阅读充满了探索的乐趣。它构建了一个自洽而又令人信服的世界观，里面的规则是残酷的，但却是符合逻辑的。读完后，我立刻想去查找相关的历史资料，想知道作者是否从真实事件中汲取了灵感，因为它的真实感太强了，强到让人无法轻易抽离。
评分这本书的叙事结构如同一个精巧的迷宫，你以为你找到了出口，结果却发现自己绕回了起点，但每一次“循环”都让你对迷宫的构造有了更深的理解。它没有一个传统意义上的主角，而是采用了一种多视角的切换，像是一架无人机从不同高度和角度俯瞰着一个正在发生的故事群落。这种处理方式让读者得以从多个侧面去理解同一事件的不同面向，避免了单一视角的偏颇。我尤其欣赏作者在处理女性角色方面的细腻与力度，她们不被简化为任何刻板印象，而是展现出在特定社会压力下，为了生存和自我确认所做出的复杂抗争与妥协。文字的密度非常高，几乎没有一句废话，每一个形容词、每一个动词的选择都经过了深思熟虑，服务于整体氛围的营造。它需要你全神贯注，如果你在阅读时分心，很可能会错过一些关键的情感线索或象征符号。对我而言，这本书更像是一次深潜，潜入到人性最幽暗但又最真实的水域，收获颇丰，虽略感疲惫，但精神上得到了极大的充实。
评分这部作品以一种近乎残酷的写实主义笔触，勾勒出时代洪流下小人物的挣扎与命运的无常。它没有宏大的叙事框架，而是专注于那些被主流叙事遗忘的角落，那些沉默的大多数的日常。作者对于细节的把握达到了令人惊叹的程度，无论是老旧工厂里机器的轰鸣声，还是街头巷尾弥漫着的湿冷空气，都仿佛能通过文字的缝隙渗透出来，让你身临其境。故事中的人物并非传统意义上的英雄或恶棍，他们是如此的复杂和矛盾，充满了人性的弱点与闪光点。你看着他们跌倒、挣扎，偶尔爆发出惊人的生命力，心中会油然而生一种难以言喻的共鸣。那种感觉，就像是翻阅一本尘封已久的家族相册，每一页都记录着不为人知的辛酸和坚持。叙事节奏的处理也极其精妙，时而如潺潺溪水般平缓，让你沉浸在细腻的情感描摹中，时而又猛地加快，抛出一个令人猝不及防的转折，让人不得不屏住呼吸，期待下一秒的展开。它探讨的议题是深刻的，关于尊严、关于选择、关于如何在看似绝望的环境中保留一丝希望的火种，读完后，许久都无法从那种沉重而又充满力量的情绪中抽离出来。
评分初读此书，我被它那种近乎诗意的语言所吸引，但很快我发现，这诗意之下包裹着的是极其坚硬的内核。作者的文字功力毋庸置疑，他似乎拥有将最寻常的场景描绘出油画般质感的魔力。比如对光影的运用，那种清晨穿过百叶窗投下的斑驳光束，或是黄昏时分天边最后一抹夕阳的余晖，都被赋予了某种象征意义，不仅仅是简单的环境描写，更像是人物内心状态的隐喻。情节的推进并不总是线性的，它更像是一种意识的流动，常常在回忆与现实之间自由穿梭，这需要读者有一定的耐心去梳理和适应。然而，一旦你适应了这种独特的叙事节奏，你会发现它极大地丰富了阅读体验，让你得以更深入地理解角色的内心世界，那些未曾言说的痛苦与渴望。书中对于人际关系微妙之处的刻画尤其出色，那些欲言又止的对话，那些眼神交汇中传递的复杂情绪，远比直白的表述来得更有冲击力。读完合上书本时，我感到的是一种被温柔地审视和理解后的释然，仿佛作者不仅讲述了一个故事，更完成了一次对某种集体记忆的细致打捞。
评分信任着不信任，爱着恨，在冰点烧毁温热。“这就如罪是从一人入了世界，死又是从罪来的，于是死就临到众人，因为众人都犯了罪。”（《新约·罗马书》）
评分除了三浦绫子的冰点，这本书还选编了《墨》、《蜗牛》、《寒夜》等其他现代日本女作家的短篇小说。《冰点》和有吉佐和子的《墨》不错，《墨》尤其表现了一种渴望得以延续的生命意识
评分《冰点》行文很朴素，刻画人物的心理很深刻，又是不是的上升下高度。对于拧巴了的人物关系，注定结果是一个悲剧。
评分信任着不信任，爱着恨，在冰点烧毁温热。“这就如罪是从一人入了世界，死又是从罪来的，于是死就临到众人，因为众人都犯了罪。”（《新约·罗马书》）
评分奇妙，喜欢有吉佐和子的墨
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