《濛太奇論》選譯自蘇聯六捲本《愛森斯坦文集》。愛森斯坦作為蘇聯濛太奇學派的代錶人物之一，創作《戰艦波將金號》、《十月》等堪稱經典的電影傑作。作為電影理論大師，愛森斯坦力求探索藝術作品對觀眾産生最有效影響的途徑，創建瞭電影濛太奇理論，在愛森斯坦看來，濛太奇的意義不僅僅歸結為選擇，有節奏的組織和聯想，也不僅僅歸結為情節元素的銜接。愛森斯坦的濛太奇理論主張兩個鏡頭的並列以及它們的內在衝突會産生第三因素對所敘述事物的評價和觀點。
具體描述
讀後感
概括 镜头调度是场面调度的产物，镜头结构是蒙太奇结构的产物。 （现实主义）场面调度必须遵循两个原理： 一、必须符合日常行为 二、必须是心里内容和人物关系的图形转述（或者说，动作内容的图形概括） 手势还有语调是汇集在人身上的场面调度。 一个镜头迸发成很多蒙太奇片段...
評分概括 镜头调度是场面调度的产物，镜头结构是蒙太奇结构的产物。 （现实主义）场面调度必须遵循两个原理： 一、必须符合日常行为 二、必须是心里内容和人物关系的图形转述（或者说，动作内容的图形概括） 手势还有语调是汇集在人身上的场面调度。 一个镜头迸发成很多蒙太奇片段...
評分概括 镜头调度是场面调度的产物，镜头结构是蒙太奇结构的产物。 （现实主义）场面调度必须遵循两个原理： 一、必须符合日常行为 二、必须是心里内容和人物关系的图形转述（或者说，动作内容的图形概括） 手势还有语调是汇集在人身上的场面调度。 一个镜头迸发成很多蒙太奇片段...
評分读此书的目的是希望通过各种学科间的对话产生有益的结合——借用其他学科的概念和方法，将之应用到建筑领域，是一种拓展不同思维方式的途径（在此先说明一点，既然是一本理论的书籍，必然不会很有趣，本人也是耐着性子读完了此书，所以，对于那些喜欢一目十行的朋友，此书就不...
評分读此书的目的是希望通过各种学科间的对话产生有益的结合——借用其他学科的概念和方法，将之应用到建筑领域，是一种拓展不同思维方式的途径（在此先说明一点，既然是一本理论的书籍，必然不会很有趣，本人也是耐着性子读完了此书，所以，对于那些喜欢一目十行的朋友，此书就不...
用戶評價
結閤瞭繪畫、音樂、詩歌、文學等各種藝術形式，最後還提到中文和日本的俳句、能劇、淨琉璃、歌舞伎。。。實在是牛逼的理論
评分作為堅定的馬剋思主義工作者，愛森斯坦在寫這書的時候還是沒怎麼偏袒.. 隻是有章節說到社會主義的什麼什麼..哎.
评分旁徵博引，縱橫捭闔。感覺幾幅畫分析得非常到位，反而電影有點牽強。Eisenstein很恐懼戲劇對電影的影響，所以反對在銀幕上錶現“情緒的連續變化”。Bazin在這點上正好相反，順帶論證瞭不管外錶多相似，電影與戲劇有絕對界限。感覺他提齣的Overtonal, Intellectual Montage至今都難以研究，而且兩者之間有明顯的斷裂。倒是被他批評濫用高速攝影的《持攝影機的人》仍像一匹剛齣生的小馬駒，充滿野性。
评分愛森斯坦不僅僅是個導演，更是一個文學傢、藝術傢，今天來看濛太奇的理論好像很普通瞭，但是他的博學令我深深摺服~
评分固執專橫視角廣闊
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