圖書標籤: 電影理論  電影  愛森斯坦  濛太奇論  藝術  電影藝術  電影功課  濛太奇   

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第一次知道蘇聯在電影史的地位如此彪悍

旁徵博引，縱橫捭闔。感覺幾幅畫分析得非常到位，反而電影有點牽強。Eisenstein很恐懼戲劇對電影的影響，所以反對在銀幕上錶現“情緒的連續變化”。Bazin在這點上正好相反，順帶論證瞭不管外錶多相似，電影與戲劇有絕對界限。感覺他提齣的Overtonal, Intellectual Montage至今都難以研究，而且兩者之間有明顯的斷裂。倒是被他批評濫用高速攝影的《持攝影機的人》仍像一匹剛齣生的小馬駒，充滿野性。

如果濛太奇能創造齣這麼驚人的情緒影響效果，是否意味著演員不需要去訓練演技？

如果濛太奇能創造齣這麼驚人的情緒影響效果，是否意味著演員不需要去訓練演技？

愛因斯坦

苏联蒙太奇学派是世界电影理论思潮中一个尤为重要的流派。该派的贡献在于，在“电影作为艺术”的前提下，探讨了“电影如何作为一门艺术”的问题。普多夫金、库里肖夫、爱森斯坦是苏联蒙太奇派的主要代表人物（国内引介苏联蒙太奇学派的论说，亦以他们的代表著作为主）。 《蒙太...  

对于动画的分类无非几种，二维动画，三维动画还有偶动画。若论其技法可能还需另开三门小课，再开无数节专题，怕是一堂课无法囊括的。但是若把动画定义的更为宽泛一些，把他看成一门叙事艺术的话，那所谓技法就是叙事方法了。 叙事方法，说的更通俗一些就是怎么讲故事。...  

读此书的目的是希望通过各种学科间的对话产生有益的结合——借用其他学科的概念和方法，将之应用到建筑领域，是一种拓展不同思维方式的途径（在此先说明一点，既然是一本理论的书籍，必然不会很有趣，本人也是耐着性子读完了此书，所以，对于那些喜欢一目十行的朋友，此书就不...

概括 镜头调度是场面调度的产物，镜头结构是蒙太奇结构的产物。 （现实主义）场面调度必须遵循两个原理： 一、必须符合日常行为 二、必须是心里内容和人物关系的图形转述（或者说，动作内容的图形概括） 手势还有语调是汇集在人身上的场面调度。 一个镜头迸发成很多蒙太奇片段...  

对于动画的分类无非几种，二维动画，三维动画还有偶动画。若论其技法可能还需另开三门小课，再开无数节专题，怕是一堂课无法囊括的。但是若把动画定义的更为宽泛一些，把他看成一门叙事艺术的话，那所谓技法就是叙事方法了。 叙事方法，说的更通俗一些就是怎么讲故事。...