图书标签: 电影理论  电影  爱森斯坦  蒙太奇论  艺术  电影艺术  电影功课  蒙太奇   

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结合了绘画、音乐、诗歌、文学等各种艺术形式，最后还提到中文和日本的俳句、能剧、净琉璃、歌舞伎。。。实在是牛逼的理论

或许我对蒙太奇没什么感觉

如果蒙太奇能创造出这么惊人的情绪影响效果，是否意味着演员不需要去训练演技？

我就喜欢这种研究电影的态度啊，说白了就是能动手就别吵吵...大蒙太奇万岁...

旁征博引，纵横捭阖。感觉几幅画分析得非常到位，反而电影有点牵强。Eisenstein很恐惧戏剧对电影的影响，所以反对在银幕上表现“情绪的连续变化”。Bazin在这点上正好相反，顺带论证了不管外表多相似，电影与戏剧有绝对界限。感觉他提出的Overtonal, Intellectual Montage至今都难以研究，而且两者之间有明显的断裂。倒是被他批评滥用高速摄影的《持摄影机的人》仍像一匹刚出生的小马驹，充满野性。

概括 镜头调度是场面调度的产物，镜头结构是蒙太奇结构的产物。 （现实主义）场面调度必须遵循两个原理： 一、必须符合日常行为 二、必须是心里内容和人物关系的图形转述（或者说，动作内容的图形概括） 手势还有语调是汇集在人身上的场面调度。 一个镜头迸发成很多蒙太奇片段...  

苏联蒙太奇学派是世界电影理论思潮中一个尤为重要的流派。该派的贡献在于，在“电影作为艺术”的前提下，探讨了“电影如何作为一门艺术”的问题。普多夫金、库里肖夫、爱森斯坦是苏联蒙太奇派的主要代表人物（国内引介苏联蒙太奇学派的论说，亦以他们的代表著作为主）。 《蒙太...  

概括 镜头调度是场面调度的产物，镜头结构是蒙太奇结构的产物。 （现实主义）场面调度必须遵循两个原理： 一、必须符合日常行为 二、必须是心里内容和人物关系的图形转述（或者说，动作内容的图形概括） 手势还有语调是汇集在人身上的场面调度。 一个镜头迸发成很多蒙太奇片段...  

苏联蒙太奇学派是世界电影理论思潮中一个尤为重要的流派。该派的贡献在于，在“电影作为艺术”的前提下，探讨了“电影如何作为一门艺术”的问题。普多夫金、库里肖夫、爱森斯坦是苏联蒙太奇派的主要代表人物（国内引介苏联蒙太奇学派的论说，亦以他们的代表著作为主）。 《蒙太...  

苏联蒙太奇学派是世界电影理论思潮中一个尤为重要的流派。该派的贡献在于，在“电影作为艺术”的前提下，探讨了“电影如何作为一门艺术”的问题。普多夫金、库里肖夫、爱森斯坦是苏联蒙太奇派的主要代表人物（国内引介苏联蒙太奇学派的论说，亦以他们的代表著作为主）。 《蒙太...