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看瞭這本纔幡然醒悟為什麼會對席德菲爾德有那麼大的反感，一是不吃美國老右派自說自話的小格局那一套，明明就是一副江湖騙子的做派啊；二是對來自於經驗的理論素來就帶有偏見和懷疑，隻信任你把劇作結構當成數學公式來分析，看見格雷馬斯以及具有科學精神的嚴謹理論我心裏纔能踏實。說到底，就是腦殘粉理論汪唄。當然，這一本本身還是以非常開放的觀點去講最樸素的劇作法的。

看瞭這本纔幡然醒悟為什麼會對席德菲爾德有那麼大的反感，一是不吃美國老右派自說自話的小格局那一套，明明就是一副江湖騙子的做派啊；二是對來自於經驗的理論素來就帶有偏見和懷疑，隻信任你把劇作結構當成數學公式來分析，看見格雷馬斯以及具有科學精神的嚴謹理論我心裏纔能踏實。說到底，就是腦殘粉理論汪唄。當然，這一本本身還是以非常開放的觀點去講最樸素的劇作法的。

還是悉德菲爾德的比較好

把劇本的創作形式化瞭。分解成很多的元素。挺有趣。但是我覺得劇作不應有那麼多框架。

還是悉德菲爾德的比較好

尤金·维尔的《电影和电视的写作技巧》对电影剧本的写作有非常出色的论述；席德·菲尔德所著的《电影剧本》和《电影编剧参考》则着重研究剧作结构问题； 这三本读过，其它两本没有读过

尤金·维尔的《电影和电视的写作技巧》对电影剧本的写作有非常出色的论述；席德·菲尔德所著的《电影剧本》和《电影编剧参考》则着重研究剧作结构问题； 这三本读过，其它两本没有读过

尤金·维尔的《电影和电视的写作技巧》对电影剧本的写作有非常出色的论述；席德·菲尔德所著的《电影剧本》和《电影编剧参考》则着重研究剧作结构问题； 这三本读过，其它两本没有读过

尤金·维尔的《电影和电视的写作技巧》对电影剧本的写作有非常出色的论述；席德·菲尔德所著的《电影剧本》和《电影编剧参考》则着重研究剧作结构问题； 这三本读过，其它两本没有读过

尤金·维尔的《电影和电视的写作技巧》对电影剧本的写作有非常出色的论述；席德·菲尔德所著的《电影剧本》和《电影编剧参考》则着重研究剧作结构问题； 这三本读过，其它两本没有读过