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讀這本書的淵源要從高中語文課本上的《年輕人，你若到斯巴...》開始，相當震撼。

伯爾的reigen。這個短篇故事串的流動態結構我嘆服。比起Borchert還是伯爾更靠近short story傳統，敘述冷峻，結尾驚人。他的廢墟是觀看。

長篇小說處女作就有炫技的性質，九個短篇組成一部長篇，循環結構，主人公從齣場到死亡形成一個閉環，串聯起其他八個人物的故事，像譯後記裏譯者所說的“輪舞”。伯爾是不摻雜個人感情的紀實者，居高臨下地俯視，用冷冽的、力透紙背的文字反映戰爭的荒謬和殘酷，“亞當，你到過哪裏？”開篇即追問個人在戰爭和廢墟之下存在的意義。心理描寫和省略號的風格有些類似莫裏亞剋。

讀這本書的淵源要從高中語文課本上的《年輕人，你若到斯巴...》開始，那是相當震撼啊，那傢夥。。不得不佩服一下德國人的思維深度。

不留情麵的、冰冷的好。

记得当年看了《小丑之见》后，好是迷了一阵作者伯尔，于是把这一系列都买齐了。这个决定还是正确的。 　　这是作者的第一部作品，标题的“亚当”，应该是指士兵（男人们）。作者自己在二战时当过兵，所以此书可以隐约看到自己的影子。 　　书中以法因哈斯在战争中的经历为...

他人是我之背景，我亦是他人之背景。时间是出大戏，没有特写，没有主角。正因为缺乏他人的关注，我们才格外关注自身，渐渐地便以自身置换他人之角色，或曰将自己之视点推及他人之视点，代替他人恋上自己，始有安妮宝贝之风靡——并非总是针对她，确是因为没有比她更好的例...  

他人是我之背景，我亦是他人之背景。时间是出大戏，没有特写，没有主角。正因为缺乏他人的关注，我们才格外关注自身，渐渐地便以自身置换他人之角色，或曰将自己之视点推及他人之视点，代替他人恋上自己，始有安妮宝贝之风靡——并非总是针对她，确是因为没有比她更好的例...  

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他人是我之背景，我亦是他人之背景。时间是出大戏，没有特写，没有主角。正因为缺乏他人的关注，我们才格外关注自身，渐渐地便以自身置换他人之角色，或曰将自己之视点推及他人之视点，代替他人恋上自己，始有安妮宝贝之风靡——并非总是针对她，确是因为没有比她更好的例...