具体描述
本书是意大利批评家与电影史家乔瓦尼·格拉齐尼与费利尼所做的一个访谈。谈话中，费利尼的言辞机锋不比他的影片逊色，处处流露其风趣促狭的本性，在纯真中透着洞彻清明之见。本书是了解他的创作思想与个人风格的一扇窗口。
作者简介
费利尼（1920-1993年），生于意大利里米尼小镇。早年当过记者，编辑，喜文擅画。曾为很多电影编剧（如罗西里尼的《罗马，不设防城市》和《游击队》）。从影后拍摄多部20世纪的伟大电影，如《大路》、《罗马风情画》、《阿玛珂德》等。他的电影多次获得各种电影节大奖，并获得5次奥斯卡金奖。
目录信息
读后感
譬如我们一起做场梦。 他们说，梦是在梳理着白天的记忆。一边梳理，一边备份，因为梦，我们留下了那些记忆。可是毋宁说梦是全然不同的内容。也会与白天遭遇的人相遇，做的却是没做过的事情。我常想，午夜的梦是真的，天快亮时的梦是反的。 其实全无根据。 纵然喜欢玄幻，打算以...
评分《甜蜜的生活》上映后，费利尼被一个突然从奔驰车里冲出来的老妇抓住领带，并大骂他应该“自己绑块石头跳到海里去”，他自己还在走过一家教堂时看到大门口赫然张贴巨幅海报，郑重写着“为人民公敌费利尼的灵魂能得到救赎而祈祷。” 而33年后他在罗马病逝，意大利人为...
评分《甜蜜的生活》上映后，费利尼被一个突然从奔驰车里冲出来的老妇抓住领带，并大骂他应该“自己绑块石头跳到海里去”，他自己还在走过一家教堂时看到大门口赫然张贴巨幅海报，郑重写着“为人民公敌费利尼的灵魂能得到救赎而祈祷。” 而33年后他在罗马病逝，意大利人为...
评分看的时候，常常觉得很有同感，最后发现，原来他和我同一天生日。这一天出生的人常常矛盾，一半摩羯，一半水瓶。
评分譬如我们一起做场梦。 他们说，梦是在梳理着白天的记忆。一边梳理，一边备份，因为梦，我们留下了那些记忆。可是毋宁说梦是全然不同的内容。也会与白天遭遇的人相遇，做的却是没做过的事情。我常想，午夜的梦是真的，天快亮时的梦是反的。 其实全无根据。 纵然喜欢玄幻，打算以...
用户评价
这本书的装帧设计和排版风格着实令人眼前一亮，它摒弃了传统艺术书籍的刻板严肃，采用了大量具有时代感的插图和手稿复制件，极大地增强了阅读的沉浸感。我特别欣赏它对费利尼创作流程中“素描”和“梦境记录”的处理方式。它似乎捕捉到了费利尼那种天马行空的思维跳跃性，将那些看似零碎的灵感碎片，通过巧妙的编排，组织成一个可以被理解的创作脉络。书中探讨了费利尼如何利用色彩——特别是他钟爱的暗红色和金色——来烘托人物的情绪张力，这一点描述得极其到位。作者并没有用晦涩的理论术语来包装，而是用一种近乎散文诗般的语言，去描摹光影的流转和情绪的堆叠。对于我这样一个从视觉角度欣赏费利尼作品的影迷来说，这些关于光线和构图的分析，简直是醍醐灌顶。它让我回过头去重温那些经典片段时，能看到更多隐藏在画面之下的作者的意图和挣扎。
评分坦白说，我原本以为市面上关于费利尼的评论已经够多了，这本书还能带来什么新鲜感？然而，它成功地做到了这一点，尤其是在探讨费利尼晚期作品中的“回归本源”主题时。书中没有回避他晚年创作中显现出的自我怀疑与疲惫感，而是以一种近乎同情的角度，去审视这位大师是如何面对艺术生涯的谢幕。它将费利尼的晚期作品置于更广阔的后现代主义思潮中进行考察，探讨了艺术家的“自传性”是如何在虚构与真实之间反复拉扯，最终达到一种自我和解的状态。这种对创作者心路历程的关怀，让整本书读起来少了几分冰冷的学术气息，多了几分温度。我尤其欣赏作者对费利尼在不同时期合作的摄影师和作曲家的对比分析，这让我明白，一个伟大的导演是如何通过精准的团队合作，来放大他个人的声音，而不是被声音所吞噬的。
评分这本书的行文风格变化多端，令人拍案叫绝。有时候它像一位严谨的电影史学家，引用了大量鲜为人知的行业背景资料；而下一秒，它可能又化身为一个热情的影迷，用充满感染力的文字去赞颂某个镜头带来的震撼。最让我印象深刻的是其中对于“女性角色”的论述。作者没有简单地将费利尼的女性形象归类为“缪斯”或“母亲”，而是深入挖掘了费利尼作品中女性所承载的社会期望和个体解放的张力。通过对几个关键女演员——比如朱丽叶塔·马西纳——的表演风格分析，这本书展示了费利尼是如何在银幕上塑造出那些既是天使又是魔鬼的、复杂矛盾的女性形象的。这种多维度的剖析，极大地拓宽了我对费利尼电影中性别议题的理解深度。总而言之，这是一本需要反复品读的书，每一次重读，都能从中汲取出新的营养和感悟。
评分费利尼的电影世界总是充满着奇幻的色彩和深刻的隐喻，这次我偶然翻开了一本关于他的新书，心中充满了期待。这本书没有直接收录他的访谈录，而是着重探讨了他在创作中那些令人着迷的母题。比如，书中细致地剖析了“马戏团”意象在《大路》和《阿玛柯德》中反复出现的原因，分析了费利尼如何将马戏团的喧嚣、滑稽与人物内心深处的孤独感并置，构建出一种既荒诞又哀伤的独特美学。作者的笔触非常细腻，不仅仅停留在对影片表象的描述，而是深入挖掘了费利尼对战后意大利社会心理的捕捉，以及他对个人记忆的重塑过程。读到关于他如何将童年经历融入到对成年世界审视的那一部分时，我仿佛也跟着他一起回到了那个模糊不清的、充满旧时代魅力的里米尼海滨。这本书的叙事节奏掌控得极好，从美学分析到社会背景的梳理，层层递进，让人在阅读的过程中不断有新的发现，它成功地为我们提供了一把深入理解这位电影巨匠内心深处的钥匙，而不是简单地复述我们已经知道的那些光影故事。
评分与其他解读费利尼的书籍相比，这本新作的视角显得尤为独特和大胆。它没有将焦点集中于他那些广为人知的情色隐喻或宗教符号，反而将笔触投向了费利尼作为“造梦者”的机制本身。书中有一章专门分析了他如何通过蒙太奇手法，将现实素材与纯粹的幻想无缝对接，创造出那种“似真非真”的观影体验。这种对叙事结构的解构，对于电影学院的学生或者对电影技术有兴趣的读者来说，无疑是一份宝贵的资料。书中引用的那些未曾发表过的剧本草稿片段，虽然简短，但信息量巨大，揭示了许多最终成片中被舍弃的、却同样精彩的创意方向。阅读过程中，我不断地在脑海中构建费利尼当时在片场的想象，那种在混乱中寻找秩序的创造力实在令人钦佩。这本书不仅仅是在“写”费利尼，更像是在“重建”他创作时的思维模型，让人对“作者论”有了更深一层的理解。
评分在医院候诊时看完了《对话录》，鼻子有点酸涩，直想哭：在生老病死这些重要关头都只有独自面对，谁都不能替你挨上一记，人应该算是最可悲的动物了吧
评分当年事,我记得
评分印象最深的是费里尼反复强调鲍嘉是个傻屌。
评分在 @读易洞 买到这本书。费里尼的《梦书》终于可以出版了。
评分费里尼~~
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