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发表于2024-11-21
發條鳥年代記(第三部)刺鳥人篇 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024
我花了很長時間,將久美子的事一點一點地向納姿梅格說明。說我不得不想辦法救出久美子,把她帶回這?。她在桌上托著腮看著我的臉一會兒。「那麼,你到底要從什麼地方把久美子救出來呢?那個地方有沒有名字呢?」
我在空中尋找著適當的語言。但那種東西哪?也沒有。空中也沒有,地底也沒有。「某個遙遠的地方。」我說。
納姿梅格微笑了。「嘿,那豈不是像莫札特的『魔笛』一樣嗎?有魔法的笛子,和有魔法的鐘,把囚禁在遠方城堡個的公主救出來。我最喜歡那齣歌劇喲。看了好幾次好幾次。連台詞都完全記住了。『全國無人不知的刺鳥人,巴巴基諾就是我』。你看過嗎?」
我又搖頭。沒看過。
「在歌劇�,王子和刺鳥人,乘著雲在三個童子引導之下去到那座城堡噢。但那其實是晝之國和夜之國的戰爭。夜之國想從晝之國把公主搶回來。那一邊才是正義的一邊呢?主角在中途變迷糊了。是誰被囚禁了,是誰沒有被囚禁呢?當然最後王子得到公主,巴巴基諾得到巴巴基諾,壞人都掉落地獄......」納姿梅格這樣說著,用指尖輕輕撫摸著玻璃杯的邊緣。「但你現在既沒有刺鳥人,也沒有魔笛和魔鐘。」
「我有井。」我說......。
村上春树(1949- ),日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年,他的第一部小说《听风之歌》问世后,即被搬上了银幕。随后,他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束,构思新奇,行文潇洒自在,而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色,他没有把这种情绪写成负的东西,而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调,一种乐在其中的境界,以此来为读者,尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
“我要把妳帶回原來的世界。帶回有尾巴尖端彎曲的貓,有小小庭園、早上有鬧鐘響的世界去。”
评分開始於 Sep 10, 2013 結束於 Sep 18, 2013
评分最愛的/破碎了我們的生命的/重建了我們的感情的/一本小說/
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《奇鸟行状录》让我想起多年前某个晚上听爵士乐的经历,或者说是整个村上春树的作品让我有这种感觉。一开始觉得很是新鲜,那么多随意的玩意,仿佛稀奇古怪的创意总也用不完。但半个小时以后,我已经有一种晕车的感觉,怎么没完没了,都是一个样子。 噢,创意被...
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评分开始读奇鸟行状录的时候,我考研未成,没有工作,落魄于南京。我一个朋友也没有,和世界完全孤立开来。我于是整天钻到南图,在那里,我用全部的时间来看书。卡尔维诺,普鲁斯特,三岛由纪夫。当然,我看到了村上。 看村上的时候,有种被击中的感觉,仿佛分裂为两个人,此侧的...
评分首先明确一点,村上文中的很多意向是供给读者感受而非理解的,正如他自己在伯利克里演讲时候说的,羊男是什么?非要搞清羊男是什么,那么就不存在他的意义了。(大抵是如是云云意思)。 保持自己的思考是最重要的,你觉得它是什么,至少没人能义正言辞的反驳。 但是并不等...
评分在回北京的火车上,卧铺已然熄灯,拿出手机来阅读储存在里面的电子书,企图模糊一些意识。黑暗里众声不闻,只余手机的一丝微小光线。 那时自身正处在一段无可名状的茫然之中,也许现在同样茫然的时候这样说来也不太恰当,但当时的确怀着无法辨清的心绪行走在前方莫辨的路上,...
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