具体描述
莱蒙特（1867-1925），波兰小说家。1924年以其“伟大的民族史诗式的作品《农民》”而获得诺贝尔文学奖。
《农民》由《秋》、《冬》、《春》、《夏》四部曲组成。它以1905年波兰革命前后沙俄统治下的波兰农村为背景，以列普卡村大农户波利那与沙俄，大地主之间的斗争和妥协为主线，生动地描写了那个时代波兰农村一年四季的生活和斗争。作品人物众多，其中着墨较多、栩栩如生的代表性人物就有二十几个。作者对四季变化的描写可谓绚丽多姿，浓墨生彩。本书被称为农村生活的“百科全书”，应该是当之无愧的。
作者简介
目录信息
读后感
一开始对这部作品是有抗拒的，原因无它，就是它的名字太土了。所以从知道直到真正去读，已经过去六年有余。然而十分记得LST的一句话，一部好的作品也需要正确的时间去遇到，有时也会觉得遇到得太早或者太晚。有人高中就去读村上，不一定能读出什么来，但是大学再去读《...
评分最初在图书馆看到这本书的时候，不知为什么拿起来翻阅了一下。 之前心里一直是推崇陈忠实老师的，喜欢那种字句里透露着黄土气息的感觉。当我翻阅了一下故事的开头后，不免被它吸引了。一扫外国文学带给我的开篇蓄势拖沓的迷茫感，文字再朴实不过了，就这样我读了一本在国内怎样...
评分终于看完了 没有想要说的话 就象吃饱喝足 庸俗的睡一觉 不一定有美梦 或许还担心 若干年前 就要来临的考试 这是生活 但不一定活着 这是现实 也不一定存在 而否定也不高明 我现在只能 谦逊地保持怀疑 捧着书的姿态 这是一种形式 地占有 或者说怀念 初次相见 并未翻开 那厚...
评分终于看完了 没有想要说的话 就象吃饱喝足 庸俗的睡一觉 不一定有美梦 或许还担心 若干年前 就要来临的考试 这是生活 但不一定活着 这是现实 也不一定存在 而否定也不高明 我现在只能 谦逊地保持怀疑 捧着书的姿态 这是一种形式 地占有 或者说怀念 初次相见 并未翻开 那厚...
评分一开始对这部作品是有抗拒的，原因无它，就是它的名字太土了。所以从知道直到真正去读，已经过去六年有余。然而十分记得LST的一句话，一部好的作品也需要正确的时间去遇到，有时也会觉得遇到得太早或者太晚。有人高中就去读村上，不一定能读出什么来，但是大学再去读《...
用户评价
进入下半卷后，叙事重心似乎有所转移，不再完全聚焦于具体的耕作技术，而是转向了村落内部的社会结构和人际关系网。这里的描写，如同一个被放大镜观察的微观社会模型，充满了张力和微妙的平衡。作者擅长捕捉那些隐藏在日常寒暄和礼仪之下的权力暗流。比如，邻里之间关于一块地界划分的争执，看似是鸡毛蒜皮的小事，却牵扯出了家族历史、历史欠账以及宗族地位的复杂博弈。这种描写手法，极其高明地避开了宏大叙事的窠臼，而是通过这些“细枝末节”，勾勒出了一个复杂而又自洽的伦理系统。我甚至在某些场景中，嗅到了早期社会学田野调查的气息，那种不动声色地记录、不加评判地呈现，反而比激烈的控诉更具穿透力，让读者不得不自己去掂量对错。
评分总而言之，这本书的魅力在于它的“不动声色”。它没有戏剧性的爆发点，却处处是生活的洪流。它的语言朴素到近乎古拙，但内涵却极为丰富和深邃。我曾试图在其中寻找某一特定人物的命运主线，但很快意识到，这本书的主角，是那片土地本身，是循环往复的季节，是扎根于此的集体记忆。阅读的过程，更像是一种潜移默化的熏陶，它强迫你慢下来，去观察那些平日里被我们高速运转的大脑自动屏蔽掉的细节：清晨薄雾中泥土散发的独特气味，农具在手中磨合出的光泽，甚至是劳作后脊背肌肉的酸痛感。它不是一本可以“读完”的书，而更像是一种必须“经历”的体验，读毕，我的心境仿佛也被这土地的沉稳和韧性所同化，更加平和而坚实。
评分引人深思的是书中对于“传承”这一主题的处理。它并非简单地歌颂父慈子孝或技艺的无缝对接。相反，作者似乎在探讨一种“断裂的传承”。在后半部分，我清晰地感受到新一代年轻人对于传统耕作方式的疏离与抗拒，他们渴望着更高效率、更少汗水的未来，但这代价似乎是与土地情感纽带的削弱。作者并未对此做出价值判断，而是将这种代际间的张力，如同播种时的间距一样，冷静地放置在那里，任由其自然生长。这使得整部作品摆脱了简单的“怀旧”陷阱，它更像是一面镜子，映照出现代化进程中，所有传统行业都必须面对的、关于身份认同的深刻危机。
评分读完上半卷，我最大的感受是关于“时间”的感知被彻底重塑了。现代社会的生活节奏是线性的、急促的，而书中所展现的劳作周期却是循环的、深邃的。那种日出而作，日落而息的韵律，不是一种被动的接受，而是一种主动的、与自然进行的庄严对话。作者对人物心理的刻画，尤其精彩，他没有将农民塑造成简单的符号，而是赋予了他们极其复杂和微妙的内心世界。比如，有一处描写到，在经历了连日的干旱后，一场突如其来的阵雨，并未带来纯粹的喜悦，反而夹杂着对“报复性生长”可能带来的后续虫害的隐忧。这种对“福祸相依”的深刻理解，体现了对农业宿命论的清醒认知，令人唏嘘不已。它揭示了一种底层生存哲学的核心：希望与忧虑永远是并行的双生子，没有绝对的轻松，只有阶段性的平衡。
评分这部作品，说实话，初捧在手时，那种质朴的封面和略显陈旧的装帧，并没有立刻激起我内心深处的波澜。我原本期待的是一部波澜壮阔、描绘时代洪流下个体命运沉浮的史诗巨著，或者至少是一部细节考究、充满田园牧歌气息的怀旧散文集。然而，当我翻开第一页，我发现自己被带入了一个完全不同的世界。作者的笔触极其细腻，仿佛不是在描绘，而是在进行一场精密的田外科考。他对于土地的理解，那种深植于血脉中的敬畏与依赖，通过那些看似平淡无奇的农事记录，徐徐展开。书中对于不同季节的物候变化，对于土壤的脾气秉性，那种洞察力，远超出了一个普通观察者的范畴，更像是一位真正躬耕于斯、与之共生了数十年、甚至数代人的智者。特别是其中关于灌溉系统的描述，没有枯燥的技术术语，而是用拟人化的语言，将水流的路径和作用讲得活灵活现，让人仿佛能听到泥土啜饮甘霖的满足声。这种基于经验和土地的智慧，构建了一个坚实而又充满生命力的叙事基石。
评分I513.45/4a (上下)
评分I513.45/4a (上下)
评分断断续续半个月，读完了诺奖作家莱蒙特的《农民》四部曲。掩卷之余，脑子里轮番出现的是两幅画和两首诗，画是米勒的《播种者》和梵高的《吃马铃薯的人们》，诗是范仲淹的《苏幕遮·怀旧》和白居易的《卖炭翁》。这些农民和柯莫尔尼基们，长年老老实实勤勤恳恳甚至像狗一样地耕种，虔诚地信仰，为天主奉上仅有的贡物，到头来仍免不了食不果腹衣不蔽体的命运。小说的开局与结尾都是悲凉的，年迈体弱寄人篱下的阿加莎为了像农妇一样体面地死去，在瑟瑟秋风中踏上了乞讨的路；为爱如飞蛾扑火的美丽少妇雅格娜，经历了炼狱般的羞辱，灵魂像大地一样被猛扑、席卷和任意摆弄……
评分断断续续半个月，读完了诺奖作家莱蒙特的《农民》四部曲。掩卷之余，脑子里轮番出现的是两幅画和两首诗，画是米勒的《播种者》和梵高的《吃马铃薯的人们》，诗是范仲淹的《苏幕遮·怀旧》和白居易的《卖炭翁》。这些农民和柯莫尔尼基们，长年老老实实勤勤恳恳甚至像狗一样地耕种，虔诚地信仰，为天主奉上仅有的贡物，到头来仍免不了食不果腹衣不蔽体的命运。小说的开局与结尾都是悲凉的，年迈体弱寄人篱下的阿加莎为了像农妇一样体面地死去，在瑟瑟秋风中踏上了乞讨的路；为爱如飞蛾扑火的美丽少妇雅格娜，经历了炼狱般的羞辱，灵魂像大地一样被猛扑、席卷和任意摆弄……
评分断断续续半个月，读完了诺奖作家莱蒙特的《农民》四部曲。掩卷之余，脑子里轮番出现的是两幅画和两首诗，画是米勒的《播种者》和梵高的《吃马铃薯的人们》，诗是范仲淹的《苏幕遮·怀旧》和白居易的《卖炭翁》。这些农民和柯莫尔尼基们，长年老老实实勤勤恳恳甚至像狗一样地耕种，虔诚地信仰，为天主奉上仅有的贡物，到头来仍免不了食不果腹衣不蔽体的命运。小说的开局与结尾都是悲凉的，年迈体弱寄人篱下的阿加莎为了像农妇一样体面地死去，在瑟瑟秋风中踏上了乞讨的路；为爱如飞蛾扑火的美丽少妇雅格娜，经历了炼狱般的羞辱，灵魂像大地一样被猛扑、席卷和任意摆弄……
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有