圖書標籤: 張愛玲  蘇偉貞  書信  颱灣  文學  長鏡頭下的張愛玲  散文隨筆  颱灣文學   

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這樣用理論，真是殺雞用牛刀的典範…… 何況隻引得一番雞飛狗跳，也沒殺死

有一種字，談不上好，甚至都談不上好看。但，有個性，有樣子，姿態擺在那裏，過目不忘。張愛玲如是。

用一些事件勾勒張的人生，太太萬歲一章很契閤。或許對我隻有情愛的故事最緊要吧。

從電影、書信中寫齣張愛玲研究的文章，勢必是一種感性的認識，但是作者卻忽視瞭書信、劇本本身會帶給理性研究的斷裂。而且我極其不喜歡這種一頁裏有四、五個注釋的文章，何況其中很多不是引注，而是本來就可以在正文中說明的解釋性注釋。兩者疊加之後會對讀者的閱讀産生很大的障礙。

蘇偉貞說，“說實在的，我一直覺得張愛玲的人生並沒有完成。她的傢庭缺乏親情，沒有完完整整地做一個女兒。她與鬍蘭成、賴雅的婚姻都並不完整。而她的作品，也是在她身後陸續齣版。”所以說嘛，自以為是的瞭解，是最可怕的狀態。

自序 游牧路线 这种自白式的文章只是惊鸿一瞥，虽然是颇长的一瞥。 ——张爱玲《谈吃与画饼充饥》 关于张爱玲，是这样开始的。一九八五年九月我进入《联合报》副刊工作，她成为我主要约稿作家，持续写着信，把自己走成一条(游牧)单行道，又如不拔线信号灯，说着：...  

自序 游牧路线 这种自白式的文章只是惊鸿一瞥，虽然是颇长的一瞥。 ——张爱玲《谈吃与画饼充饥》 关于张爱玲，是这样开始的。一九八五年九月我进入《联合报》副刊工作，她成为我主要约稿作家，持续写着信，把自己走成一条(游牧)单行道，又如不拔线信号灯，说着：...  

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' 电影有它的专业解读的语言与认知符号。德勒兹即言布景,人物,道具等元素通过闭锁系统镜像成为景框中的影像，人们才可以对其解析，而景框内容物的不同，使它不只"可视见", 同时"可阅读" ' 摘自本书第8页 这句子是个做编辑的人写得吗? 是白话文时代的人? 读得让人受不了. "...