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最有價值的是《都柏林人》的集子~~個人感覺《一個青年藝術傢的畫像》的翻譯不比浙江文藝版

《死者》

原來讀起來覺得翻譯的比較晦澀沉悶，不像人文社那本多人譯的更輕快幽默。慢慢地卻接受瞭，現在讀得最多的卻是這一本瞭。喬伊斯行文有一個特點，就是在寫對話的時候不用“ ”，而是用——，非常瀟灑。譯林這本書保留瞭這個特點，譯文的卻都給改成“ ”，雖然可以說是一種更正吧，但我覺得這種更正非常迂腐。

很贊，作為一個腦殘粉，我還買瞭英文版。

原來讀起來覺得翻譯的比較晦澀沉悶，不像人文社那本多人譯的更輕快幽默。慢慢地卻接受瞭，現在讀得最多的卻是這一本瞭。喬伊斯行文有一個特點，就是在寫對話的時候不用“ ”，而是用——，非常瀟灑。譯林這本書保留瞭這個特點，譯文的卻都給改成“ ”，雖然可以說是一種更正吧，但我覺得這種更正非常迂腐。

《青年艺术家画像》的第五章里，角色的底座仿佛都安上了弹簧，人物的谈话，被界碑似的突兀事件打断、分隔、标记：“大象鸣叫一样的笑声”、玎玲哐啷作响的废铁车、一个轻轻的屁、一场白蜡棍追打...... “他粗野地从斯蒂芬手里夺过那根白蜡棍，几步跳下台阶去：可是坦普尔，因...  

《青年艺术家画像》的第五章里，角色的底座仿佛都安上了弹簧，人物的谈话，被界碑似的突兀事件打断、分隔、标记：“大象鸣叫一样的笑声”、玎玲哐啷作响的废铁车、一个轻轻的屁、一场白蜡棍追打...... “他粗野地从斯蒂芬手里夺过那根白蜡棍，几步跳下台阶去：可是坦普尔，因...  

摘自《故乡》 作者：吾本山东人 真正的生命，最终被揭示与照亮的生命——这种唯一的真正的生活过的生命形态——只能属于一个艺术家。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——普鲁斯特 　　1916年，巴黎...  

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《都柏林人》记得在高中的时候看过一遍，译林的硬皮精装，亮黄色尤为扎眼，封面配图取自电影《时光倒流七十年》（话说这片子之所以出名，一方面算是最早的一批穿越剧，有型男和古典淑女，另一方面则归功于拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》，另，当时译林的一批书价廉物美...