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導論和上篇的理論綜述很見功力，利奧塔、詹明信、存在主義、伽達默爾、從狄德羅到謝剋納等等，還扼要地細讀瞭從易蔔生到漢德剋的劇作，但是語言上太浮誇且油滑，用瞭過多的修辭排比、引文，使得全書反諷地成為瞭一個後現代的拼貼；下半部講中國當代先鋒劇就開始神神叨叨，尤其是對孟京輝和牟森的過度吹捧：因為看過錄像，我一直疑心孟版的《等待戈多》到底有沒有孟自吹自擂的那樣，還有王朔的小說究竟好在哪兒，把止庵和史航迷得顛三倒四的。注意作者用“熵”來談後現代戲劇的自我損耗，以及結閤經濟意義上的後工業社會、哲學意義的解構時代、文化意義上的消費社會、戲劇史意義上的後布萊希特時代四要素，來談它們之間的互動關係。結語部分提醒讀者注意“小品”這一戲劇形式。需補讀書中提到的馬也《理論的迷途與戲劇的危機——對中國當代話劇的思考》。
评分作為後現代文化書係的一冊，隻有上篇完成任務。下篇幾乎是對書名捎帶的那個“當代戲劇”做本土考察，完全是另一篇論文瞭。 導論做瞭清晰的文獻綜述，但問題也很明顯：作者想用輕鬆詼諧筆調寫這本科普書係，但內容過於學術，導緻讀起來有些“陰陽怪氣”。但到瞭正文就很好瞭，嚴謹，細緻，論據充足，論證清晰規範。其中引入“熵”來解釋後現代，其實依舊是拿著伊哈布哈桑的兩點結論在反復論述，把後現代戲劇比喻成一種透明的烏托邦，這個概念很有趣。可惜的是，書寫的太早瞭，如果現在寫，下篇用中國當代劇場藝術考來代替文中那部分，整本書會更統一，論述也更圓滿。目前看，導論在撿垃圾，上篇在抄舊書；唯一離題的下篇倒是有史料價值。
评分很久前看的，大概五六年瞭吧，現在想想書一般。
评分“我嚮往浪漫 激情 理想和精神”
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