中国戏曲史 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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☆☆☆☆☆

出版者:文化艺术出版社

作者:麻文琦

出品人:

页数:149

译者:

出版时间:1998-01

价格:11.8

装帧:平装

isbn号码:9787503916212

丛书系列:中国艺术简史丛书

图书标签:

• 戏曲
• 戏剧
• 麻文琦
• 非虚构类
• 艺术·史论
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• 历史演变
• 表演艺术
• 戏曲研究

好的，以下是一部与《中国戏曲史》主题无关，但内容详实、深入的图书简介，字数约为1500字。 --- 《菌丝的低语：真菌世界的隐秘生态与文明交织》 作者：艾莉森·范德比尔特 / 译者：张 宏 宇 出版社： 环球自然科学出版社 ISBN：978-1-948820-57-3 内容简介： 在人类文明的光芒之下，一个更为古老、更为复杂的王国在潮湿的土壤、腐烂的木头和我们呼吸的空气中静默生长——那就是真菌界。长久以来，真菌被误解为植物的附属品，或是简单的腐烂介质。然而，《菌丝的低语》这部里程碑式的专著，将带领读者深入探索这个横跨生态学、生物化学、哲学乃至人类历史的宏大领域。作者艾莉森·范德比尔特，一位蜚声国际的生态微生物学家，耗费十五年心血，结合田野考察、尖端基因测序技术和详尽的历史文献梳理，构建了一幅前所未有的真菌生态图景。 本书并非一部简单的分类学手册，而是一部关于“连接”的史诗。它聚焦于真菌那无形的地下网络——菌丝体，这一被称为“地球的生物互联网”的结构。 第一部分：隐形的骨架——菌丝体的生态工程 本部分深入探讨了真菌作为生态系统工程师的核心角色。我们探讨了菌根网络（Mycorrhizal Networks）——那些在森林土壤中延伸数千公里的“真菌高速公路”。范德比尔特详细阐述了这些网络如何实现树木间的物质和信息交换，揭示了森林内部协作共存的复杂机制，挑战了传统生态学中侧重竞争的观点。我们阅读到关于“母树”如何通过菌丝体向幼苗输送碳水化合物和防御信号的令人震惊的案例研究。 书中详尽剖析了腐生真菌（Saprophytic Fungi）的分解艺术。它们是地球的“回收专家”，能够分解木质素和纤维素这些自然界中最坚固的聚合物。作者解释了这一过程在碳循环中的关键地位，以及如果失去这些真菌的分解能力，地球生态系统将如何被自身的残骸所窒息。 此外，章节还聚焦于寄生真菌的精妙策略，例如那些能够精确控制昆虫行为的“僵尸真菌”（如虫草菌），这些案例不仅展现了生物演化的残酷美学，也为理解宿主-寄生体关系提供了深刻的生物学视角。 第二部分：分子工厂——真菌的生物化学遗产 真菌的真正力量往往隐藏在其产生的一系列复杂化合物中。《菌丝的低语》用大量篇幅解读了真菌在生物化学领域的巨大贡献。 书中详尽介绍了次级代谢产物的合成路径。从著名的青霉素（Penicillin）的发现与工业化过程，到现代药物研发中从真菌次级代谢物中寻找新型抗生素和抗癌药物的努力，作者清晰地勾勒出真菌作为“分子军械库”的地位。我们不仅了解了“是什么”，更深入探讨了“为什么”——真菌进化出这些强大化学物质的生态压力和分子机制。 针对发酵艺术，本书提供了跨学科的视角。它超越了简单的食品制作，探讨了酵母菌（如酿酒酵母）在人类文明早期对营养获取和文化演变的影响。从古代的啤酒酿造到现代生物燃料的生产，真菌作为高效生物催化剂的角色被全面梳理。 第三部分：文明的共生体——真菌与人类社会的深度交织 本书的第三部分将目光转向了人类历史和文化中那些被忽视的真菌关联。范德比尔特教授以其跨学科的背景，展现了真菌如何塑造了我们的社会结构、宗教信仰乃至艺术表达。 迷幻真菌与人类意识部分，以严谨的科学态度，回顾了不同文化中（如美洲原住民的萨满教仪轨）使用致幻真菌的历史脉络。本书平衡地探讨了其神经生物学基础、潜在的治疗价值，以及在现代精神病学研究中的应用，避免了过度神秘化或简单化处理。 工业革命的真菌驱动力：作者揭示了在早期的工业化进程中，真菌（特别是霉菌）在皮革鞣制、纺织品脱胶以及早期酶制剂生产中的关键作用。这些“卑微的”生物，实际上是支撑早期现代经济运转的隐形劳动力。 最后，在未来展望一章中，作者将真菌置于气候变化和可持续发展的核心议题。她探讨了利用菌丝体材料（Mycelium Materials）替代塑料和建筑材料的潜力，以及利用真菌修复污染（生物修复/Bioremediation）的尖端技术。 总结 《菌丝的低语》是一部极具野心和广度的作品。它以无可挑剔的科学严谨性，结合引人入胜的叙事风格，揭示了一个与我们共存、却鲜为人知的王国。它要求读者重新审视脚下的土地，理解生命复杂网络中的每一个节点，并最终认识到，人类的命运与土壤深处那沉默而强大的菌丝，早已紧密地编织在一起。这是一部不仅属于生物学家，也属于所有对生命本质、生态连接和未来可持续性感兴趣的读者的必备之作。 ---

评分☆☆☆☆☆

对于作者来说，虽然体现不出什么个人特色，但是至少知识是系统的。戏曲课的某个老师完全按照在这本书讲下来的，连图片都没换。。

评分☆☆☆☆☆

对于作者来说，虽然体现不出什么个人特色，但是至少知识是系统的。戏曲课的某个老师完全按照在这本书讲下来的，连图片都没换。。

评分☆☆☆☆☆

对于作者来说，虽然体现不出什么个人特色，但是至少知识是系统的。戏曲课的某个老师完全按照在这本书讲下来的，连图片都没换。。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

（评价二） 我一直对中国戏曲情有独钟，尤其喜欢听那些婉转悠扬的唱腔，看那些身段优美、表情传神的表演。但坦白说，我对戏曲的历史发展脉络一直感到有些模糊。《中国戏曲史》这本书，简直就是为我量身定做的。它以一种非常扎实且引人入胜的方式，将中国戏曲从古至今的演变轨迹清晰地呈现在我眼前。我特别喜欢书中对不同时期戏曲代表作的深入剖析，不仅仅是简单地介绍情节，更重要的是挖掘了这些作品在当时的时代背景下的意义，以及它们对后世戏曲发展的深远影响。例如，在讲到元杂剧时，作者不仅仅提及了《窦娥冤》这样的经典，还详细分析了其结构、语言特点以及所反映的社会现实，让我对元杂剧的艺术成就有了更立体的认识。同样，对于明清时期的传奇、昆曲、京剧等，书中都进行了详尽的梳理，让我明白了这些剧种是如何孕育、发展，并最终成为中国戏曲艺术的瑰宝。书中对戏曲艺术的各个组成部分，如音乐、表演、文学、舞台美术等，都有着细致的阐述，让我得以窥探戏曲背后蕴含的精湛技艺和深厚文化底蕴。我尤其欣赏作者在分析复杂问题时所展现出的严谨态度和独到见解，既有宏观的把握，又不失对微观细节的关注，使得全书既有学术的深度，又不乏可读性。读完这本书，我感觉自己对中国戏曲的理解上升到了一个新的高度，仿佛打开了一扇通往中国传统文化宝库的大门。

评分☆☆☆☆☆

（评价一） 读完《中国戏曲史》，我才真正明白，原来我们如今屏幕上看到的那些光鲜亮丽、一气呵成的戏曲表演，背后承载了多么漫长而曲折的演变历程。这本书不仅仅是简单地罗列了各个朝代的戏曲种类和代表人物，它更像是一部宏大的史诗，为我徐徐展开了中国戏曲从起源的萌芽，到百花齐放的繁盛，再到近代遭遇的挑战与新生，直至今日的传承与创新，每一个阶段都描绘得如此细致入微。最让我印象深刻的是，作者并没有将戏曲的发展视为一条单一的直线，而是清晰地勾勒出了不同地区、不同流派之间的相互影响与融合，比如宋代的杂剧与元代的关汉卿、马致远之间的联系，以及明清时期昆曲、京剧等声腔的崛起，它们是如何在历史的洪流中汲取养分，又如何塑造了各自独特的艺术风貌。书中对早期戏曲形式的探讨，如歌舞百戏、参军戏等，让我看到了戏曲最初的朴拙与活力，也理解了它为何能在民间迅速生根发芽。特别是关于戏曲的音乐、表演、服饰、脸谱等方面的详细介绍，让我对戏曲的艺术本体有了更深刻的认识。作者还巧妙地将戏曲与当时的社会文化、政治背景相结合，分析了戏曲在不同历史时期所扮演的角色，有时是娱乐大众的手段，有时又是反映民生疾苦、针砭时弊的有力武器。这种将艺术史与社会史相结合的视角，让枯燥的史料变得生动有趣，也让我对中国传统文化的厚重感有了更直观的体会。总之，这本书就像一位博学的长者，耐心地引导我一步步走进中国戏曲的灵魂深处，让我从一个看客变成了一个能够欣赏其精髓的知音。

评分☆☆☆☆☆

（评价四） 作为一个对中国传统艺术充满好奇的读者，我一直在寻找一本能够系统性地介绍中国戏曲的书籍。《中国戏曲史》的出现，无疑填补了我的这一空白。这本书的叙述条理清晰，逻辑严谨，从戏曲的起源一直讲到近代的发展，每个时期、每个流派都进行了详尽的梳理和分析。我尤其欣赏作者在介绍不同时期戏曲的风格特点时，所采用的对比和联系的方法，这使得我能够更清晰地把握住戏曲发展的脉络，理解不同剧种之间的相互传承与演变。书中对戏曲音乐、唱腔、表演程式的细致描述，让我这个非科班出身的读者也能大致理解其奥妙之处。例如，在讲述昆曲时，作者不仅介绍了其音乐上的雅致，还分析了其表演上的细腻，让我对“雅部”的魅力有了更深的体会。而到了京剧的兴盛，书中则着重分析了其融合不同声腔、革新表演程式的特点，让我明白了京剧为何能成为“国粹”。作者在探讨戏曲与社会文化的关系时，也显得尤为深刻，分析了戏曲在不同历史时期所承担的社会功能，以及它如何反映当时的社会思潮和民俗风情。阅读这本书，就像是在听一位学识渊博的老师娓娓道来，将中国戏曲波澜壮阔的历史画卷徐徐展开。这本书让我对中国戏曲的认识，不再是碎片化的印象，而是一个完整而立体的体系。

评分☆☆☆☆☆

（评价五） 我一直觉得，了解一个民族的文化，不能绕过它的戏剧。中国戏曲，作为中华文明的瑰宝，其历史之悠久，艺术之精湛，一直让我心生向往。《中国戏曲史》这本书，为我打开了一扇认识中国戏曲的窗户。这本书的体例安排非常合理，从戏曲的滥觞，到魏晋南北朝的乐舞百戏，再到唐代的参军戏，宋代的杂剧，元代的关汉卿，明清的传奇，直至昆曲、京剧等声腔的形成和发展，每个阶段的叙述都显得严谨而详实。我特别喜欢书中对于不同时期戏曲作品的案例分析，通过对具体剧目、人物、情节的解读，让我能够更直观地感受到不同时期戏曲的艺术风格和时代特色。例如，书中在介绍元杂剧时，对《西厢记》的分析，让我不仅了解了其故事，更理解了其在文学和思想上的突破。在谈到昆曲时，书中对《牡丹亭》的解读，则让我感受到了其婉约凄美的情感表达。作者在分析戏曲的音乐、表演、服饰、脸谱等艺术元素时，也显得非常专业，但同时又能够用通俗易懂的语言进行解释，让我这个门外汉也能够有所领悟。这本书的价值，还在于它不仅仅关注艺术本身，更将戏曲置于历史和社会的大背景下进行考察，分析了戏曲的社会功能、观众群体以及与其它艺术形式的互动，这让我对戏曲的理解更加全面和深刻。

评分☆☆☆☆☆

（评价三） 这本书的价值，远不止于一本简单的戏曲史料汇编。它更像是一次穿越时空的艺术之旅，让我得以近距离地感受中国戏曲千年的魅力。我一直觉得，要真正理解一个文化现象，就必须深入了解它的历史根源。《中国戏曲史》恰恰做到了这一点。作者并非将戏曲视为一个孤立的艺术门类，而是将其置于中国社会、文化、思想发展的广阔背景下进行考察，这使得我们能够更深刻地理解戏曲的起源、发展以及在不同历史时期所扮演的角色。书中对早期歌舞百戏的细致描摹，让我看到了戏曲最初的形态，也理解了它如何从简单的娱乐形式逐渐发展出更为复杂的叙事结构和表演程式。而对于宋元时期戏曲的繁荣，作者更是进行了深入浅出的解读，让我领略到那个时代丰富多彩的戏曲生活。尤其是书中关于戏曲表演程式的演变，例如身段、唱念、脸谱等，以及这些程式是如何在历史的演进中被不断丰富和完善的，都让我感到非常着迷。作者并没有回避戏曲发展过程中遇到的挑战和瓶颈，而是客观地分析了其原因，并着重探讨了戏曲的自我革新和生命力。阅读过程中，我常常会被书中那些生动的历史细节所吸引，仿佛亲眼见到古代的戏班在热闹的市井中演出，听见那穿越千年的唱腔。这本书让我对中国戏曲的认识，从停留在表面的喜爱，升华到了对它深层文化内涵和艺术价值的理解。

评分☆☆☆☆☆

（评价八） 阅读《中国戏曲史》，就如同踏上一段波澜壮阔的艺术长河之旅。这本书的叙述，既有学术的严谨，又不失文学的温度，让我沉浸其中，久久不能自拔。我一直对戏曲的起源感到好奇，书中对早期歌舞百戏、魏晋乐舞的追溯，让我看到了戏曲最古老的基因。而对于宋元时期戏曲的爆发式发展，书中更是进行了详尽的解读，从城市经济的繁荣，到市民阶层的崛起，再到说唱艺术的成熟，这一切都为元杂剧的诞生提供了肥沃的土壤。书中对关汉卿、马致远等剧作家的介绍，以及对他们代表作的分析，让我看到了那个时代戏曲的蓬勃生机和艺术高度。我尤其欣赏书中对戏曲表演程式的演变过程的梳理，从早期的程式化表演，到明清时期各声腔剧种的形成，再到京剧的集大成，每一个环节都显得条理清晰，脉络分明。作者在分析不同声腔剧种时，不仅仅停留在音乐旋律的描述，更是深入探讨了它们各自的文化渊源、表演特点以及在特定地域的流行原因。这本书不仅仅是一部戏曲史的记录，更是一部关于中国人民艺术创造力的赞歌，让我深深地感受到了中国戏曲的博大精深，以及它在中华文化传承中的重要地位。

评分☆☆☆☆☆

（评价七） 作为一名对中国传统文化着迷的普通读者，我一直渴望能有一本书，能够系统地、深入地介绍中国戏曲的演变过程。《中国戏曲史》这本书，无疑满足了我的这一愿望。它从最古老的歌舞形式追溯到当代的戏曲发展，脉络清晰，内容丰富。我特别喜欢书中对不同时期戏曲艺术特征的细致描绘。例如，在讲解元杂剧时，作者不仅仅提及了其“一本多折”的结构，还深入分析了其语言的口语化、人物的性格化以及现实主义的创作倾向，这让我对元杂剧的艺术成就有了更深刻的理解。而对于明清时期的传奇，书中则着重分析了其“一主一人”、“一折一事”的结构特点，以及其“才子佳人”题材的流行，让我看到了戏曲在发展过程中所进行的各种探索。我尤为赞赏作者在介绍戏曲的声腔、唱腔、表演程式时，所展现出的专业性和通俗性。书中对于昆曲的雅致、京剧的刚劲，以及不同地方戏曲的独特风味，都有着生动的描述，让我仿佛能够听到那穿越时空的唱腔。这本书的价值还在于它将戏曲的发展与社会、历史、文化紧密相连，分析了戏曲在不同历史时期所扮演的角色，以及它如何受到社会变迁的影响，这使得我们能够更全面地理解中国戏曲的生命力。

评分☆☆☆☆☆

（评价九） 一直以来，我对中国戏曲都抱有一种敬畏之心，总觉得它高深莫测。《中国戏曲史》这本书，则像一位和蔼的长者，耐心地为我揭开了戏曲的面纱。书中对戏曲起源的探寻，从远古的歌舞百戏，到魏晋南北朝的玄学清谈中的声乐表演，再到唐代的参军戏，每一个节点都显得尤为详实，让我看到了戏曲是如何一步步地从模糊走向清晰。我对元杂剧尤为着迷，书中对其结构、语言、表演的细致分析，让我这个门外汉也能领略到其独特的魅力，尤其是对“花脸”等角色的刻画，让我对那个时代的人物塑造有了更深的认识。而到了明清时期，昆曲的兴盛，京剧的崛起，书中更是进行了详尽的梳理，让我明白了这些声腔剧种是如何在历史的洪流中孕育、发展，并最终成为中国戏曲的代表。我特别欣赏书中对戏曲音乐、唱腔、表演程式的讲解，虽然我不能完全理解其中的专业术语，但作者用通俗的语言和生动的例子，让我大致掌握了戏曲艺术的精髓。这本书不仅仅是戏曲的史料堆砌，更是对中国人民艺术创造力和文化精神的深刻解读。

评分☆☆☆☆☆

（评价十） 这是一本能够让你沉浸其中，越读越觉得有趣的戏曲史。作者的叙事方式，打破了我之前对学术著作枯燥乏味的印象。他并没有将戏曲的发展视为一个孤立的艺术演变，而是将其置于中国社会、文化、思想发展的广阔背景下进行考察，这使得我们能够更深刻地理解戏曲的起源、发展以及在不同历史时期所扮演的角色。书中对早期歌舞百戏的细致描摹，让我看到了戏曲最初的形态，也理解了它如何从简单的娱乐形式逐渐发展出更为复杂的叙事结构和表演程式。而对于宋元时期戏曲的繁荣，作者更是进行了深入浅出的解读，让我领略到那个时代丰富多彩的戏曲生活。我尤其喜欢书中对戏曲表演程式的演变过程的梳理，从早期程式化表演，到明清时期各声腔剧种的形成，再到京剧的集大成，每一个环节都显得条理清晰，脉络分明。作者在分析不同声腔剧种时，不仅仅停留在音乐旋律的描述，更是深入探讨了它们各自的文化渊源、表演特点以及在特定地域的流行原因。这本书让我对中国戏曲的认识，从停留在表面的喜爱，升华到了对它深层文化内涵和艺术价值的理解，也让我对中华文化的博大精深有了更深切的感悟。

评分☆☆☆☆☆

（评价六） 读《中国戏曲史》，感觉就像是在品一杯陈年的老酒，越品越有滋味。这本书的厚重感和学术性，让我对中国戏曲有了全新的认识。我一直对戏曲的起源问题感到好奇，书中对早期歌舞百戏、傩戏的追溯，让我看到了戏曲最原始的生命力，以及它如何从简单的祭祀、娱乐活动中逐渐孕育出来。而对于宋元时期戏曲的爆发式发展，书中更是进行了详尽的解读，从城市经济的繁荣，到市民阶层的崛起，再到说唱艺术的成熟，这一切都为元杂剧的诞生提供了肥沃的土壤。书中对关汉卿、马致远等剧作家的介绍，以及对他们代表作的分析，让我看到了那个时代戏曲的蓬勃生机和艺术高度。我尤其欣赏书中对戏曲表演程式的演变过程的梳理，从早期的程式化表演，到明清时期各声腔剧种的形成，再到京剧的集大成，每一个环节都显得条理清晰，脉络分明。作者在分析不同声腔剧种时，不仅仅停留在音乐旋律的描述，更是深入探讨了它们各自的文化渊源、表演特点以及在特定地域的流行原因。这本书不仅仅是一部戏曲史的记录，更是一部关于中国人民艺术创造力的赞歌，让我深深地感受到了中国戏曲的博大精深。

评分☆☆☆☆☆

这几周备考读完了，在戏曲史众多版本里选了这本说实话也是因为薄。清前按年代排序，读起来自带框架感，好入门，但是章节有限，需要其他版本辅助。对某一方面有精读需求可以再找相关著作，纯考试来说够用了。

评分☆☆☆☆☆

<电子书>脉络梳理得倒是可以，但关键节点总是含糊过去。

评分☆☆☆☆☆

说些题外话吧，当时为了考国戏戏文粗略看了下此书，考前抱佛脚也作用不大啊，文常总共没拿几分。所幸散文写的好，意外的进了三试，面试老师对我倒是很感兴趣，估摸面试分也还不错。文常100分可能只得了十几分，我对戏曲一无所知，也毫无兴趣。多少有些遗恨，大概是和国戏擦身而过了。差一点就是差很多，要锤炼自己啊。

评分☆☆☆☆☆

一开始我还在想这么薄的一本小书也敢直接喊“中国戏曲史”；看了之后不愧中戏教授，引经据典简明扼要，推进干脆利落，重要史料记载扎得准狠。但因为体量，相应牺牲了翔实度，不过作为“简史丛书系列”还是可以的。但整本书，很明显从明清开始乱了阵脚，尤其是最后，结语写得太糟了，你读一读全书最后一段话..恶臭。

评分☆☆☆☆☆

后面明 清就开始乱了