具体描述
滕固是一位颇具成就的美术理论家，本书收录的《中国美术小史》、《唐宋绘画史》是其代表作。而《唐宋画论：一次尝试性的史学考察》则是其就读于德国柏林弗里德里希•威廉大学（Friedrich-Wilhelm）哲学系所撰写的博士论文，是以“风格论”的方式来全面解读中国唐宋时期画论的作品。本书选取了滕固这三篇代表作，较为全面地呈现了他关于中国美术史的研究成果。
作者简介
滕固（1901-1941），字若渠，上海月浦镇人。早年毕业于上海美术专科学校，留学日本，攻读文学和艺术史，获硕士学位。1929年又赴德国柏林大学留学，1932年获美术史学博士学位。回国后一度从政，任行政院参事兼中央文物保管委员会常务委员、行政院所属各部档案整理处代理处长，重庆中央大学教授等职务。从政期间，他继续从事艺术、考古等方面的撰著，并被德国东方艺术学会推举为名誉会员。1938年，国立北平艺专与国立杭州艺专合并成立昆明国立艺术专科学校，滕固出任校长（1938.7-1940），但掌校两年后，便因故离职而去，居家重庆，后患脑膜炎。半年后，亡故。
目录信息
弁言
第一章 生长时代
第二章 混交时代
第三章 昌盛时代
第四章 沉滞时代
唐宋绘画史
弁言
第一章 引论
第二章 前史及初唐
第三章 盛唐之历史的意义及作家
第四章 盛唐以后
第五章 五代及宋代前期
第六章 士大夫画之错综的发展
第七章 宋代翰林图画院述略
第八章 后期馆阁画家及其他
[附]滕固著《唐宋绘画史》校后语
唐宋画论：一次尝试性的史学考察
弁言
第一章 前史
一、六朝
二、初唐
第二章 批评家的艺术理论
一、盛唐与诗人杜甫的艺术考察
二、朱景玄
三、张彦远
第三章 画家的美学理论
一、荆浩
二、郭熙
第四章 士大夫的艺术理论
一、苏东坡的先导
二、苏东坡
三、苏东坡圈子
第五章 馆阁画家与士大夫画家之辩
一、韩拙
二、邓椿
参考文献
滕固先生艺术活动年表
再读滕固
一一近代“新史学”视野下的滕固美史术撰述
· · · · · · (收起)
读后感
整理旧籍，最大的乐事便是发掘尘封多年的名篇名著。为之梳理、编排、校订的过程，仿佛亲手拭去沉积于珍玩的尘土，还以本来的色泽与纹理。于我而言，编辑《滕固美术史论著三种》，便是这样一次“发现之旅”。 滕固，字若渠，民国时期美术史研究大家，曾于1938至1940年间担任国...
评分整理旧籍，最大的乐事便是发掘尘封多年的名篇名著。为之梳理、编排、校订的过程，仿佛亲手拭去沉积于珍玩的尘土，还以本来的色泽与纹理。于我而言，编辑《滕固美术史论著三种》，便是这样一次“发现之旅”。 滕固，字若渠，民国时期美术史研究大家，曾于1938至1940年间担任国...
评分整理旧籍，最大的乐事便是发掘尘封多年的名篇名著。为之梳理、编排、校订的过程，仿佛亲手拭去沉积于珍玩的尘土，还以本来的色泽与纹理。于我而言，编辑《滕固美术史论著三种》，便是这样一次“发现之旅”。 滕固，字若渠，民国时期美术史研究大家，曾于1938至1940年间担任国...
评分整理旧籍，最大的乐事便是发掘尘封多年的名篇名著。为之梳理、编排、校订的过程，仿佛亲手拭去沉积于珍玩的尘土，还以本来的色泽与纹理。于我而言，编辑《滕固美术史论著三种》，便是这样一次“发现之旅”。 滕固，字若渠，民国时期美术史研究大家，曾于1938至1940年间担任国...
评分整理旧籍，最大的乐事便是发掘尘封多年的名篇名著。为之梳理、编排、校订的过程，仿佛亲手拭去沉积于珍玩的尘土，还以本来的色泽与纹理。于我而言，编辑《滕固美术史论著三种》，便是这样一次“发现之旅”。 滕固，字若渠，民国时期美术史研究大家，曾于1938至1940年间担任国...
用户评价
实际上是三本小书的合集：绘画小史；唐宋美术史；唐宋画论：一次史学尝试。第一部分内容与大部分中美简史内容相近，故不详谈；第二、三部分基于作者打破断代美术史模式的尝试，从艺术风格本身进行断代（然而其实仍然没有脱出朝代的桎梏，但也可以理解），当时读这本书就是为了学习在德国留学的滕固如何以习得的系统方法论来反思中国古代美术，但细读下来其实仍是中国古典学术的里子。同时，作为国内较早反思“南北宗论”不合理性的近现代学者之一，滕固试图以馆阁画家取代士大夫画家的说法，认为画风的分野实际上是出于士大夫不同的生活方式倾向。以及还要再说一句，二十世纪早期的学者们文笔真是太好了，读来十分舒畅。
评分滕固先生可算是以西方理论研究中国美术史第一人
评分史学史价值的确很高，且本身也足够精彩。三部对彼时欧陆艺术史观的吸纳各有千秋，《小史》在宏观风格发展的探讨上，《唐宋绘画》在微观时期划分，及取风格相对论来重审南北宗一说上，《画论》则跳到艺术文献和观念的梳理上，参考文献部分不仅有当时德国最重要的一些方法论探讨，也包括施洛塞尔和潘的Idea。诸多方面都尚待进一步挖掘。
评分滕固先生可算是以西方理论研究中国美术史第一人
评分滕固治绘画史的一个初衷是要从从艺术家本位的历史，到艺术作品本位的历史，或许囿于当时资料所限，他的研究并未完全践行此想法。
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