具体描述
《风格与观念:高居翰中国绘画史文集》共分为二大部分，内容包括：中国绘画史三题、中国画中的政治主题、中国山水画的意义和功能、中国绘画的率意与天然：一种理想的兴衰等。由于20世纪以来中国绘画史研究的跨文化特点，高先生和各国的学者一道，不但挑战并丰富了中国绘画史学的古老传统，而且回应并促成了西方美术史学的新方法，在拓宽艺术史研究的范式方面，呈现给我们一个宏大的学术景观。
作者简介
目录信息
序二 跨语境之鉴（曹意强）
序三 高山仰止（洪再兴）
第一部分
中国绘画史三题
序（李铸晋）
导论
一 中国画中的政治主题
二 中国山水画的意义和功能
三 中国绘画的率意与天然：一种理想的兴衰
第二部分
一 关于中国画历史与后历史的一些思考
二 明清绘画中作为思想观念的风格
三 关于明代绘画史研究方法的通信集（节选）
四 关于晚期中国画的分期问题：从清代早期到中期的过渡
五 浙派的写意？关于淮安墓出土书画的一些看法
六 唐寅与文徵明作为艺术家的类型之再探
七 绘画史与绘画理论中董其昌的“南北宗论”在思考
八 吴彬及其山水画
九 八大山人绘画中的“狂颠”
十 柳隐的绘画
十一 “黄山之影”特展目录导论
十二 髡残和他的题识
十三 论弘仁《黄山画册》的归属
十四 日本江户时期的诗意画
附录 高居翰著述年表
· · · · · · (收起)
读后感
【作者按】这是我15年前写的论文，收在纪念列文森(Joseph Levenson)的文集中。列文森是一位杰出的中国思想史学者和教师，不幸于1969年在一次事故中去世，这本文集就是为了纪念他而编写的。我用这篇论文发表了一些有关董其昌“南北宗说”的想法，以及我认为列文森在早几年写的《...
评分【作者按】这是我15年前写的论文，收在纪念列文森(Joseph Levenson)的文集中。列文森是一位杰出的中国思想史学者和教师，不幸于1969年在一次事故中去世，这本文集就是为了纪念他而编写的。我用这篇论文发表了一些有关董其昌“南北宗说”的想法，以及我认为列文森在早几年写的《...
评分【作者按】这是我15年前写的论文，收在纪念列文森(Joseph Levenson)的文集中。列文森是一位杰出的中国思想史学者和教师，不幸于1969年在一次事故中去世，这本文集就是为了纪念他而编写的。我用这篇论文发表了一些有关董其昌“南北宗说”的想法，以及我认为列文森在早几年写的《...
评分【作者按】这是我15年前写的论文，收在纪念列文森(Joseph Levenson)的文集中。列文森是一位杰出的中国思想史学者和教师，不幸于1969年在一次事故中去世，这本文集就是为了纪念他而编写的。我用这篇论文发表了一些有关董其昌“南北宗说”的想法，以及我认为列文森在早几年写的《...
评分【作者按】这是我15年前写的论文，收在纪念列文森(Joseph Levenson)的文集中。列文森是一位杰出的中国思想史学者和教师，不幸于1969年在一次事故中去世，这本文集就是为了纪念他而编写的。我用这篇论文发表了一些有关董其昌“南北宗说”的想法，以及我认为列文森在早几年写的《...
用户评价
裏面的有好多校對上的錯誤。我真的很難理解為什麽每篇後面都注了校對的人，文章里還是有一些很奇怪的錯誤。是爲了黑校對的人嗎？
评分每个时代都有各自关注的学术问题，这本书亦是。20世纪70-80年代的西方艺术史学者，在跨文化语境下探讨中国艺术，虽然至今依旧被传统而保守者评论为“隔靴搔痒”式的写作，但当下的读者若真正了解本书出发点并进入书中关注的问题，便能够看到，高居翰与版宗华试图回应的是50-60年代那一辈学者学术脉络下抛出的许多议题例如：如何看待宋画以后的“衰落”？如何解释对“再现”技法的放弃？如何理解明清绘画中的“仿”的问题？如何评价不入文人乃至今日史家眼中的职业画家群体？内部的演变与外部的因素，哪些又是如何关涉风格这一核心问题的？ 彼时，馆藏资料的整合及对明清后的书画艺术接受能力远不及今日。对中国艺术整体形状的探索尘埃未定，中西方研究方法亦在交锋中走向融合……这些问题至今未得到完满的解答，由此可见作者的跨越与努力。
评分有些部分稍显冗长 不知是学术报告特征 还是得出结论推断过于事无巨细 但总体对美术史的大方向上 概括得相当客观
评分读了2章，已罚款六毛。
评分这一本一半的部分都在讨论方法论的东西，对于熟悉高居翰作品&熟悉晚期中国绘画史研究方法（特别是高居翰入手的那个路径）的研究者来说非常有用。里面面对的悖论与困境与试图解决的问题，是每一个中级阶段都会自然而然出现的问题。再回头来看，有一些观点很有启发，也有助于厘清自己的思路。
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